一、拍自己影子说说
1、问题又来了，为什么有的影子很难看？
2、怕是因为美颜实在是太厉害了吧。
3、我们找认识人是最好的摄影师拍的,挺好的。其实婚纱价位次要,差价只不过是给你放大的照片多少,还有相框。主要是要找个好的摄影师。然后根据自己选择要多少照片,选价位!
4、在我所看到的所有运用影像的戏剧当中，《影子》最佳，技术完美地嵌入表演，成就而不止突出细节，在电影与戏剧的结合上做得趋近极致。共通了即时性，自如了拼接感。
5、北疆是临时决定去的，这个中国最北边的村落被雪覆盖的严严实实，我甚至想象不出它们绿意葱葱的样子，新疆充斥着太多不能公开来说的东西，这些东西也只有去过的人才有体会，离开的时候告诉自己以后还要再去，就因为那些奇异的美丽和看不见的危险。
6、我不喜社交，把对人的那点希望和愛多少会寄托在影子上，会让自己暂时从对人的恐惧和厌恶中逃离出来，舒服点儿。是，社交方面我很有问题，已经在慢慢调整的更好了。
7、有一个小朋友说我之所以会打你，是因为你之前批评过我。结果这个小朋友说，他是因为另外一个小朋友说的什么事，所以认为你对我有敌意。经过几番讨论之后，这三个孩子意识到，他们每一个人的行为都受到了其他人的影响，于是他们把彼此之间的关系图画了出来，在讨论如何切断不好的联系、负面能量的传递；如何从自己做起向整个环境释放善意；如何令到这个循环变得正向，如何令到这个系统变得更加的和谐......恰好他们在讨论这个问题的时候，被老师拍了下来。
8、我j觉得很有必要拍照留个纪念啊,不过肯定会有那么点点累啦,七个月左右去就比较合适,不会太老火有肚子大了。
9、标准的45度视觉效果，完全改变成为了一个国民男友宋仲基。
10、想一想，我们怎么成为现在这个人的？是我们和周遭环境的互动过程当中相互影响改变而来。如何让我们境随心转？你只要从自己这一个角度开始从我做起，改变沟通的方式，你就会慢慢地发现你只需要改变自己你就可以改变环境，因为你是整个环境当中的一点。
11、影子有一个作用就是简化画面。
12、彼此有彼此的是，各自有各自的非
13、下面可能是女生们都会关心的问题了，腿不够长不要紧，只要会拍，你的影子就变成大长腿，照样可以秀~
14、吴亦凡和宋祖儿也是之前有一段时间被拿出来说撞脸，确实是很多次的对比感觉两个人撞脸真的是很像的样子啊。
15、从米切尔与其合作视频设计师利奥·华纳首创的即时摄影植入舞台的创作方法角度来看，《影子》较前作完成了更深层次的舞台空间拓展，公路隧道、走廊、电梯、演唱会现场、化妆间、户外等场景设置间的切换令人赞叹，调度方面，无论是舞台还是影像，都更好地控制了节奏，剪辑切换亦更加有“镜头感”；从叙事角度看，《影子》依然以女性视角切入，完成女主角的内心独白，冷暖色调的变换为叙事加分，演员表演克制细腻，将欧律狄刻离开幽冥走向世界又重回地狱的内心变化呈现得清晰干净。
16、有一些人说：你不喜欢拍人像，为什么呢？
17、照片是美好的记忆，可以冲洗出来照片，可以去世纪开元网上冲洗照片，方便快捷，还可以在线定制。
18、五年前第一次看《朱莉小姐》是震撼，这次的《影子》是困倦。原因在于，这样的舞台处理方式对于我们来讲，已不再新鲜。而更让我觉得相较之下《影子》逊色于《朱莉小姐》的地方在于，在后者的演出过程中可以清楚看到“拍摄团队”是在表演，他们的肢体、他们的动作以及他们的状态，是具有仪式感和剧场性的。比如若有似无地强调了充满想象力的拟声和炫技似的走位，把上面的屏幕和画面拿掉，我认为他们也是成立的。
19、恩，我好好说下这个事。
20、最后认出来的时候也是少不了一波又一波的尴尬呀~~~
二、关于影子说说心情
