三句半押韵字大全
1、三句半押韵字大全合集
(1)、合唱《打靶归来》演唱者：任泽武等 六名退伍军人演唱一首军旅歌曲，表现出新一代军人风采，歌词通俗易懂，旋律轻松活泼，曲调优美。
(2)、兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
(3)、间韵诗(变体诗)：又称平仄两韵诗、平仄通韵诗，一首诗间隔着押两个韵，单句押仄韵，双句押平韵。
(4)、(借对)有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
(5)、歌曲名诗：词牌名体，词曲名诗：嵌乐府歌名、词牌名、曲调名等，词义双关。
(6)、(版纳冬营)(22)人间天堂的“星光夜市"！
(7)、数名诗：又叫十数诗。是将从一至十以内的数目字连贯而成的诗，现在一般也称数字诗。
(8)、今天上台说一说，文明礼仪首当先，大家认真听一听，快快说。
(9)、数谜诗：顾名思义就是数字猜谜诗，犹如一道趣味算数题，文字表达采用古典诗可口可歌的形式表现出来，形式活泼生动。
(10)、押韵是字音中韵母都分的重复。按照规律在一定的位置上重复出现同一韵母，就形成韵脚产生节奏。这种节赛可以把涣散的声音组成一个整体，使人读前一句时预想到后一句，读后一句时回想起前一句。有些民族的诗歌，押韵并不这样重要。例如古希腊诗，古英文诗、古梵文诗。据十六纪英国学者阿期查姆所著的《教师论》，欧洲人与诗用韵开始于意大利，时当纪元以后，中供纪曾风行一时。德国史诗《尼布隆根之歌》，以及法国中世纪的许多叙事诗都是押韵的。文艺复兴以后。欧洲诗人向古希腊学习。押韵又不那么流行了。十七世纪以后押韵的风气再度盛行。到近代自由诗兴起，押韵的诗又减少了。但中国古典诗歌是必须押韵的，因为汉语语音长短，轻重的区别不明显，不能借助它们形成节奏，于是押韵便成为形成节奏的一个要素。
(11)、他在《沙家浜》样板戏中担任了“司令”角色。他对剧中“司令”这个角色的理解深入透彻，演出时又非常的投入，似乎忘记他在演戏。举手投足，一笑一颦，都演得惟妙惟肖，观众赞叹他把人物演活了，掌声不断。领导也觉得他演得异常成功，安排他到雷州各个乡镇去演。每到一个地方演出结束后，观众对他的现象都非常深刻，不管老人或小孩，遇到他都喜欢叫他“司令”。叫多了，这就变成了他的绰号。他，成了明星。
(12)、“我，我还以为你来神口才好，是，是学哲学的功劳。”
(13)、张炳立老师精讲85拳左搂膝拗步与手挥琵琶劲力转换
(14)、窗外，梧桐树叶正在半黄半绿之间，我的心情亦然。
(15)、1梅花形诗：共84字组成。共七个圆，是由一个同心圆(花芯)和六个圆(花瓣)构成，每个圆12个字，两圆之间公共合用3字。读法：诗中某些字要重复读，形成连珠，要一个圈字挨一个圈子读，读成蝉联式连环七绝三首。
(16)、(2)自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892年)是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。
(17)、来神边走边唱埋怨：“姜局长呀姜局长，你家祖宗姜子牙，封神封了三百自己落了一个门神当，你们姜家当门神是不是也搞世袭制？你能不能多点出息，要庞**也封你一个局长当当？门神位子让给我和老秋，我们保证比你当得好，给庞**保驾护航，让庞**广开言路、开门办公。”
(18)、这首诗风格恬淡，用自然清新的语言、整齐的短句、和谐优美的韵律，表达了诗人纯真的理想。那意境都是平常的，那节奏也是缓慢的，如细流，如涟漪。但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象，让我们的心灵随着诗歌在遥远的天空中漫游，尽情驰骋美好的梦想。
(19)、随着舒缓静谧的音乐响起，我们一招一式展开双臂。
(20)、“哲学，哲学，我看就是学讲话，我本家六叔说顺口溜里也有哲学，他念了一首顺口溜：‘一个老汉八十多，三块泥砖搭口锅，三个禾把煮餐饭，还怪媳妇烧得多。’你想想看，三个禾把怎么能煮熟一锅米？纯属抽胡说。他们还争一条水牛是公子还是婆子，争得面红耳赤，红脸关公一样，公说公有理，婆说婆有理，还说咯是辩证法，争了一个晚上还分不出是公子是婆子，我看他们是图嘴巴快活，不说我还清楚，越说我越糊涂。是公子是婆子，把水牛牵出来一看不就一清二楚了吗？”
2、三句半押韵字大全红色
(1)、红灯停绿灯行黄灯亮了等一等，交通规则要遵守，安全第一齐欢喜，对啦。
(2)、“会，会，会，十回总有九回会，除了开会，你们干部还会么哩？”
(3)、如《全汉三国两晋南北朝诗》中，就收有东晋桃叶的《答王团扇歌》三首，其一是："七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却喧暑，相忆莫相忘。"虽说比较简单，但确实是对画扇的歌咏。
(4)、 我已叫人画图纸，要来天和建高楼。
(5)、(版纳冬营)扎西拳艺播撒健康城，扎西精神映照版纳情
