1、我此时站在桥上，还有什么比掏出手机，对好角度，把温暖的阳光还有阳光里明媚的彼岸都容纳进手机里，保存此刻看到的风景，让未来还能回来，重温这瞬间的万般美好 ，独身回至此刻。
2、人生非金石，岂能长寿考②？奄忽随物化③，荣名以为宝。
3、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
4、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
5、所守或匪亲，化为狼与豺。
6、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
7、青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。
8、登鹳雀楼 作者：王之涣 (唐)白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。还有四言诗，《关雎》：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
9、一室的茶香，候你品味！聆听，有风、有雨、还有雪。四季之花，四季之静美，幻化秋月之态，心灵之声，在这诗文里呈现。
10、这首诗是抒发人生的咏志诗。曹操以神龟，腾蛇，老骥作为比喻，表明宇宙万物生必有死，是自然的规律，人应该利用有限之年，建功立业，始终保持昂扬乐观的积极进取的精神。
11、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。
12、【古体诗】古代诗歌的一体。汉魏以下的乐府诗，题名为"歌"和"行"的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格的区别。
13、诗体名。近体诗的一种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
14、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
15、辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
16、蒹葭白露霜，伊人水一方。溯洄长且阻，宛在水中央。蒹葭露未晞，伊人水之湄。溯洄跻阻道，宛在水中坻。蒹葭白露已，伊人水之涘。溯洄阻且右，宛在水中沚。古体诗古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗
17、煮豆持作羹，漉菽以为汁。
18、古体诗 与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后，写五言古诗的人很
19、高山流水遇知音，为君倾尽半生痴。
20、馨香袅袅好入梦，梦里寻他来回步。
21、D.“奄忽”二句所表达的主旨与“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”一致。
22、第十类：平声麻，上声马，去声禡。
23、不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
24、古体诗对字的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。
25、这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
26、诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
27、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
28、古体诗的字数不定，有四言的，有言的，有六言的，有七言的；也有杂言的；近体诗有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
29、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
30、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
31、第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
32、古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。
33、第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
34、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
35、男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
36、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。
37、科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字。同样也应用于应制之作及诗人集会分题。
38、朝看日，晚看雨。半世浮生，依旧孤身女。
39、古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：
40、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。
41、【古体诗】《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
42、借問龍泉劍？何如醉後狂！
43、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
44、回车驾言迈①，悠悠涉长道。四顾何茫茫，东风摇百草。
45、1：可以用平韵，也可以用仄韵和换韵。
46、古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。和唐代形成的律诗相对存在
47、溯游从之，宛在水中坻。
48、古诗十九首·回车驾言迈
49、即语调的平上去入，合称四声。
50、通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首"七绝"的组合。
51、去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 。
52、溯游从之，宛在水中央。
53、格律诗根据四种句式的不同组合，分别是以下四种：
54、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。
55、译文：白天鹅啊白天鹅，脖颈弯弯，向天欢叫。洁白的羽毛，漂浮在碧绿水面；红红的脚掌，拨动着清清水波。
56、(摘录于印刷工业出版社《新编中国大百科全书》第二卷第802页)
57、无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
58、寒來桺葉黃，閬水入蒼茫。
59、崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。
60、第九类：平声歌，上声哿，去声个。
61、有缘相知怎能忘，不要信口说离殇。
62、B.“所遇”二句写到触目已无“故物”，人世变化之快，让人顿生衰老之感。
63、心断新丰酒，销愁斗几千？
64、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
65、亦称"葫芦韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如"东"、"冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"。先小后大，有似葫芦，故称。
66、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。
67、四言诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶潜的《停云》都属于四言诗。
68、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
69、此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........
70、律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。
71、古体诗，又称“古风”，唐代以后指区别于律诗、绝句的一种诗体，这种诗体以五言和七言居多，也有四言、六言和杂言，每首不限句数，不讲究对仗，用韵和平仄相对自由。新体诗，因产生于齐武帝永明年间，故又称“永明体”。以沈约为代表的诗人，把四声运用到诗歌声律上，同时与诗歌对偶形式相结合，于是形成了一种新诗体。其特点是讲求平仄、音韵，对仗工整，词采华美。近体诗又称今体诗。是唐代形成的律诗和绝句的统称，句数、字数、平仄、用韵等都有严格的规定。
72、纵有千般心幽怨，莫让无情泪凝霜。
73、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。
74、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
75、第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
76、上声29韵：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌(yǔ)、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏
77、千里烟波渺茫茫，无怀私语诉离殇。
78、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
79、①下列对本诗的解说或理解，不正确的一项是(3分)
80、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
81、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
82、愿得一心人，白首不相离。
83、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
84、锦城虽云乐，不如早还家。
85、浮云蔽白日，游子不顾返。
86、律诗全诗总共有八句，每两句叫做一联，全诗总共四联，分别是“首、颔、颈、尾”。律诗也分五言律诗和七言律诗。像我们教材里学的杜甫的《登高》就是七言律诗。
87、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
88、五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉朝。《古诗十九首》都是五言古诗。汉朝以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐朝及其以后的古体诗中五言的也较多。到了唐朝，七古大量出现，唐人又称七古为长句。
89、牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
90、秋蝉鸣断池塘雨，盈泪滚滚思故乡。
91、下面看图试写一首古体诗：
92、新体诗：是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
93、古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
94、对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句"律绝"而言。
95、第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
96、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
97、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
98、魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
99、3：不受对仗和平仄限制。
100、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。
101、中间两联必须对仗。第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律。