1、当然，你可能需要先找到一扇合适的窗户，才能拍出好看的画面。
2、我想你们允许给我放肆的一个特别要求，我的摄影没有颜色，也就是没有色彩。
3、对我来说，要进入《影子(欧律狄刻说)》所构建的世界，最先调动的感官是听觉。音乐沉沉地漫过大脑，里面装着一个女人的絮语。她有时候会死死地抓住你，有时候又容易被忽略，仿佛存在于生与死的中间。我很喜欢这次的声音表演。
4、内心世界一变，外部世界就都变了
5、毕竟大家都知道张馨予是李晨的前女友，有了这么一层关系在这里，所以说，还是有各种说不出口的尴尬啊。
6、这张照片是我从卢浮宫二楼的一个窗户看出去。这时是日落时分。建筑上的金黄和天色绝对是能看出来是日落。不过看看广场上建筑以及人物被拉长的影子，显然将日落时分渲染的更加浓了。
7、你看世界的角度改变了，于是外部世界回向于你的角度也变了。《华严经》里面曾经讲过一个故事，唐朝有个和尚曾经带着皇帝去做了一个行为艺术实验。他让皇帝站在一个四周都是镜子的空间内，发现不管是自己旋转，还是镜子在旋转，他可以看到自己无数个投影的相。这个和尚跟皇帝说，其实世界就是这个样子，你是世界的一个影子，世界也是你的投影。
8、很多次在悬崖边的积雪中前进，看着万丈深渊的诱惑不知一跃而下会是怎样的轻盈，在这世界一次次迁徙会让人的身体到底有着怎样的能量与脆弱，这些只有真正走到人生尽头才有答案吧。
9、你擅长的摄影风格是什么？怎么确定自己的拍摄风格呢？
10、但是现实吧，这不是女生哟，其实是人马天宇本人的自拍照片哟。
11、摄影不怕模仿，是最初；怕走不出来，没有自己，是将来。幸运的是，有个诡异的节拍器，让我依然时刻注意掌握自己的节奏。
12、难怪之前炎亚纶发微博说这条说说必定大火，果真是真的要火起来啊。都是偶像明星~~~
13、自己是对和别人是不对，乃是互相相对的一个概念。所以说是非之论随生随灭、变化无常，好像可以刚刚活了又死去，刚刚死了又活过来。
14、如果一部舞台剧坐在前排和坐在三楼的观感并不会差很多，这就趋同于电影放映，除了影像生产过程的即时性摆在观众眼前之外，在场感几乎丢失了。因此，作为剧场作品，我并不很喜欢它。(10月28日19:00)
15、如果说在埃尔福里德·耶利内克和凯蒂·米切尔之间，弥漫着两团女性主义者的火焰，那么，舞台上的《影子(欧律狄刻说)》则极致地营造着后现代主义冰冷而惊悚的场景。
16、除了拉长腿部，你也可以让自己的影子和周围物体的影子结合起来，让画面不显得单调。
17、过去曾介绍过的边小可的作品集：
18、一般作为主体的影子都是很黑的，大多都是本影，并且都是主体的影子压在环境身上。
19、“荧幕里是故事流淌的血肉，舞台上是故事精密的骨骼。”
20、三星半：卬叩|单丹丹|费洛凡
三、自己拍自己的影子图片
1、“对我来说，要进入《影子(欧律狄刻说)》所构建的世界，最先调动的感官是听觉。”
2、比如这张椅子的影子，影子下面的地面还是很多细节的，影子就是淡淡的半透明的。
3、“五年前第一次看《朱莉小姐》是震撼，这次的《影子》是困倦。”
4、你说你都喜欢它了，难道还要去辨论它很“坏”吗？没那么矛盾。
5、第一个就是从“亮度”来分
6、cameranote3
7、一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。纵被东风吹作雪，绝胜南阳碾作尘。
8、不以物喜，才能够不以己悲
9、你的行为都受制于一个“环”
10、有时候影子会形成有规律的线条。这样子对于我们的构图很有帮助。因为规律这个东西就是天然的构图好材料。
11、有的时候你不需要知道他讲什么，你只需要知道很牛逼就可以了。这段话大概是什么意思呢？如果你还没有睡着的话，请允许我给你分享一个故事。
