1、人生的出场顺序很重要，不是你不够好，是你来得不够巧。
2、做一个积极向上的人，读温柔的句子，见阳光的人，眼里全是温柔和你。
3、曾经在原始积累时期默默支持那个卖布郎小曹的原配郑氏，此时也带着养子曹少珊、已故二太太高氏所生的女儿曹士熙和一群丫鬟老妈子仆役在天津英租界10号路的曹家宅子里安顿下来
4、每一个平淡的日子都值得尊重，每一个还在身边的人都需要珍惜，认真告别，用力重逢！
5、做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。
6、不要太把一个人放在心上，因为在那个人的心里你或许什么都不是。
7、有的人，该忘就忘了吧，人家不在乎你，又何必自作多情。
8、淋雨淋多了，不是不会冷了，而是没知觉了。伤心伤久了，不是不再痛了，而是变得不在乎了。
9、我希望，以后我是渣的那一方，背负所有的骂名，愉快的生活，而不是做一个在深夜痛哭辗转反侧茶饭不思的好人！
10、比如在Op32no.5《前奏曲》中，左手一直都是五连音，右手却是三连音，这就形成了不均衡的状态，给人以不知所措的感觉。最后是动力性节奏。这是一种均值节奏连绵不断出现的表现形式，给人以无穷动的感觉，一般是以某一个音为起点，经过长时间的发展后达到一个时值的较长点，且没有间断，甚至让人窒息。这也是拉氏惯用的一种节奏手法，三连音、四十六等均分型节奏都曾大量的出现过，将作品的情绪一步步向前推进，待发展到高潮后却不予以解决，好像要将这种高潮永远保持下去一般。由此可见，拉氏的节奏手法是十分多样化的，而且都能够为作品悲情色彩的表达推波助澜。
11、至心稀饭过的人是没法做同事的，哪怕再多看几眼，都或是想领有，我从未摒弃过爱你，只是从浓郁变得悄无声气。
12、努力赚钱，不是因为爱钱。而是这辈子不想因为钱和谁在一起，也不想因为钱而离开谁。如果问爱情和面包我选择什么，我会说：你给我爱情就好，面包我自己买。
13、任何一位艺术家和任何一部艺术作品，都和当时的时代发展有着密切的关系。19世纪末20世纪初，正值俄国历史上最为黑暗的一段时期。在从资产阶级革命向无产阶级革命的发展过程中，新旧两派之间的斗争十分激烈，整个社会动荡不安，人心惶惶，让一些青年知识份子感到十分不满，以至于拉氏远走美国，试图获得一个全新的环境。但是到了美国后才发现，自己对故乡是那么留恋，以至于创作中难以获得灵感，多年都没有新作问世。而且还有一个重要因素在于，俄国的地理位置偏北，气候较为寒冷，自然条件恶劣，所以俄罗斯民族有着一种与生俱来的忧郁气质，加之人们普遍信仰东正教，该教派的主旨就是强调人们对苦难的体验，所以多数人都十分悲观。这两点可谓是导致拉氏作品悲情色彩的时代因素。
14、有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。
15、没有比脚更远的路，没有比人更高的山！谈恋爱就像剥洋葱，总有一层会让你流泪。人生两大悲剧：一是万念俱灰，一是踌躇满志。
16、【形容自己悲惨的说说】吉列尔斯演奏拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.23No.5
17、终于有一天，我走进了你的心，里面演的都是你和她的电影。
18、当你成长速度跟不上爱人时，婚姻就出现问题；当你的成长速度跟不上孩子时，教育就出现问题；当你成长速度跟不上上司时，工作就出现问题；当你的成长速度跟不上客户时，合作就出现问题；当你成长速度跟不上市场时，公司就出现问题；解决任何问题的核心就是：学习+成长+改变。
19、九十年代有一位拉美的球员，因在世界杯上踢进乌龙球，赛后回国在酒吧中喝闷酒时被击毙，身重数弹。
20、当你老了，我也老了，平行而进，平行而尽。
21、我不辛苦，只是命苦。
22、我瞒着宇宙山河，悄悄想了你一下。
23、有些事，不经意也会想起；有些回首，白首苍苍也无法忘怀；有些伤口，他人始终看不见，因为它就在你的内心深藏。
24、蔡文姬23岁那年，匈奴南侵，蔡文姬被北掳而被迫二嫁南匈奴左贤王为夫人，饱尝了异族异乡异俗生活的痛苦，为左贤王生了2个儿子
