1、《我的记忆》：1929年，水沫书店出版。
2、发的香味是簪着辽远的恋情，
3、我呢，我渴望着回返
4、戴望舒,名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45岁。著有诗集《我的记忆》《望舒草》等。
5、照我，照这沾露的草，照这泥土，照到你老。
6、哦，现在，我有一些寒冷，
7、把一条薄被在我身上轻披。
8、他的诗歌中内含的多种思想艺术气质，都显示着或潜存着新诗的发展与流变的种种动向。新诗发展的历史从本质上说是一个大浪淘沙的过程，多少名噪一时的闻达者随着时光的流逝只剩下文学史价值，不再具备文学本身的价值；而戴望舒的诗虽几经命运沉浮，却始终魅力不减，风流了几十载。诗人从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。
9、戴望舒从小就喜欢古典文化，他入学开始便喜欢阅读古典说部和中外童话故事，1919年考入宗文中学
10、又寂寥的雨巷我希望逢着
11、把桃色的珠放在你枕边，
12、诗意往往就是这样出人意料，由美的地方出发，结局却往往令人辛酸。仿佛一首曲子，优美的音符，却惹的人伤心。
13、时常当我已上床，朦胧地想睡了；
14、 不痴不聋，不作阿家翁，为人之大道全在懵懂，最好不求甚解，单是望望，看天，看星，看月，看太阳。
15、【戴望舒的诗】你的梦开出花来了，你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。
16、然后把他的白骨放在山峰，曝着太阳，沐着飘风
17、《我的记忆》1929年，水沫书店出版《望舒草》1933年在国外编订《望舒诗稿》1937年，上海杂志公司出版社《灾难的岁月》1948年，星群出版社初版《戴望舒诗选》1958年初版，北京人民文学出版社，后人辑《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社整理，初版，戴望舒生前版本已轶《戴望舒诗存》时代出版社，出版年代不详
18、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
19、《戴望舒诗集》：1981年，四川人民出版社整理，初版，戴望舒生前版本已轶。
20、梦会开出花来的，梦会开出娇妍的花来的：去求无价的珍宝吧。
21、《灾难的岁月》：1948年，星群出版社初版。
22、仅使人从弦柱间思忆华年。
23、她彷徨在这寂寥的雨巷，
24、但曾一度谛听的飘逝之音。
25、欢迎投稿：sijiwx@1com
26、 作九万里的翱翔，前生和来世的逍遥游。
27、老实说，我是一个年轻的老人了：
28、那么轻，那么轻把我全身遮盖。
29、写了《雨巷》和《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等等》等诗篇(诚心回答，如果觉得满意，请选择“好评”,谢谢你的采纳.)
30、在任何时间，在任何地点，
31、一枝丁香地我身旁飘过这女郎
32、戴望舒在上海的时候寄居在施绛年家里，两人日夜相见，戴望舒爱上了施绛年，施绛年成了戴望舒生命中的第一个女人
33、 但是要使她欢喜，我只能微笑，只能像幸福者一样地微笑，因为我要使她忘记她的孤寂，忘记索系着她的渺茫的相思。
34、戴望舒的诗歌创作，也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在《雨巷》中，诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联系在一起了。戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。《雨巷》就是这样。这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。
35、用你们胜利的欢呼把他的灵魂高高扬起
36、【戴望舒的诗】于是一个梦静静地升上来了，你的梦开出花来了。
37、她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默行着寒漠、凄清，又惆怅
38、戴望舒最短的诗有:白蝴蝶给什么智慧给我，小小的白蝴蝶，翻开了空白之页，合上了空白之页?翻开书页:寂寞；合上的书页:寂寞。
39、诗集。戴望舒作。1933年出版。收诗四十一首。大多抒发忧郁、伤感的情绪和寂寞的心境。艺术上受法国象征主义诗歌和中国古典诗词影响，善于通过意象、情绪和节奏的自然流动来暗示个人哀愁。是中国现代派诗歌的开拓者之一。