12、最后来张彩色的，舒服！
13、好了，感谢可仁可义可智可礼可信各位同学，感谢观世音，我不是把他当菩萨来感谢，我是把他当做一种生命状态来感谢。观世音就是外天下，就是暖暖地怀着热忱站在整个宇宙以外，去看待世界的所有疾苦的生命状态，所以他对里的同情是基于他的智慧，也是基于他的立场，感谢所有，晚安。
14、但还有一部分是导演在《朱莉小姐》和《影子》中都十分注意的，《朱莉小姐》中厨娘视角给予许多日常事物以长长的镜头，《影子》中也有对房间、化妆台的扫视。这些在舞台上本是道具和布景，是不被注意，也很难被观众看清的。通过现场摄像，这些舞台上平时不好看到的，被拉近，被看到。影像不但制造幻象，也展现真实。在此我想到，如果没有影像，我们敢不敢把戏剧进程放慢，让观众凝视，我想很多时候是不敢的，因为我们没有办法让一些细节被看到。
15、“这是我后来反复在回味的一段戏，这部戏的女性视角下，神话性的设定换化成了人自主的选择。”
16、时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自惊心动魄，可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢，谁都一样，我们每个人都是孤独的。
17、继续《齐物论》“物无非彼”这一段，“物无非彼，物无非是。自彼则不见，自知则知之。故曰：彼出于是，是亦因彼。彼是，方生之说也。虽然，方生方死，方死方生；方可方不可，方不可方可”。
18、已经能从石头身上多少看到自己的影子了，他有时候说话的语气，做事情的态度。
19、看到照片的时候，我真的第一眼以为他发的是被人的照片。
20、阴影下的主体会欠曝。
四、关于拍影子的说说
1、其实很多女生的手都纤细优美，单独作为画面的主体是非常容易出效果的：
2、这一次除了每天教学、记录别人，我还拍下自己游走北疆的各种影子，它们不会说话，只是随我的移动变幻着样子，如果有一天我躺在棺材里该怎么去拍自己的影子，想到这里不免苦笑几声。
3、*文中剧照来源：乌镇戏剧节、观众。
4、在她犹如自我沉沦的不断挖掘下，夫妻关系的表象被层层剥离，看似和谐的爱情在这样的剖析下发出令人心悸的杂音。欧律狄刻用来证明自我的“写作”似乎影射了从女作家开始的女性主义进程，写作本身亦常被看作是通往内心的途径。欧律狄刻最终选择留在幽冥，在虚无中获取自我的意义，消解人世的存在，获取亡者的自由。舞台展现的则是精准的调度与极致的现场感，荧幕里是故事流淌的血肉，舞台上是故事精密的骨骼。(10月27日19:00场)
5、这个最常见的就是人物面部布光的时候。都是自己的鼻子在自己脸上的影子。
6、这时候一般本影比较好，同时是主体或者背景中的元素的影子作用在背景上。
7、盘山路荒无人烟没有尽头
8、影子说话时内心的感觉是快乐，并且幸福的。因为它可以随时陪伴在盲孩子的左右，帮助盲孩子，所以影子会有快乐、幸福的感觉。
9、清清的河水倒影着小桥、绿树和青山。
10、比如这张画面中的建筑被街上的条幅的阴影压住。
11、就连章龄之也是跑不掉自拍撞脸的这种尴尬事情，下面的一张自拍，好看是好看，但是这完全就是被拍成了吴昕嘛。
12、“可能是因为我们期待这部剧带来的视听体验，口味被吊得很高，所以总觉得“吃不饱”，但这种观看期待明明应该属于看好莱坞大片。”
13、尽管此前林展特邀剧目《朱莉小姐》已经让我们充分了解了英国女导演凯蒂·米切尔的创作方法，但此次的《影子(欧律狄刻说)》依然给我足够的惊喜。
14、不是不喜欢拍人像，我是很慢热的人，没碰到那个点，我不愿冒险去将就。