25、我天天都在数着你的笑，可是你连笑的时分，都好孤寂。他们说你的笑脸，又美丽又落拓。
26、命运中的悲伤太多，如逆流的河水般不息。
27、黑暗中浮现出来的永远是你最后留在电视屏幕上的脸，呆呆的像要望穿屏幕的眼睛，不肯合上的嘴。欲言又止的你，是想对我说“原谅我”，还是想说“救救我”？
28、毕竟大海里不可能只住着一条鱼，也难怪蓝天上有很多云。
29、愿今日之努力日后想起还能浅浅一笑，不愿今日之颓废用长长一生去悔恨。——德卡先生的信箱
30、若能够，我想从新分解你，从我叫甚么名字首先，而后在往后的段子里，我统统不会爱上你。
31、一想到向你前赴后继的小姑娘那么多，我就想坐在地上耍泼打滚，她们干嘛要和我抢你啊，她们肯定没我喜欢你啊。
32、路，在不通时，选择拐弯，心，在不快时，选择看淡；情，在渐远时，就选择随意。秋即过，冬即来。我们以后要不一起过吧！冬天就没有这么冷了。
33、白天各有各的光鲜，夜晚各有各的崩溃。
34、地。从此，他们又开始了新的一年紧张繁忙而又辛苦的工作。
35、二十两别再自作有情了，脱离了的人过得都比您好，惟有你本人傻乎乎的走不出来。
36、我将句子写给你，打动的却是我自己。
37、你忍心让我落寞，看我为你刻苦的缘故，不是忙，不是无视，不是不懂，不是磨练，不是临时忘怀，不是脾气孤介，你只是不爱我。
38、十两并不是全部的痛，都能够大叫，也不是全部的爱，都能够表达，不要过度展示你的悲痛，因为，谁都没有比谁生存得轻易。
39、悄悄地去努力，然后等变厉害之后，蹦出来把曾经看不起自己的人吓一大跳，才是你现在需要当作目标的事。
40、谢谢你让我把自作多情演得淋淋尽致。
41、一分钟心动，一小时喜欢，一天爱上。忘记他，却是一辈子。
42、曾经是无话不说，最后，却无话可说，一个人排练着我们久别重逢的场景，一个人将这场独角戏演的热泪盈眶。
43、我不能靠天，也不能靠地，只能靠自己。
44、愿你惦记的人能和你道晚安，愿你一个人的日子里不觉得孤单。
45、一段豪情能给你带来多大苦楚，就曾给你带来过多大高兴……
46、开始打点着简单的行李，带着父母亲的嘱托、带着妻儿的期盼，离开了家乡，来到了建筑工
47、你不爱说话，身边可能会缺少热闹，但你要有自己永远不会厌倦的爱好，还有不要影响对人有基本的礼貌，因为“待人礼貌是修养，独来独往是性格”。“不爱说话的人，请认真生活。”
48、你会发现，自己一个人强大久了，遇到别人一点点关心就会莫名的温暖，误以为那就是爱，然后会拼命对人家更好，就是不到失望的时候，都不知道什么叫自作多情。
49、你为什么不找我聊天，我专门为你学的打字。
50、不要自作多情，自以为是，也许你什么都不是。
51、世上没有所谓的玩笑，所有的玩笑都有真实的成分。多少玩笑话在真心话中说出口，只是不想懂的人，怎么都不会懂。
52、要有在迷茫沮丧的时期，不对自己下结论的能力；在苦楚绝望的时期，不对世界下结论的操守。你要相信，一切都是暂时的，我们唯一需要做的，就是静静地好给世界看。
53、人生最痛苦的是什么？人死了，钱没花完。人生最最痛苦的是什么？人活着，钱没了。
54、其实你的暗示他都明白，你的潜台词他也都懂，他的无动于衷真的不是欲情故纵，他只是不喜欢你而已。
55、我吹过你吹过的风这算不算曾经相拥。
56、没有谁和谁是天生就注定在一起的。一辈子其实不长。能遇心爱的人，是多么幸运的事。为何不紧握着他的手呢。一辈子只爱一个人，并不丢人。心里明明知道，除了他外还会有更优秀的人出现，可是一个人不能这么贪心的。一颗心需要另一颗心坦诚相待，这样才可以幸福。。。
57、我在等一个人，可以陪我很久很久的人。
58、任务负担忧日远，夜深身觉卧床寒。
59、有些人莫名其妙的闯进你的世界，给了你想要的温暖和陪伴，然而又莫名其妙的消失了。
60、【形容自己悲惨的说说】在一个凡人的世界里，我们经历了太多的敌对、焦虑、迷茫与挫折，我们没有理由不珍惜人间剩余的爱与友善。
61、不喜欢又何必勉强，装来装去曲终人散。