(6)、“堂客呃，热菜，上酒，我和姜局长还要喝三杯。”
(7)、三句半不仅要押韵，而且要求很严。具体来说就是：四句必须押韵，“一韵到底”，是把写诗歌或快板的押韵方法用到三句半中了。
(8)、陈向展在附城南田小学读五年级时，就对雷歌产生兴趣，他觉得徐闻一位贡生的《失恋吟》写得非常好，就经常唱它，至今，这组歌向展还能倒背如流：横月照窗触官景……。
(9)、词员出场时可敲连续的快节奏上场，即「呛……呛」。然后，在敲前奏，接着就停下锣鼓，甲讲第一句词，乙、丙、丁顺序接上。
(10)、藏字横诗竖铭：横读是诗，竖读是铭，又可根据需要进行嵌字。
(11)、领导带头心气高，师生员工赶帮超，我爱我校校爱我,永远
(12)、这几句气头话，本想压住老杨的焰火，后果却比捅了马蜂窝还严重，他就差一跳八丈高，给我足足上了一个半钟头的思想教育课，竟然出口成章，口若悬河，排山倒海而来，将我批得体无完肤，深挖我的根子，照得我灵魂乌漆灭黑，无处遁形。老实说，我跟不上他的脑波和语速，我也反击不了他的火箭炮阵。下班了，我想溜走，他跟着我，如影随形。我不想把丑丢在大街上，便心生一计，转身站立，忽然打一拱手，唱一个诺，大声道：“哎呀，我真是有眼无珠认错了人，原来您是杨泗将军附体，来给我指点迷津，怠慢了杨泗将军，得罪，得罪！”
(13)、三句半不仅要押韵，而且要“同调”，即押韵的字不仅要韵母相同，而且音调也要相同，但第三句的音调不能与其他句相同，只有这样，观众听起来才会感到和谐悦耳。
(14)、全体同学决心大，身心素质自觉抓，立志成才报祖国，精华
(15)、古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
(16)、“上九天还不容易，坐高铁一声吆喝就到了。”
(17)、(辘轳格)亦称”辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
(18)、辘轳体：也称轮回体，是主题相关的组诗。她与顶针格、鹤顶格诸体不同，更不同于回文诗。她的写法是：选定一个内涵较丰富的中心句子作题目，采用七律或七绝的形式来写。如果采用七律形式，则将选定的题目按第8句顺序，分别镶嵌于其中，象车轮转动一样，使其形成五首的一组诗。如果采用七绝形式，方法亦类似，不过镶嵌的分别是在第4句上，三首为一组。后来也有人利用仄声韵的律诗把它放到第三句第五句和第七句的，这样可就全辘轳起来了。
(19)、近日，听到一个好消息：湛江市半岛雷剧团在第八届全国戏剧汇演中，凭雷剧《黄飞虎》摘得剧目大奖、编剧银奖等11项国家级大奖。据报导，这是雷剧时隔12年后亮相全国舞台，这在广东戏剧界轰动挺大。此剧的编剧者是谁呢？他们是陈向展、陈云升。
(20)、酒醒后，缓过神来，回想来神的话，多少是真实的经历，多少是想象的真实，多少是临场的发挥，多少是他自己的话，又多少是他的借用，修改，添料，我分辨不出，没办法一一核实。后来，我总算明白了，真相已无关紧要，要紧的是，得让来神说话，尿憋不住，话也憋不住啊，来神更憋不得，一憋就喊脑壳痛，一痛就往九楼跑，一跑就要惊动四方。我是跑不脱的，都晓得来神还是听我的，让来神安定下来的最好方式——没有最好，但有短时可见效的，一如头痛可吃止痛片——让他汩汩滔滔说吧，那会是开闸泄洪，锅炉释压，相当于一次次微地震发生，地下能量释放出来了，一种暂时性微妙平衡得以实现，大家都还在各自轨道上运行。听来神说话对我也是一种修行，听多听久了，如同听老和尚念经，一种腔调将你包围，某种氛围悄然形成，会不知不觉中改变你，让你降火息怒，不争不辩，不作一次性了断的痴心妄想，不求长嘘一口气的案结事了。何况，来神有一种说话的本事，将同一件事说得次次不同，他是一个高明的说书人，会根据对象、环境和自己的心情，特别是如神附体的临场状态，将那些事说得惟妙惟肖，甚至是引人入胜，妙语连珠呢。原来，脱口秀不只出现在屏幕舞台，我们九楼便可常见现场直播。我和来神达成了某种默契，他放开说，我耐烦听。人世间关系何止千万种，像我和来神的关系算哪种呢？我说不准。我尽力而为，做一个理想的听众。再往深处想，我有时觉得自己掉进了一场被编排的戏文里，不是“二人转”，而是那有唱有和、没完没了的“三句半”，来神、老秋演唱前两句，赶来的九楼常客演唱第三句，我在给他们敲锣，说那最后半句。想到这里，站在九楼过道里的我暧昧恍惚，半槁半荣，身染诡异。据我们系统一位老典型讲，听访是一门基本功，能坐下来听来人讲一小时，勉强算及格；能耐烦听人家讲两小时，相当于读书百遍，其义自现，疑难杂症也能找到破解之道。看来，我还没有修炼到家啊。
3、三句半押韵字大全工作
(1)、十索诗：乐府诗，本十首，故称“十索”。每首末句有“从郎索衣带”、“从郎索花烛”等语。
(2)、七哀诗：《韵语阳秋》云“《七哀诗》起曹子建，其次则王仲宣、张孟阳。释诗者谓病而哀、义而哀、感而哀、怨而哀、耳目闻见而哀、口叹而哀、鼻酸而哀，谓一事而七者具也。子建之七哀，在于独栖之思妇;仲宣之七哀，在于弃子之妇人;张孟阳之七哀，在于已毁之园寝。唐陶雍亦有《七哀诗》，所谓君若无定云，妾作不动山。云行出山易，山逐云去难。是皆以一哀而七者具也。”
