1、四牡修广，其大有颙。薄伐玁狁，以奏肤公。
2、二十四日，在努尔哈赤的指挥下，后金军对宁远城展开了激烈的攻城战。袁崇焕亲自指挥明军，张弓射箭，发射各种火器，狠狠打击后金军。战斗打得激烈的时候，城上的箭和炮石就像雨点一样地发射出去，后金军被打死打伤的很多。努尔哈赤亲自督战，企图凿城而入。顽强的后金士兵，头上顶着挡箭牌，冒着箭石火器，带着攻城器械，前队倒下，后队又跟了上来，谁也不敢后退。明军虽然个个奋勇，但是城中炮石火器毕竟有限，又不可能指望高第派兵来援，
3、战争满足了，或曾经满足过人的好斗的本能，但它同时还满足了人对掠夺，破坏以及残酷的纪律和专制力的欲望
4、不能不指出，近年来的一些表现人民革命战争的小说对于在战争过程中出现的自然条件的描写，是很不重视的。在这些小说中，我们很少看到一幅完整的瑰丽多彩的战场的画面，也很少看到我们人民军队的指挥员，如何在战争中利用自然条件，以及如何克服自然条件所带给我们的困难的描写。我们的指挥员常常只是在地图上画几个箭头，或者衔着烟斗在地下室内踱来踱去，看不到他们对于未来战场的地形地势的调査，尤其是看不到他们对于气候变化的关心。这样，也就失去了一个能够更好地表现我军指挥员的机会，使得我军指挥员在战争中的内心世界缩小了。因此，我覚得，“三国演义”在战争描写中的这一经验，是尤其値得我们吸取的。
5、建立一个国家靠的不是梦想，它最终总要诉诸血和铁
6、“No，Wewas傻逼;Weare傻逼;Wewillbe傻逼；Always！”
7、《三国演义》的战争场面，气氛紧张，但并不悲惨。首先，其战争场面的主要特色并不是侧重于两军对垒一刀一枪的厮杀过程，而是着墨于战前两军力量对比，战略决策，战前筹备等活动。通过欲显、衬托的方法把战争紧张气氛表现得有声有色，扣人心弦。如“曹操起兵伐董卓”，诸侯盟军多名大将被斩于华雄之手，此处并未描写双方厮杀场面，却多处用“众诸侯大惊”、“众官默然”，“众诸侯失色”等情态描摹具体生动的映衬了两军对峙的紧张局面。赤壁之战，曹操以百万雄师挥军南下，厮杀战场少许勾勒，而侧重于“诸葛亮舌战群儒”、“诸葛亮智激孙权”、“诸葛亮智说周瑜”，以及东吴主降与主战派的僵持等战前场景，更巧妙生动精炼而又别具一格的表现了此次鏖战的极度紧张。
8、要进行战争只有一个借口，即通过战争我们可以生活在不受破坏的和平环境中。
9、塑造个性鲜明的人物形象
10、桥头上展开了混战：用斧子互相砍着车轮子，用鞭子、木棒互相殴打……咆哮、呐喊、女人的要命的哭声、孩子的叫喊……桥上挤得水泄不通：车轴挂着车轴，喘气的马被绳索乱缠着，人们拥挤不动，孩子们哭着，骇得要死。花园后边是一片嗒拉……嗒——嗒……的机枪声。前去不能，后去不得。
11、霍布斯明晰地证明，所有动物都生活在一种自然的战争状态中
12、但是，如果说“三国演义”的作者完全不注意写战争的过程，也是不恰当的。事实上，“三国演义”上的大小战争，莫不写得有声有色，给人印象很深。因此，“三国演义”怎样着重描写战争中的人而又同时把战争过程写得很好这一经验，也值得加以研究。