40、说是寂寞的秋的清愁，说是辽远的海的相思。
41、在什么别的天地，云雀在青空中高飞。
42、《戴望舒诗存》：时代出版社，出版年代不详。
43、当你鬓发斑斑了的时候，
44、因为只有那里/是太阳，是春，
45、它生存在绘着百合花的笔杆上，
46、它生存在破旧的粉盒上，
47、聚少散多，似乎成了艾青和戴望舒友谊的宿命，但又何尝不是抗战时期日军暴戾行径带来的宿命呢这种宿命，本不属于中国人民，是日本侵略者强加的苦难
48、《望舒草》：1933年在国外编订。
49、艾青《向太阳》《我爱这土地》
50、说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁。
51、它是琐琐地永远不肯休止的，
52、创作背景：这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
53、我把全部的力量/运在手掌
54、《灾难的岁月》是由北京多看科技有限公司出版的书籍，作者是戴望舒。是戴望舒的最后一本诗集，收录24首诗。前9首诗写于游学法国后期到抗战前夕，为个人心境的抒写，其中交织着关于历史与个体，生与死，永恒和有限的人生沉思。后16首诗写于抗战期间，诗风转换，写出了个人的创痛和渴望，写出了民族的集体创痛和渴望，建立了具有个人特色的民族灾难的历史抒写。
55、然后你逢到那金色的贝，它有天上的云雨声。
56、像/恋人的柔发，婴孩手中乳。
57、到了颓圮的篱墙走尽这雨巷
58、新阳推开了阴霾了，溪水在温风中晕皱
59、把桃色的珠放在你怀里，把桃色的珠放在你枕边。
60、它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，
61、当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠。
62、《赠克木》电影《一代宗师》里有一段话，形容习武的三个境界，见自己，见天地，见众生。戴望舒这首诗也是有如此浩荡的境界，“看天，看星，看月，看太阳。也看山，看水，看云，看风，看春夏秋冬之不同”从而悟到宇宙的无限和人类的渺小，写的实在美极了。
63、梦会开出娇妍的花来的：
64、在烦倦的时候，我常是暗黑的街头的踯躅者，我走遍了嚣嚷的酒场，我不想回去，好像在寻找什么。
65、老之将至作者：戴望舒我怕自己将慢慢地慢慢地老去，随着那迟迟寂寂的时间，而那每一个迟迟寂寂的时间，是将重重地载着无量的怅惜的。而在我坚而冷的圈椅中，在日暮，我将看见，在我昏花的眼前飘过那些模糊的暗淡的影子；一片娇柔的微笑，一只纤纤的手，几双燃着火焰的眼睛，或是几点耀着珠光的眼泪。是的，我将记不清楚了：在我耳边低声软语着“在最适当的地方放你的嘴唇”的，是那樱花一般的樱子吗？那是茹丽萏吗，飘着懒倦的眼。
66、以《雨巷》为代表的戴望舒的中前期诗歌.以《雨巷》为代表的戴望舒的中前期诗歌之所以能得到读者的喜爱，很大程度上应归之于其诗境中的哀怨，怀念，彷徨，无归的晚唐风韵，与西方象征派技巧的美丽结合，是戴望舒以自己天才的努力，使学习的西方诗歌技艺，在他自己所传承的古典诗歌气质里寻到了完美的归附戴望舒后期的最伟大的诗作《我的记忆》、《我用残损的手掌》及《萧红墓畔》.对于外国现代诗歌继续不断的学习，使得中前期的气质得到不断的提纯，升华，并达到一种伟大的境地。并且，从另一方面来说，若没有戴望舒诗歌中的深厚的传统气质为根基，戴望舒在他的不断地吸收外国诗歌的艺术技巧时，也不可能显得如此从容，包容，大气，并最终给他的晚期创作带来一种可以信赖的不朽感。
67、把桃色的珠放在你怀里，
68、此诗是诗人咀嚼过去生活的记忆，以其心境所作，此记忆忠实、亲切，是慰藉生活的密友，也是一种心酸而幸福的心境。
69、戴望舒喜欢施绛年，一首接着一首的写表白诗歌，这样火热急切地追求让施绛年很是尴尬，她是一个从小被灌输淑女观念的女子，戴望舒对她的好感她只能笑而不答
70、一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
71、你的梦开出娇妍的花来了，
72、这是我无上的愿望和最大的希冀。
73、萤火，萤火，给一缕细细的光线
74、 我用残损的手掌，摸索这广大的土地，这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥。
75、丁香般的惆怅撑着油纸伞，
76、《戴望舒诗选》：1958年初版，北京人民文学出版社，后人辑。