62、我们为什么不能惯着傻逼，因为傻逼永远不觉得自己傻逼。你忍让他，他以为你服他。
63、时间带走的不仅是回忆，还有凋零的童心。
64、比如在Op.23no.5的《前奏曲》中的开始部分，一开始是ff，但是在下一个小节中，立刻变化成了ppp。而在再现段中，则是从ppp开始，在持续了13个小节之后，最终发展为了ff。其次是对极限力度的运用。为了使这种悲情色彩的表达更为激烈和彻底，拉氏一次次的追求着力度的极限，同时也挑战着听众的承受能力。比如在Op2《前奏曲》的中段中，先后出现了两个sff和两个sffff，这一连串的强音轰炸，甚至让人不自觉得想要捂起耳朵。可谓是钢琴音乐史上悲情表现的最强音。
65、在冷漠的城市里死亡，在潮湿的荒漠里繁盛。
66、不懂时，别乱说；懂得时，别多说；心乱时，慢慢说；没话时，就别说。
67、我没有非常锐意的去念你，因为我晓得，碰到了就应当感激，途经了就需求放心。我只是在非常多非常多的小刹时，想起你。好比一部影戏，一首歌，一句歌词，一条马路和多数个闭上眼睛的刹时。
68、要是没车没房，喜欢的女孩子和我告白我都不敢答应，她不懂事，我得懂。
69、关于凄惨的句子叶子的离开不是风的召唤，而是树的舍弃。有一天你能到我的心理去，你会看到那里全是你给的伤悲。你不曾给我一次回眸，我却始终在对你微笑。痴情的一方注定伤的最深，自古痴情终成空。我终生的等候，换不来你刹那的凝眸。你是我编造的童话故事中的王子，而我只是你生命里一个匆匆的过客。我的选择是爱你或更爱你，你的选择是爱我或不爱我！
70、今天很残酷，明天更残酷，后天很美好，但绝大部分人是死在明天晚上。
71、音乐艺术并不是孤立存在的，而是从属于大文化的范畴中。拉氏的作品之所以呈现出这种悲情因素，也是与当时的文化发展密切相关的。一方面，20世纪初正是浪漫主义风格的后期，这种艺术风格主张将情感的抒发作为创作的最终目的，而概念和形象都是第二位的，拉氏正是这种风格坚定的支持者；另一方面，一些姊妹艺术也给拉氏带来了强烈的影响。比如在文学方面，拉氏喜欢现实主义风格的作品，对列夫・托尔斯泰的作品尤为推崇，而这些作品因为对现实的描绘和揭露，所以普遍带有一种悲伤的情绪，也给拉赫玛尼诺夫的悲剧性创作带来了一定的影响。
72、自作多情以为自己在他心里多重要，到最后才发现自己原来是个笑话，别再傻了，人家不在乎你
73、孤独久了，我想好好的爱这个世界。
74、明显晓得的后果，却偏要连续拖着不愿抛弃，这大致是非常多人的通病，实在还不即是逃不开那几个字：不断念，不情愿。
75、时间真的无情，只要你一耽误，它就帮你决定了结局，把你欠下的对不起，变成还不起，又把很多的对不起，变成来不及。
76、两甚么器械都是攒出来的，钱是，好感是，扫兴也是。
77、当时的他是最好的他，后来的我是最好的我，可是最好的我们之间，隔了一整个青春。怎么奔跑也跨不过的青春，只好伸出手道别。
78、所有微笑的背后，是无声的泪水，所有表面的坚强，都是死撑硬扛，成人的世界里，笑是哭的替代，强是弱的伪装。
79、有的人虽然已经结束了一段感情，但还是很难走出来，心里还是会想着对方，喜欢着对方。而对于一些人来说，或许早已投入到新的感情中，面对这样的情况，如果还一直默默的爱着对方，那么这无疑是自作多情，是不会有很好的结果。下面名资网给大家分享的是骂自己自作多情的句子，形容难以保持清醒的说说，希望你能喜欢。
80、甚么叫有余？炎天的棉袄，冬天的葵扇，另有等我心冷后你的周到。
81、你上下都好看，远近都迷人，却横竖都不属于我。
82、我真不知道怎么才能和你亲近起来，你好像一个遥不可及的目标。我琢磨不透，追也追不上，就坐下来哭了。
83、要自作多情的以为自己在别人心里多重要，或许在他们眼里，你就是犯贱。
84、智商决定你的下限，情商决定你的上限。你说话让人舒服的程度，能决定你所能抵达的高度。
85、自作多情的男人太多，有时候你对他们笑几次，他们就认为你对他们有意思，你若拒绝了，他们回过头来还要怪你勾引他们。