13、王邑王寻拒绝了严尤的建议，决定先破昆阳，再进兵宛城。新军全部兵力42万人，把一座小小的昆阳城包围了几十层。他们在昆阳城外扎下几百座营盘，真是旌旗蔽野，尘土遮天，擂鼓呐喊的声音一直传到几十里外。王寻王邑一面命令士兵挖掘地道攻城，一面用冲车猛烈地撞击城门。汉军顽强抵抗，新军没能把城攻破。王邑又命令士兵推出十多丈高的楼车，靠近城墙。楼车上的士兵居高临下，对着城中放箭和发射石块。新军的箭和石块像雨点般地向城里射来。城中的人不能出门行走，老百姓要到井边汲水，都得背着一块门板挡住箭石。王寻王邑更加得意，认为攻破昆阳，是早晚之间的事，只须坐等破城的捷报，再不去留心其他事情了。
14、小说：jfjwyxs@sina.cn/wenqingli68@1com
15、伊拉克上空每天硝烟滚滚，一幢幢大楼被炸成了平地。为了保护自己的家园，有些身强力壮的男子不得不冲阵杀敌。
16、旌旗猎猎，战鼓雷鸣，虎狼之师;兵锋所指，所向披靡;攻无不克，战无不胜;背水一战，置死地而后生。
17、列夫·托尔斯泰：《战争与和平》玛格丽特•米挈尔:《飘》林语堂:《风声鹤唳》苏联著名作家康·西蒙诺夫的战争三部曲《生者与死者》、《军人不是天生的》、《最后一个夏天》和他的另一部长篇《日日夜夜》肖洛霍夫的《他们为祖国而战》和《一个人的遭遇》戈尔巴托夫的《不屈的人们》
18、炮火轰鸣，硝烟弥漫，遮云蔽日，惨不忍睹;绝地反击，放手一搏。
19、中国抗日官兵在国际反法西斯战线的配合下，与侵华日军展开了惊心动魄的生死搏斗。
20、请看“三国演义”中的以下几个战争描写：
21、【战争描写】壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。——辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》
22、战士们一个个冲上去，挥舞着大刀浴血奋战，一个倒下了，另一个就替上去，一个战士浑身划得稀烂，在倒下去的一刻，还高喊口号，悲壮极了！
23、霍布斯明晰地证明，所有动物都生活在一种自然的战争状态中。
24、最后一个敌人在血泊里倒下，战争胜利了，满目疮痍的战场上响起了震耳欲聋的欢呼声，只是那命悬一线的惊心动魄始终萦绕在每个人的心头。
25、《三国演义》不单单是智的较量，更是智勇的结合。“智勇结合”集中体现在张飞身上。在众人眼中，张飞是一个有勇无谋，粗鲁莽撞之武将。傅隆基先生说：“张飞亦奇，奇在莽。张飞猛冠三国，名垂千古，全在莽。”［3］(P201)然而“张翼德义释严颜”一节却表现出他“莽中见真见善，莽而不愚，粗中有细”［3］(P201)的特点。让一个众皆认为至粗至莽的人身上闪现出智慧、细腻的光芒，这很好地体现出《三国演义》智勇结合的艺术手法。
26、古往今来，这世界上战争总是不断的。就我们中国来说，从夏到清朝的变更，换了多少个统治者？经过了多少次的战争？可是，谁是真正的受害者呢？
27、［摘要］《三国演义》与《伊利亚特》是中西方军事题材作品的经典著作。它们虽然时隔千年，路距万里，但同属以战争描写为中心的英雄史诗，其相同相似之处是显而易见的。然而，由于中西文化传统等诸多因素的较大差异，两书的战争描写亦迥然相异，各具特色。比较分析了两书关于战争描写的相异之处。
28、凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。——唐·曹松《己亥岁》
