1、诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达十字以上者，以七字相间者为多。
2、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)，初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
3、1掌芯里dē泪﹌
4、用我三生烟火，换你一世迷离。这一世，你是我，遗忘千年的红颜知己，你是我，染尽了红尘，散尽了伤感的思念。灯花伤，落地成灰一行行，归处，青山莽莽云雾徜徉。影成双，可惜两地各尽觞，独将此身此心俱埋葬。
5、浮云一别后，流水十年间。——韦应物《淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人》
6、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，其中有不少名篇。明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"。
7、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
8、只要在世上还有你这个知己，纵使远在天涯也如近在比邻。绝不要在岔路口上分手之时，像小儿女那样悲伤泪湿佩巾。
9、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
10、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
11、提灯照河山清雾扰山河依稀故人在郎骑竹马来眸是三千嗔风起人未归書生敬亭山一曲思君赋一剑镇山河剑舞红颜笑醉看伊人戏醉眼望云烟把酒临三杯十里红妆梦散失眉目间暖玉落青烟浪者不回头浑似梦中客趁时光还在枯守一座城寒梅著花未北城柳絮飘执酒笑白衣
12、南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。
13、【五字押韵唯美古风诗句】空山新雨后，天气晚来秋
14、5波若波羅蜜^ō^
15、粉墨形似间，识者一惆怅。
16、对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。
17、4╭初夏の蔷薇ぺ
18、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名，以五言、七言为主，简称五绝、七绝，也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。
19、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。
20、亦称"转韵"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
21、2未语ヾ花先落﹏
22、入我相思门，知我相思苦。——李白《三五七言/秋风词》
23、(1)句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
24、3╰素颜乜倾城°
25、进退格是两韵间押，即第第六句用甲韵，第第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。
26、无为在歧路，儿女共沾巾。
27、首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
28、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字)，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字)，以保持一联之中平、仄数量的平衡。
29、4粉凝莺阁下，银结凤池隈。
30、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
31、词的牌与题：词牌与词的形式有关，规定词的调、字数、平仄等;词的题目与内容有关。如辛弃疾《江城子·密州出猎》“江城子”是词牌名，“密州出猎”是题目。
32、烽火连三月，家书抵万金。
33、古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
34、诗体名。全篇每句四字或以四句为主，是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言，汉代以后，格调稍变，自南朝宋齐以后，作者渐少。
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37、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
38、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤州蓑笠翁，独钓寒江雪。
39、海内存知己，天涯若比邻。
40、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
41、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
42、城阙辅三秦，风烟望五津。
43、野径云俱黑，江船火独明
44、仗剑红尘已是癫，有酒平步上青天；游星戏斗弄日月，醉卧云端笑人间。
45、5越贱越快乐つ゜
46、南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
47、十年离乱后，长大一相逢。——五言·出自唐·李益《喜见外弟又言别》十觞亦不醉，感子故意长。——五言·出自唐·杜甫《赠卫八处士》十月五星聚，七年四海宾。——五言·出自唐·王珪《咏汉高祖》十年通大漠，万里出长平。——五言·出自唐·沈佺期《被试出塞》喧闲迹相背，十里别经旬。——五言·出自唐·白居易《招王质夫》二十尚不足，十五颇有余。——五言·出自两汉·佚名《陌上桑》十五府小吏，二十朝大夫。——五言·出自两汉·佚名《陌上桑》
48、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
49、诗体名，律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名，每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为"扇对"。