77、戴望舒的第一部诗集是《我的记忆》。戴望舒的诗歌合集：《我的记忆》1929年，水沫书店出版《望舒草》1933年在国外编订《望舒诗稿》1937年，上海杂志公司出版社《灾难的岁月》1948年，星群出版社初版《戴望舒诗选》1958年初版，北京人民文学出版社，后人辑《戴望舒诗集》1981年，四川人民出版社整理，初版，戴望舒生前版本已轶《戴望舒诗存》时代出版社，出版年代不详
78、我触到荇藻和水的微凉；
79、戴望舒是现代中国诗坛上负有盛名的“雨巷诗人”。他的诗歌和诗论极富个性，虽然总量不多，却“以少胜多”，产生了广泛而深远的影响。他是一位现代派象征主义诗歌代表人物，在中国新诗发展史上占有不容忽视的地位。他的《雨巷》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇，堪称中国新诗的杰作。戴望舒生前出版过四种诗集：《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》。本书从其作品中精选了多篇经典诗作，其中，《雨巷》以其优美、伤感、恫怅、朦胧而富于音乐美的特性，成为传诵一时的名作。他也因此被称为“雨巷诗人”。帮助他人，快乐自己。若我的回答对您有用，请将其设为“好评”，谢谢！。
80、她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
81、戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。
82、《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。扩展资料戴望舒(1905年11月15日－1950年2月28日)，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。中国现代派象征主义诗人、翻译家等。他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说：《债》、《卖艺童子》和《母爱》。
83、戴望舒的诗继承和发展了后期新月派、20世纪20年代末象征诗派的诗风，开启了现代诗派的时代，因此被视为现代诗派“诗坛的首领”，他也因为诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”。著有诗集《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
84、把它在海水里养九年，把它在天水里养九年。
85、《寻梦者》戴望舒是一个“寻梦者”。诗里金色的贝，贝里桃色的珠子，象征着梦一样的理想。这种梦，是对人生的一种永恒的诱惑，他是非常难于获得的，或者说几乎无法获得。
86、 你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。
87、1922年8月，首次公开发表文学作品小说《债》，载《半月》第1卷第23期。9月，与张天翼、施蛰存、叶秋源，李伊凉及马天骚等在杭州成立兰社。1923年秋天，考入上海大学文学系。师从田汉，在校期间，学习中外文学和革命理论，参加实际斗争。
88、你们之中的一个死了，在日本占领地的牢里
89、去求无价的珍宝吧，在青色的大海里。
90、诗人的画因牧羊女而起，然而牧羊女的美却勾起了诗人心底沉重的往事。诗人的心由此陷入忧郁寒冷。
91、对于秋草秋风是太年轻了，
92、 篱门是蜘蛛的家，土墙是薜荔的家，枝繁叶茂的果树是鸟雀的家。游子却连乡愁也没有，他沈浮在鲸鱼海蟒间，让家园寂寞的花自开自落吧。
93、以上为出版的戴望舒的诗集
94、撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘
95、密密云层缝隙中太阳探出了羞涩的头，温暖的气息抚摩着小白菊低垂的头，柔和的力量轻轻的，鼓励她抬起了头，直到目光可以看见沐浴在阳光之下的大地，三两凤蝶儿被晒的慵懒，在她身周翩翩飞游。
96、很长，很琐碎，而且永远不肯休；
97、《烦忧》这是一首爱情诗,但“爱”字在全诗中却始终未直接出现,而只是用“不敢说出你的名字”的委婉表达，含蓄地暗示出来。含蓄之美，是这首小诗的另一个突出特点了。
98、戴望舒的爱情诗在表现爱情的隐私性以及表现爱情时多运用女性意象方面，明显地受到晚唐诗人的影响，某种意义上可以说是对温、李诗歌相思主题的现代连释。综言之，戴望舒的爱情经历是现代的,爱情特质是现代的,但他所赋予的表现形式却是古典的、传统的。
99、够担得起记忆，够把沉哀来吞咽！
100、抖去水珠的凤蝶儿在木叶间自在闲游
101、在凄暗的灯上，在平静的水上，