29、徐敬业的《金瓯缺》以12世纪宋、辽、金的战争为描写对象，但是作者没有一味地站在汉民族的立场上看待这场国内战争，不仅写到了宋将种师道、马扩，还浓墨重彩地描写了辽军的英雄耶律大石，这就超越了狭隘的民族主义。
30、现为南京大学文学院教授、博士生导师，兼任中国文艺理论学会常务理事、中国中外文艺理论学会理事等。主要研究方向为文学基础理论、西方文论及马列文论。
31、城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。——王昌龄《出塞二首》
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33、所有的人乞求着。可是，那些国家的领导人还是在为私利战斗着。当战斗暂时停止时，我看到了这样一幅悲惨的画面：昔日美丽的城市变得惨不忍睹。有些人抱着自己死去的亲人大哭，有些人则祈祷战争快点儿结束。就这样，一个美好的地方，变成了一座充满杀气的地狱。
34、一次正义的战争能在高尚的国度里唤起神圣的爱的力量，这已为无数感人的事例所证实
35、描写战争的文学作品有《战争与和平》列夫托尔斯泰；玛格丽特·米切尔创作的描写美国南北战争的小说《飘》。还有苏联卫国战争时期的《斯大林格勒保卫战》、《一个人的遭遇》、《解放》和《这里的黎明静悄悄》。描写中国革命李英儒的《野火春风斗古城》、冯德英的《苦菜花》、刘知侠的《铁道游击队》、吴强的《红日》、冯志的《敌后武工队》吴承恩的《三国演义》。
36、随着战争的来临，人民的家园被毁，人民的钱财得不到保障，人民的生命被无情地剥夺……妻离子散、家破人亡。
37、上海南站远离交火地区，根本没有军事设施，中军对南站的轰炸，完全是有计划的野蛮屠杀。
38、此言虽然不敢与明代民族英雄于谦与宋代抗金将领岳飞平分秋色，也在抵御外敌入侵、保家卫国的战争中立下战功、在历史上写下一页，但愿借他们坟头的一根树枝表达自己忠君报国、抵御满洲统治者而恢复明朝的赤胆忠心。
39、书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。
40、古代中国，以儒家思想为正统，兴兵攻伐都要“出师有名”。在此观念的影响下，《三国演义》中的军事争战就是“正义之师”外衣下政治的外化，是“身披儒家外衣”的领导者为实现其政治目标的手段。从东汉末年的曹节、王甫弄权到魏、蜀、吴的三足鼎立的数年战争中，与其说是一场军事战争，倒不如说是一场政治较量。曹操“挟天子以令诸侯”争霸天下；刘备以皇室正统后裔身份“讨贼”平叛；吴以为“江东人民谋福”为借口与魏、蜀一争高下。
41、汉军开到夏阳以后，韩信命令士兵做了大批的小口木桶，几个木桶连成一体，上面绑上木排，倒扣在水面上，作为渡筏。这种渡筏既平稳，浮力又大。汉军乘着这些渡筏，从夏阳偷渡过去。魏军在这里根本没有设防，汉军很顺利地渡过了黄河，攻下了魏的后方重镇安邑(今山西省安邑县东北)。这时候，魏王豹慌忙领兵迎战，可他哪里是韩信的对手？没有多少天，韩信指挥汉军把魏军打得大败，最后活捉了魏王豹，把他送到驻扎在荥阳的刘邦那里。
42、牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。——杨炯《从军行》