15、是什么原因让你开始接触并爱上摄影的？
16、房龙说，宽容是人类最伟大的本质。另外一个角度而言，放下你的偏见，从一个真正的环状的祸福相依的整体去看待世界，你就不那么容易产生情绪上的波动了，不以物喜，才能够不以己悲。
17、然后就是一个个都在章龄之的微博下面呼叫人吴昕，哈哈哈，想必吴昕也是一脸懵逼不知道是发生了什么吧？
18、但是事实告诉我，那就是他本人。
19、有一些人说你极端，太不现实，可以说说吗？
20、没人和我谈恋爱，我就和你谈恋爱——影子，我爱你。
五、发自己影子的句子
1、有人说某个事儿是可以的，随即就有人说这事儿不可以。举个例子，有人说北京的房子还得涨，马上就有人说北京的房子不可能涨了；有人说还是要出国留学，又有人说还是在国内比较好；有人说婚姻制度是最扼杀人性的制度，也有人说没有这个制度你怎么可能变成个人，起码你不能够合法地生个人出来吧......所以是非总是相对而言的。
2、现在美颜在每个人的生活中都是必要的，很多时候，因为美颜，让人有时候真的感觉不太像自己。
3、但是却厉害到没有一张像他自己本人。
4、你只闻到我的香水，却没看到我的汗水。你否定我的现在，我决定我的未来！你嘲笑我一无所有，不配去爱，我可怜你总是等待。你可以轻视我们的年轻，我们会证明这是谁的时代。梦想是注定孤独的旅行，路上少不了质疑和嘲笑，但那又怎样？哪怕遍体鳞伤，也要活得漂亮！
5、如果我们把声音拿掉，那么看到的就是，一个女人，爱丈夫，不幸死亡，被丈夫从地狱寻回，而后失败，又回到黑暗中，是原版的故事。但是加上这段文本，我们却能多看到一些属于她自己的东西，比如说绝望、向往、不甘、挣扎……是无迹可寻，且在生活中难以言说的。我们也时常被表面的现象骗到，听不见自己真正想说的东西。这样的时刻会让我们觉得烦闷，正如这个戏的质感。
6、安妮|戏剧制作人、剧评人
7、“观剧体验极为震撼，浑身寒冷。”
8、邵宾纳剧团的技术团队让《影子》有手术刀一样的精确，而凯蒂·米切尔抓住了手术刀那瞬间的闪光。(10月28日19:00场)
9、75分钟在舞台上拍了一部电影，而且一气呵成，没有cut，演员的情绪不停转换、被打断，这比单纯拍一部电影更难，不容许有一点闪失，必须无缝衔接，一大群人在舞台上跑来跑去“工作”，很像一个片场，而不是舞台。不知有多少人的眼睛一直盯着大银幕，而忘了看一眼局限的、被隔离的、看不清的舞台？
10、大家看看这一张照片到底是像谁呢？不知道有没有人跟我的想法是一样的。
11、也许对于一段非常难理解、费思量的文字，你不去理解它，你就模模糊糊地听它，也是有助于睡着的。
12、老实说虽然《朱莉小姐》已经演过那么久了，但即时摄影还是让我感觉《影子》更像是一部电影，而且极佳地展示了什么叫蒙太奇。
13、如果用现实说，是梦，总会有醒的那天。
14、所以，四星吧。(10月27日19：00场)
15、我们要避免。不管是本影还是半影，这样都是不对的。而且如我所说，大太阳天下，自己的影子压住自己活着环境元素的影子压住主体，都可以丑化主体。这一点评判标准就是看压的好看不好看。
16、带上一些动作也是不错的思路。
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18、书艺|广州青年剧评团现任编辑
19、还好吧，毕竟我又不是真的妖神，没那么玄乎。外婆说，小时候我就是个奇怪的娃。可能骨子里就他妈的注定了吧，嘿嘿，那就接着任性咯！很多人说搞艺术的大都不正常，在这儿我说下自己的一点儿看法。
20、“此番《影子(欧律狄刻说)》抓住我眼球的，已主要是那即时拍摄的影像，其风格与内涵。”