86、女人最大的悲剧，是深深的爱上一个，根本不在乎她的男人。因为不管你付出多少，最终换来的只有利用、伤害和嘲弄。你不需要试图去改变这种男人，因为他们根本没有心，也不会有感动。谁没有爱上过渣男呢？重点不在曾爱上，而在于你能离开。每一次分手，其实都是一次重生。最痛苦的不是分别，而是分别之后，回忆还是根深蒂固，像魔鬼般纠缠不清。离开不过一个转身的距离，遗忘却要一辈子的时光。不能遗忘，就要学会释怀，学会带着伤痛面对阳光，相信时间能替我们疗伤，相信自己能够春暖花开。顺祝你2015幸福快乐。
87、或许一直以来你就没有喜欢过我，一直都是我自作多情罢了。
88、如果爱一个人，可以不说话，但不要冷漠以对。沉默依旧可以陪伴，沉默也可以关心，并非只有言语才能表达爱。可如果从沉默变成了冷漠，那就是情感的零交流，那不再是爱，而是离开。没错，沉默可以是爱，但冷漠一定是伤害。
89、不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥.(纳兰容若《采桑子》)世事一场大梦,人生几度新凉.(苏轼《西江月》)满纸荒唐言,一把辛酸泪.都云作者痴,谁解其中味?说到辛酸处,荒唐愈可悲,由来同一梦,休笑世人痴,(《红楼梦》开头和结尾的两首诗)轻风吹到胆瓶梅,心字已成灰.(纳兰容若《梦江南》)这些都是较接近你的要求的,希望你能喜欢.还有:支持上一位的发言！！！！青少年就是该学点积极向上的,整那么多又是“悲惨”又是“可笑”的干什么！！！！
90、有时候，明明心如刀割，却要灿烂的微笑；明明很脆弱，却表现得如此坚强；眼泪在眼里打转，却告诉每个人我很好。
91、1941年，拉氏在接受《研究杂志》的采访时曾坦言：“自己也不知道是什么时候开始追求悲剧风格的，只是用钢琴表达自己想说的话，表露自己真实的心情”。由此可以看出，拉氏与其钢琴作品是紧密联系在一起的，集中代表着其特有的审美追求。加之当时的时代和文化环境的因素，更是为这种风格的表现推波助澜，可以说是浪漫主义风格的另一种表现，为钢琴创作的繁荣作出了重要的贡献。所以从这个角度而言，拉赫玛尼诺夫和他的作品都是不朽的，更是值得人们永远怀念的。
92、他有多好真的一点都不重要那是属于他的他对你多好才是真的重要这才是属于你的
93、夜晚不只是用来睡觉的,它可以用来失眠，痛哭，抑郁、崩溃、痛苦、绝望、思念、后悔…
94、力度对音乐情绪表达的作用是显而易见的，同样也是拉氏情感表现的得力工具。具体来说，其在力度运用上表现出了以下两个特点。首先是善于利用强弱对比。在20世纪前后，钢琴制造工艺已经十分发达，这就为频繁的力度对比打下了坚实的基础。在拉氏的作品中，强弱对比主要有两种形式，一种是对比力度的突然转换。这种对比感更加强烈和直观；一种则是大幅度的渐强和渐弱，更加关注于情感的变化和发展过程，同样能够给人以深刻的感受。
95、爱情没有公不公平，你在他身上犯的错，他也会在别人身上犯下，他欠你的东西总有另一个陌生人会讨回来。路还长，我们慢慢走。
96、男人要有钱，和谁都有缘试金可以用火，试女人可以用金，试男人可以用女人。亲人之间，谈到钱就伤感情；情人之间，谈到感情就伤钱。当年是不上大学一辈子受穷，而现在是上了大学马上就受穷。过去：一流学生出国，二流学生考研，三流学生就业。现在：一流学生就业，二流学生出国，三流学生考研。孩子把玩具当朋友，成人把朋友当玩具。现实中用真名说假话，网络中用假名说真话。有钱的人怕别人知道他有钱，没钱的人怕别人知道他没钱。好好活着，因为我们会死很久很久。房价越来越高，所以，好男人越来越少……人生在世无非是让别人笑笑，偶尔笑笑别人。
97、一路走来，有太多不容易，经历了太多挫折，才和我们相遇，才让我们能看到。
98、年轻人最悲惨的事就是：事业上和官二代竞争，感情上和富二代竞争。
99、可不可以就这样。让我在没人知道的世界里，被时间抛向虚无。
100、生活是艰辛的，你要学会照顾自己，关心自己，懂得调整，学会放松。
101、我藏不住秘密，也藏不住忧伤，正如我藏不住爱你的喜悦，藏不住分离时的彷徨。我就是这样坦然，你舍得伤，就伤。