43、由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。
44、(陕西省渭南中学，陕西渭南714000)
45、几天以后，项羽领兵进入咸阳，杀了秦王子婴，搜罗了无数奇珍异宝，虏掠着大批妇女，放火烧掉秦朝的宫殿，然后回兵东去。人民对项羽的这些做法大失所望。项羽分封许多拥兵割据的六国旧贵族为王；封刘邦为汉王，让刘邦从关中地区迁到汉中和巴蜀。项羽自称西楚霸王，地位最高，实际上要指挥一切诸侯王。项羽的分封，违反了当时人民渴望统一的愿望，非常不得人心。
46、着重写参加战争的人，不着重写战争过程，这是“三国演义”战争描写的最显着的艺术特点。人，人的性格，性格之间的冲突，是罗贯中的着眼点。我们且不谈有名的袁曹官渡之战、吴魏赤壁之战、吴蜀彝陵之战中的各个主要人物的性格，它们之间的性格冲突，是多么地鲜明凸出，就拿“张辽威震逍遥津”这一个比较小的战役来说，作者也不是以主要的精力写战争的过程，而是着重写了未来的战争的胜利者张辽、乐进、李典三人不同的性格以及他们彼此之间的性格冲突。好在这段文字字数不多，摘引如下：
47、云荒大地，空寂无人，这便是古战场。回首远古岁月，历经多少兵荒马乱，我们——历史长河中的幸存者。
48、岳云来到颍昌，兀术果然亲自率兵来攻。岳云和王贵合力攻杀，城内守军便把预备兵力投入战斗，岳家军斗志愈加旺盛。岳军以骑兵800担任正面冲锋，步军列置左右两翼，来对付金军的骑兵。双方从早上杀到中午，岳家军的将士无一人怯战后退。岳云手执双锤，在敌阵中往来冲杀。虽然身受重伤，血染战袍，仍然浴血奋战。接着董先胡清率部赶到，投入战斗，终于把金军打败，歼敌5000余人。
49、第二点是军事行动与政治策略相结合
50、韩信领兵来到前线，看到蒲坂形势险要，魏王豹又派有重兵把守，知道要从正面进攻很难取胜。经过一番研究，他决定采取声东击西避实就虚的战法。他把汉军大营隔河设置在蒲坂对岸，在军营附近插满了旌旗，并且把汉军方面所有的船只都集中到这里来；白天叫士兵们擂鼓呐喊，夜间灯火通明，调兵遣将忙个不停。表面上，汉军好像是要从这里渡河，实际上韩信却把汉军主力偷偷地向北调动，选择夏阳(今陕西省韩城县南)作为渡河地点。
51、【战争描写】这样也就说明了应当把创作的精力放在描写参加战争的人们身上，而不应当把创作的精力放在描写战争过程上面。
52、寒光一闪，却是又是一刀砍到，那一瞬间，那双凝望着天空的眼睛，却终究是没有闭上。
53、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》
54、谢谢你在这世界的角落发现了我
55、月是秦时的明月，关是汉时的边关，世世代代的战争与边患，让多少人离家万里，一去不归！
56、眼见时鲜血染红了战袍，耳听见战鼓鸣鸣、呐喊声声，那沉闷的鼓点正是在后方家人盼战士归来的心啊!刀剑声在耳边远去。
57、战争，不仅意味着一场输赢的比赛，还有着泪水、血水、痛楚和喜悦。泪水，是在战争中失去亲人的人流出来的；血水，是战死沙场的烈士们流出来的
58、历史充分说明，中国人民之所以创造了弱国战强国的伟大胜利，最根本的原因是中国军民在抗日战争中英勇正义，可歌可泣的战斗事迹，是他们推动了伟大的抗日战争；是他们浴血奋战于抗战的最前线，是他们……没有他们，就没有新中国！