50、【五字押韵唯美古风诗句】一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
51、《春望》唐代诗人杜甫
52、分五言、七言两体，简称五律、七律。亦偶有六律。其有每首十句以上者，则为排律，律诗中，凡两句相配，称为一"联"。五律、七律的第一联(二句)称"首联"，第二联(四句)称"颔联"，第三联(六句)称"颈联"，第四联(八句)称"尾联"。每联的上句称"出句"，下句称"对句"。
53、救了孤平的句子，叫作拗句。
54、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
55、念今生，风烟流年，执手红尘，朝朝暮暮，凝字为爱。两相依，如花眷恋，你是我独守的暖，不相负，繁华唇语缠绵。
56、400.ζ夏沫゛櫻花落い
57、好雨知时节，当春乃发生
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59、2鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。
60、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
61、诗体名。近体诗的一种，格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，八句，四韵或五韵，中间两联必须对仗，第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
62、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
63、守望北极星川长思鸟来莫欺少年心残月投苍璧与天拭矛头浅笑醉流年情场老司机逍遥夜未央花落却未谢余生牵她手曲终当心画萝莉刽子手海映蓝了天一舞梦清*月思念已成空至夏风轻伤年华似水画船听雨眠趁醉独饮痛清风复潇潇转身後落泪塒尚謀侽孓萧离笙歌散上林花似锦彼岸花离别微雨燕双飞帥的被人砍陪你走千帆雪蝶宿秋风独奏夜上弦清泪伊人醉深院锁清秋尽撩少女心撩人不撩心
64、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
65、孤桥枕水眠风和上柳桥画船听雨眠曲终当心画曲笔画桃花懒起画蛾眉微雨燕双飞寂寞开无主不语却知心不了的结局空白的等待银丝绕指柔艳姬月挽嫣夕颜为谁舞唯美似夏花
66、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。
67、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
68、诗体名，也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
69、(2)押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
70、4思念丶那么浓ゞ
71、长安一片月，万户捣衣声
72、斯人若彩虹，遇上方知有。天涯伴君随，海角伴尹老。愿君多采撷，此物最相思。结发为夫妻，恩爱两不疑。天涯明月新，朝暮最相思。愿为西南风，长逝入君怀。感郎千金意，惭无倾城色。海有舟可渡，山有路可行。落花人独立，微雨燕双飞。月上柳梢头，人约黄昏后。
73、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
74、寒冬一腔情，充盈仁慈味。
75、要合情合法，不得使用网名贬低、伤害他人或诋毁历史人物
76、1半度゜微微凉っ
77、笑容疏离敗給喜歡乱世凶手邪性洒脱淡墨无殇矮米思油绵绵爱意北海未暖谨色安年吻你唇边有点上瘾故事伴酒蒙面的人孤独患者流浪往生积极废人野战霸王辣酒烧喉败给自己一别两宽奶味甜酥温柔宠溺揽风换你终遇良人理想爱人森拥萤火吻尔之眸听闻余生妾本良人茱萸香坠情深痞子深湖觅鲸玩世不恭茶凉酒寒川上赴野需要人陪忽近忽远清风伴酒无人生还抹茶布丁撩起裙子單刀血杀几近狂妄大猪蹄子
78、秦地罗敷女，采桑绿水边。
79、白头搔更短，浑欲不胜簪。
80、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。
81、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"
82、明公出此图，无乃传其状。
83、忆昔骊山宫，冬移含元仗。
84、取一个愉悦自己吸引大众的网名实在是一件令人愉快的事情，但是在网络活动中我们应当树立起自己的道德法律观念，不得恶搞、伤害他人(历史人物)情感，以免引来口水与法律的惩罚。
85、一作"谐韵"、"协韵"。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
86、明朝驿使发，一夜絮征袍
87、为君除狡兔，会是翻鞲上。
88、霓裳引魂箫、丹青薄凉客、本是丹青客、霓裳生姿娇、霓裳清酒付、醉眼望丹青、浑似丹青客、素酒霓裳贤、霓裳低绿枝、霓裳饮尘霜、一曲丹青赋、霓裳犹未归。
89、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
90、与君离别意，同是宦游人。
91、血舞倾霓裳泼墨画江山花落花相随月明人倚楼丹青笔梦杳黯月印他乡回身挽流光——————————诗句就有，词语还真没有.....
92、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
93、3沫璃╰つ夜未央△
94、入夜难休闲，助灯增明媚。
95、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。(原来平是指平声，仄是指上去入三声，但在普通话中，入声已经消失了。)
96、雄伟长安城由三秦之地拱卫，透过那风云烟雾遥望着五津。和你离别心中怀着无限情意，因为我们同是在宦海中浮沉。
97、绝句：五言或七言，全诗四句，五言绝句首句一般不入韵，七言绝句首句入韵较多;平仄：一三五不论，二四六分明。
98、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字，后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
99、眺听情何限，冲融惠勿休。只应齐语默，宁肯问沉浮。
100、叶密舟难荡，莲疏浦易空。凤媒羞自托，鸳翼恨难穷。
101、生当复来归，死当长相思。——佚名《留别妻》