1、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
2、不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
3、早知觅不见，真悔着衣单。
4、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
5、香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
6、(赏析)“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”这一联是千古名句。独立而无惊、无憾的高士，秀雅而不艳、不俗的美人，梅花的高洁精神，不正化身于这二者而得到了最生动的显现了吗？诗人若不先禀有梅的灵性，又安能窥到梅的灵魂深处？由此意义上说，读者最该佩服的，倒不在诗人手笔的高妙，而应是诗人襟怀的高洁。
7、虽然姜夔也以洒脱风流而被称为“晋宋人物”，但一切都太迟了，一个衰老了的生命不可能重访自己的年轻时代。时间消耗了激情，如满树的梅花，而今已被“片片吹尽”，只留下斑驳的回忆。
8、犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
9、槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。
10、折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
11、姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。
12、逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。
13、《早梅》——(清)宁调元
14、《赠岭上梅》——(宋)苏轼
15、那么这首词到底好在哪儿呢？首先一个，这词不为人所注意的一点，非常重要的一点，就是我们前面提到《暗香》和《疏影》的时候，没有说他是一个词牌，对吧？它其实首先是一个曲牌。而这个曲牌呢，就是姜夔最为人所称道的，叫“自度曲”。事实上，姜夔在这两首《暗香》和《疏影》之前，是有一个小序交代了这两首词的缘由。他说“辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。”
16、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
17、石湖把玩不已，使工妓隶习之，
18、清平乐·年年雪里 / 李清照
19、无事不寻梅，得梅归去来。
20、【暗香姜夔】《初识梅花》——(不详)卢撰
21、江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。
22、《墨梅》——(宋)张臬
23、老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。
24、姜夔(1155年一1221年)，字尧章，号白石道人，世称姜白石，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，南宋音乐家、词人。姜夔怀有忧国忧民之心，却屡次应考而不第，一身抱负无处施展，一生困顿，以布衣终身。他对当时的政治非常不满，并对辛弃疾抗金的事业予以支持。姜夔多才多艺，娴通音律，善吹箫弹琴，能自创曲谱，他的词作格律严密，以空灵含蓄享誉于世。著有《白石道人歌曲》。
25、更听得、悲鸣雁度空阔。
26、想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
27、我经常去合肥。合肥当地的这个文史学者，对考证姜夔的合肥情事是非常的这个用心用力的。当然比较主流的观点认为，就是姜夔的初恋情人就是合肥的一个歌妓。那么夏承焘先生当然主张，他认为这是一对姐妹，因为姜白石的词中有一句叫“为大乔、能拨春风，小乔妙移筝”。那么夏先生就根据这词推测，这个姜白石、姜夔的初恋对象其实是一对姐妹。到现在呢，文史学界认为姜夔的初恋情人肯定是这个合肥的一个歌女。但他的情缘到底是怎么样？到现在也只是一个谜，只能凭他的词去想象和揣摩了。不过据现有的研究，我们可以知道，姜夔对他的这个初恋情人，一生用情至深啊！他现存八十四首词，那么这个合肥情词在其中就有二十多首，占有相当大比重。
28、姜夔(1155—1221),字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，终身不仕。他博学多才，无所不通，精通音乐，尤工于词，亦擅书法，并有书学著作《续书谱》传世。其楷书《跋王献之保母帖》，揩法谨严，运笔劲挺，波澜老成，得魏晋古法，情趣盎然，尽脱脂粉，一洗尘俗。姜夔虽有书法专论传世，但其手迹却极为罕见。《跋王献之保母帖》的楷书笔法，清新质朴，劲气达于笔的锋颖毫厘之间，明代陶宗仪称赞此帖是“迥脱脂粉，一洗尘俗”。姜夔工词，善作曲。其《念奴娇》咏荷的名句“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，精雅传神，正和其书法之美相互辉映。
29、庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。
30、笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。
31、自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。
32、冰华化雪月添白，一日东风一日香。
33、江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
34、但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
35、姜夔，字尧章，别号白石道人，又号石帚。饶州鄱阳(现在的江西鄱阳县)人。南宋词人。姜夔出身贫苦，少时父母双亡，屡次参科举都没有考中，因此就放弃了入朝为官的想法，终生不仕，一生转徙江湖。很早的时候就因为文章出众而闻名，受杨万里、范成大、辛弃疾等人的推赏，以清客的身份和张镦等大公臣卿往来。其人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，看起来就像是神仙中人。擅长诗词、精通音乐、通晓书法，对词的造诣特别深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。姜夔的诗刚开始学习黄庭坚，后学晚唐陆龟蒙，虽精心刻意词句，但较少纤巧之痕，诗风清妙秀远，如《除夜自石湖归菩溪》十首等。所著《诗说》颇有独到见解。
36、江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。
37、而爱情能使他从虚无中解脱出来吗？也许在爱情刚刚开始时，姜夔就已经意识到这是一种人生的冒险。所以，在对梅吹笛和踏雪攀摘中，词人似乎刻意用夜色和清寒设置了一道屏障，将自己的情感和外在世界隔离开来，使其在一个孤立的、不受干扰的环境中发生和成长。这种小心翼翼的保护，正说明了爱情自身的柔弱。
38、又片片、吹尽也，几时见得？
39、这其实有两首词，《暗香》、《疏影》，我们今天重点来分析的就是他那首著名的《暗香·旧时月色》。词云：“旧时月色。算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿想忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。”