59、“人们之所以喜欢战争，是因为他们没经历过战争”
60、列宁格勒的小女孩丹娘？萨维契夫，一个小学生。她原本有一个和睦幸福的家庭，可是战争来了，她成了一个长着忧郁的大眼睛、头发由于营养不良而变得枯黄的战争儿童。她天天写日记，从不间断，慢慢地、执拗地记着法西斯的罪恶。
61、这一段，总共不过三百五十字，可是就把张辽、李典、乐进三人的性格及其相互之间的冲突、冲突的解决，都生动地写出来了：张辽豪迈勇敢，李典公而忘私，乐进明哲保身、不得罪人；开始由于不同的性格，发生了冲突；最后则由于对曹操的共同的忠诚，冲突得到了解决。
62、一个国家只有在战争时期才会处于和睦状态。
63、看过“三国演义”的人，都会产生这样一个问题，“三国演义”写了这么多次战争，为什么能够写得各各不同，富有变化，各具特点而不显得一般化呢？再一联系到我们自己的一些创作，就马上又会想到，为什么在我们小说中的一些战争常常是写得大小雷同呢？对于这一问题，我曾经多次思索，寻求答案，总算也有了一些体会。现在提出来，作为一得之愚，给大家参考。
64、《三国演义》“是一部兵书智典、谋略手册”［3］(P112)，其战争就是智慧运用的全面展现。“苦肉计”、“连环计”、“反间计”、“诈降计”、“诈死计”，“空城计”、“缓兵计”、“攻心计”等战术谋略的运用，使战争充满灵气。“作者能根据各次战争的特定环境，具体条件、战略部署、战术运用、力量对比、矛盾转化等等，写出每次战争的特点和个性，或火攻、或水淹、或设伏、或打围。”［3］(P101)《三国演义》最具特色且为人所称道的是“火攻”的运用。赤壁、官渡、彝陵之战都使用火攻，但其原因、方式各不相同，官渡之战曹操火烧粮草，使他用七万至少之兵战胜袁军七十万之众；赤壁之战周瑜火烧曹军战船击溃百万雄师；彝陵之战陆逊火烧刘备八百里连营，导致蜀汉自此衰竭不盛。
65、战争是强迫敌人服从我们意志的一种暴力行为
66、“三国演义”这部伟大古典名著，主要写的是三国时代各个封建统治集团(后来主要是魏、蜀、吴三个统治集团)相互之间矛盾和斗争的故事。当时，这些矛盾和斗争极其尖锐，经常激化为战争的形式。因此，“三国演义”也以其最多的篇幅，贡献给了对战争的描写。这是“三国演义”艺术精华中的一个重要组成部分。吸收这部分艺术精华，对于我们进一步提高以人民革命战争为题材的文学作品的创作水平，无疑会有极大的帮助。
67、散文：tangying026@1com
68、“三国演义”作者常是详写在战争中掌握主动权的一方，略写处于被动地位的另一方，但这决不意味着作者把在战争中处于被动的一方写得十分愚蠢、无能，不堪一击；相反，作者总是把对方写得也是非常狡猾、能干，只是由于对手的更加高明，这才遭受了失败。这样写，也是符合于当时生活的眞实情况的。高明的艺术家，为了更眞实地表现战争，决不回避创作上的困难，把一方写得很脓包，而是恰当地表现这一方也有一定的指挥才能和料敌决胜的本领。我们看了“三国演义”以后，就会覚察到作者正是这样巧妙地来描写处于矛盾统一体中的强弱双方的。当然，这种描写必须以现实为根据。
69、古人云：杀敌一千，损兵八百。可一殊不知，在战争胜利的背后，双方都付出了沉重的代价，这种代价，便是那无计其数的活生生、血淋淋赤裸裸的生命啊！