(3)、(词)又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
(4)、(兴)是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。
(5)、诗人一词，战国时就有了，何以为证，《楚辞.九辩》注释说："窃慕诗人之遗风兮，愿托志乎素餐。"《正字通》注释说："屈原作离骚，言遭忧也，今谓诗人为骚人。"这便是诗人后一词的最早提法，从此以后，诗人便成为两汉人习用的名词。辞赋兴起之后，又产生辞人一词。杨子云《法言.吾子篇》说:"诗人之赋以则，辞人之赋丽以淫。"用"则"和"淫"来划分诗人与辞人的区别，足见现汉代是把诗人看得很高贵，把辞人看得比较低贱。
(6)、(七言诗)诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
(7)、为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”或“诙谐”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的思想。
(8)、声音的组合受审美规律支配，符合规律的谐，违背规律的拗。音乐中有协和音程与不协合音程。中国古典诗歌有律句与拗句。音程协会与否，取决于两音间的距离。诗句谐拗的区别，在于平民的搭配。
(9)、从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字;七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句;五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：
(10)、“老姜同志，讲了半天，你还是冇转变思想，端正态度，你再听我讲……”
(11)、古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
(12)、1离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗。常见的情形是，每四句离合一字。即次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称离合诗。
(13)、(近体诗)又称“今体诗”。指按照平仄、韵律规则写的诗。句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制，细分为绝句和律诗。
(14)、节奏能给人以快感和美感，能满足人们生理上和心理上的要求，每当一次新的回环重复的时候，便给人以似曾相识的感觉，好像见到老朋友一样，使人感到亲切、愉快。颐和园的长廊，每隔一段就有一座亭子，既可供人休息，又可使人驻足其中细细观赏周围的湖光山色。而在走一段停一停，走一段停一停这种交替重复中，也会感到节奏所带来的快感与美感。一种新的节奏被人熟悉之后。又会产生预期的心理，预期得中也会感到满足。节奏还可以使个体得到统差别达到协调、散漫趋向集中。众人一起劳动时喊的号子，队伍行进时喊豹口令，都有这种作用。
(15)、1段落顶真(节蝉联)：段落之间用上一段末尾的词或字当下一段的开头，叫段落顶真。如果是上一段末尾的整句当下一段的开头的则叫连环体诗。
(16)、1颠倒歌：又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。
(17)、“姜局长，我粗略估算，乡里今年花在他身上的钱，是我工资的两倍。”
(18)、10句蝉联：每句的末字或词是下句开头的字或词。
(19)、(用韵)用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。(字同、顺序不同)
(20)、双声、叠韵、叠音。象声，这类同在中国古典诗歌里运用得相当广泛。如“参差荇莱”、“青青子衿，悠悠我心”、“聊逍遥以相羊”、“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”、“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这些词用得恰当，不但增加了音乐美，也加强了抒情的效果。
4、三句半押韵字大全苏六
(1)、(赋)是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。
(2)、三句半本身有个固定格式，容易编写，表演简单。可以现编现演，及时宣传，演员来不及背词可以写在纸片上，在舞台上偷看词句表演。
(3)、(杂言诗)诗体名。古体诗的一种，最初出于乐府。诗中句子字数长短间杂，无一定标准，最短仅一字，长句有达十字以上者，以七字相间者为多。