40、《题唐解元小景》——(清)恽寿平
41、并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。
42、红蜡枝头双燕小。金刀剪彩呈纤巧。
43、罗帷翠叶深调护，已被游蜂圣得知。
44、《江上梅》——(唐)王适
45、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
46、编辑部主任：海彦、宛陵
47、《梅花》——(宋)陈亮
48、暗香是引用宋朝山园小梅的名句疏影横枝水清浅，暗香浮动月黄昏。作者林对梅极是痴情，一生未娶，只与梅做伴，说要娶梅为妻。此诗是一首爱情诗，是一首咏梅怀人之作。字字句句写梅花的特点，实际写作者和情人当时共赏梅花之景的往事，并以梅花做情人的象征，以抒怀念之情，同时又感伤岁月的流逝和人生的悲欢离合。用梅花高洁比情人，既写情人得清姿玉质，又表明词人清高的襟怀，收到咏物而不止于物、言情而不拘于情的效果。与疏影一向被认为是姜词的代表作。
49、从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
50、旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？
51、【暗香姜夔】一朵忽先发，百花皆后春。
52、已见寒梅发，复闻啼鸟声。
53、《杂诗》(之一)——(唐)王维
54、临断岸，新绿生时;是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语(史达祖《绮罗香》)
55、苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
56、十年无梦得还家，独立青峰野水涯。天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？
57、“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”，所感叹的正是激情的衰退。十年后，姜夔孑然一身，离开了合肥，就只能看到漂落的梅瓣了。南朝陆凯思念范晔，作诗云：
58、卜算子·咏梅 / 陆游
59、帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。
60、共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
61、何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”暗香写的是梅花，何逊有关于梅花的典故。
62、所以萧德藻其实官运也不错，但他无意做官，一心爱诗，所以见到年轻的这个姜夔，两个人也是因诗论交。萧德藻其实是前辈诗人，比姜夔大多了，但是两个人迅速结为忘年之交。就是因为萧德藻的推荐，那么后来姜夔经萧德藻的推荐又结识了杨万里。而杨万里呢，又把姜夔推荐给了范成大。所以萧德藻、杨万里、范成大，这些前辈诗人，他们都和这个姜夔结为忘年之交。尤其是杨万里，对姜夔的这个诗词啊，赞叹。倍加称赞他“为文无所不工”，说他的诗类似于这个唐末著名的诗人陆龟蒙。而范成大呢，也特别推崇这个姜夔，甚至推崇他为“魏晋间名士”，就像“竹林七贤”一样的人物。
63、莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
64、云作轻阴，风逗细寒，小溪冰冻初结。
65、(赏析)此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法。
66、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
67、姜夔注重练字造句，音律谐和，追求高雅脱俗的艺术境界。《宋词通论》评其为“南宋唯一的开山大师”。王国维《人间词话》说：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故党无言外之味，弦外之响。”
68、琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
69、《雨中元墓探梅》——(清)宋荦
70、等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
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72、明年如应律，先发映春台。
73、寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。
74、水调歌头·赠汪秀才/ 张元千
75、《疏影》中所出现的梅花的形象，梅花的性格，梅花的灵魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飘零的感叹，表现了对美好事物应及时爱护的思想。
76、韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。
77、寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。
78、雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。
79、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
80、为问王孙归也未?玉梅开到北枝花。
81、酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
82、当年腊月半，已觉梅花阑。
83、⑥翠樽：绿杯。红萼：红梅。耿：不能忘怀。
84、姜个翁，宋代诗人，代表作《霓裳中序第一》
85、《钓雪舟倦睡》——(宋)杨万里
86、造化可能偏有意，故教明月玲珑地。
87、《早梅》——(唐)齐己
88、尽把精华收拾去，止留骨格与人看。
89、添老大，转痴顽。谢天教我老来闲。
90、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
91、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
92、歌曲《暗香》歌词表达的意思是好的，说明了爱情浴火重生。
93、醉中浑不记，归路月黄昏。
94、溪山深处苍崖下，数点开来不借春。
95、《梅花诗》——(明)高启
96、“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。
97、北京师范大学文学院院长、博士生导师。所著《依然旧时明月》以散文化语言解读唐诗宋词，用优美的文笔体验古典诗歌中的细腻温情：“那一轮浸润过唐宋风流的月，正是我们永恒的精神故乡。”
98、在这样的焦虑中，一枝两枝梅花，不可能形成一个暗香浮动、疏影横斜的人生境界。直到激情催发了千树梅花，爱情才成为一个自足的世界，并有能力抗拒人生中的严寒和空寂。于是，我们看到了激情的力量。
99、不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
100、日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。
101、目光在牛背，马耳射东风。