70、“昔日战争的残酷是我们难以想象的，我们只能从父辈口中听到那代代相传的战争”
71、倒在战争的血河中的人们，还无法看到希望的曙光就被无情地、无辜地、残忍地被抹杀了。
72、在抗日战争中，有多少民族英雄壮烈牺牲，虽然他们已经死了，但他们那英勇顽强，不怕牺牲的精神将会成为永久的丰碑，永垂不朽！
73、其实，“三国演义”中所描写的其它历次重大战争，也都是对战争进程中所出现的各种自然条件作了出色的表现的。如赤壁之战中的雾(“草船借箭”)和风(“借东风”)，刘曹争夺汉中之战的天荡山、瓦口隘的地形地势，关羽水淹七军中的襄江大水，诸葛亮乘雪破羌兵的大雪等等。“三国演义”作者常常用数十个字甚至十数个字就勾划出了一幅栩栩如生的图画，使我们读着如身临其境，从而加深了对这些战争中的人物和战争过程的印象。
74、在两军相持阶段，能否不断地补给军粮，会直接关系到战争的胜败。一天，曹军的探子侦察到，有几千辆袁军的粮车，正往官渡这边押运过来。押运官韩猛是个有勇无谋的人，打起仗来轻敌少备。荀攸听到这一情况，便建议曹操派兵去劫夺袁绍的粮车。曹操派部将徐晃和史涣率兵前往，在半路上打跑了韩猛，烧掉了他押送的全部粮车和军用物资。到了十月，袁绍又派人从河北运来一万多车军粮，囤积在大营以北40里的故市乌巢(都在今河南省延津县境内)，还特派大将淳于琼带领一万人驻在那里保护。由于上次粮车被烧，沮授这次特别提醒袁绍，要他另派一员战将率领一部分军队驻防在淳于琼的外侧，以防曹军偷袭。
75、《博览群书》，1985年创刊，由时任中共中央总**胡耀邦题写刊名，时任中共中央政治局*员胡乔木撰写发刊词，是光明日报社主办的综合性思想文化月刊。“砥砺思想，宁静心灵”是我们的追求，“知识人写给知识人”、“名家作品名家看”，已被这本杂志坚守37年。
76、这个时代的重大的问题不是演说和决议所能解决的……这些问题只有铁和血才能解决
77、这个时代的重大的问题不是演说和决议所能解决的，这些问题只有铁和血才能解决。
78、韩信张耳带着汉军主力部队退到绵蔓水边，和原来背水列阵的一万汉军会合起来，重新同赵军展开激战。前面是倾巢追赶过来的敌兵，背后是水深流急的绵蔓水，在这紧要关头，汉军要么是向前拼死杀敌，要么是后退淹死水中。只见汉军将士们人人奋勇，个个争先，无不以一当拼死战斗。赵军依仗人多势众，往来冲杀了很多次，仍然攻不破汉军阵地。韩信张耳指挥的汉军，就这样把十几万赵军牢牢地拖住在绵蔓水边。
79、相比于《三国演义》，《伊利亚特》战争着墨较多的在双方一刀一枪的杀戮过程。读完《伊利亚特》回想其战争场面，那血腥、残忍、野蛮的场景可以历历在目。那紧张的血淋淋战争场面令人不寒而栗。他把战场形如“炽烈的火焰”、描写双方为“蜂拥般厮杀”。这样混战厮杀的场面在《伊利亚特》中俯首皆是。同《三国演义》相比，它没有具体、生动、精炼的战前准备，没有百战百样的战术运用特色，亦缺少严密周详的策略谋划，而《伊利亚特》这样程式化、单一化的战争正式反映了人类奴隶时期战争的“童年”时代，反映了氏族部落间战争的真实画面，体现了当时西方人们“尚武”的英雄史观，展现了当时历史背景下的真实画卷。
80、战士们一个个冲上去，挥舞着大刀浴血奋战，一个倒下了，另一个就替上去，一个战士浑身划得稀烂，在倒下去的一刻，还高喊口号，悲壮极了!
81、保尔因为列图诺夫师长的牺牲很愤怒，全连的战士也誓为师长报仇把一个排的波军砍死了，在追击时到了一片阔地波军向他们开了炮耳边一声巨响保尔的头被铁片灼烧，晕了过去。(第二次死里逃生)
82、大的战役是如此，小的战斗也是如此。张飞、马超在葭萌关前的大战，所以能够铭刻人心，使人感到目眩神摇，也主要是因为作者对张飞的粗鲁、直爽、好战、粗中有细的性格作了出色的描写。
83、如果我喝醉了，躺在沙场上，请你不要嘲笑我。看那些古代征战的人们，又有几个人能够平安归来的呢？
84、在这月明风清的日子里，战争的炮火响彻云霄。
85、枪是杀人的凶器，枪法是杀人的伎俩，战争就是对生命的践踏，无论用多么美丽的词语来修饰，也逃不过这个现实。
86、［关键词］《三国演义》；《伊利亚特》；战争描写；比较
87、战争满足了，或曾经满足过人的好斗的本能，但它同时还满足了人对掠夺，破坏以及残酷的纪律和专制力的欲望。
88、将军在远方挥舞着戟，仿佛在用鲜血画画一般，那颗盔甲下面的永远不曾低下的头颅，是所有国人的希望，好像旗帜。他苦笑。
89、既有写实，又有艺术的夸张。因此，全诗写得生动形象，栩栩如生，使人读了仿佛身历其境，目睹战斗的激烈、将士的英勇。本诗用词准确、形象、凝炼，富有表现力。如“凌余阵”的“凌”就和说“侵”、“入”不同。它包含了逾越和侵侮的意思，不但表示了敌人已经侵犯过来，而且也表现了将士们对这种侵凌行为的愤恨。这一句与后面“终刚强兮不可凌”又是前后呼应，把将士们那种不可侵犯的勇武刚强的气概显示得更加鲜明，全诗的主题也就更加突出。
90、最后所有不能回家的人，闭眼的最后一刻都会问：“我们为什么要来这里？”
91、刘秀等人把从定陵郾城调来的几千援军，开到昆阳城郊，在离新军四五里的地方，列成阵势，准备接战。刘秀观察了敌军阵势，决定先发制人。他亲自指挥步兵和骑兵1000人作前锋，向敌军勇猛地冲杀过去。王寻王邑骄傲轻敌，认为汉军人少，只调几千人来迎战。汉军奋勇进攻，一下子就杀死了许多敌军。经过这场小的战斗，刘秀发现新军士气低落，不愿作战，于是乘胜继续猛攻，又斩杀新军1000多人，取得了初战的胜利。
92、军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。——徐锡麟《出塞》
93、在这月明风清的日子里，战争的炮火响彻云霄
94、包括懦夫在内的任何人都可以发动战争，但要结束战争却得到胜利者的同意。
95、在研究战争文学和文学中的战争描写时，最让人们深思的问题也许是，充满暴力与血腥的战争文学以及战争描写何以给人以“审美”愉悦的问题。由于战争文学在个体、他人、群体、民族、国家、人类多维度的临界状态透视个人的体验与命运，具有其他类型文学难以企及的人性内涵、历史内涵与审美内涵，需要从多个层面来阅读和判断。
96、虞允文和将领们研究了作战方案，决定采用水陆部队互相配合，以水战为主的战法。步兵和骑兵埋伏在长江岸边高地后面。水军船舰分成五队：选择精兵藏在海鳅船(一种用车轮激水的快速战船)内，停泊在大江中流，作为主攻部队；用两队海船组成东西两翼配合主力；另外两队隐藏在港汊中间，用作袭击敌船和后援之用。采石的宋军，经过虞允文这一番整治和调拨，由原来的散兵变成同仇敌忾的战斗部队了。
97、(作者系清华大学人文学院博士研究生。)
98、以胜利者的苦难作为切入点来描写战争的灾难。《东山》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。《东山》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这里没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对于双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。运用想象与对比描写战争的灾难。主人公将眼前之景与对家的想象结合在一起，表达了对家人的思念，而眼前之景的萧条荒芜又从侧面突出了战争对民生的伤害、对家园的担忧与思念。家中的萧索与新婚时的快乐又形成了对比，突出了战争对家庭的伤害。
99、战争是人类生活中一种具有头等重要意义的生物法则，它是人类社会中不可缺少的起调作用的东西。
100、打不死，拖不垮；生就铁脚板，山川任我行。陈毅元帅有一首诗不错：断头今日意如何？创业艰难百战多，此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。
101、我服既成，于三十里。王于出征，以佐天子。