梅兰芳谦虚的事例
1、梅兰芳典型事例
(1)、所以在梅派艺术的传承上，梅兰芳之子梅葆玖，深得其父教诲和指导，作为梅派艺术的领军人物，京剧界举足轻重的男旦演员，梅葆玖在致力于梅派艺术的传承和发展工作中，深切感受到男旦艺术传承的重要性和迫切性，并为之积极努力着。
(2)、 一个人在风光无限时，也要保持谦虚的品格和冷静的头脑，这样才能不断进步。王雅婷同学在学习和生活中也是这样做的，不会的知识虚心向老师和同学们请教。
(3)、下面我们一起看下城色现场和观众互动的三款戏剧娃娃(梅兰芳先生《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《木兰从军》中的花木兰)的服饰特点。
(4)、面对弱势人群，家长要告诉孩子每个人都是有长处的，人也是不断醒悟和变化的；处在劣势境遇的人，通过努力也很容易走出劣势。孩子明白了这个道理后，就不会轻视他人，会努力发掘他人身上的优点，学为己用。
(5)、除此以外，我们对于梅先生还有一个希望，那就是：如果他真不愿再登台的话，希望他能把他的艺术上的优美的技巧传给他后一辈的子孙，并且按照他自己所说：“只是在小的地方可以修改”，这句话，在可能的范围中修改一些过去的缺点；也在可能的范围中，把那些有妨于历史演变的词句修改掉，代替一些新的，合于一些新的，年青的观众所需要的东西。那么梅先生的艺术不但有所贡献于现在，而且将有功绩于未来了！
(6)、每年春节前，我常见到梅家姆妈总要家人对有困难的亲友送钱去。1972年和1973年我还留在江西劳改农场劳动经济极度困难，无法过年，不得已就写信向她老人家求援，她很快就给我汇了钱来，并不因为我在改造而嫌弃我。等到我1983年获得平反，而梅家姆妈却已在1982年离我们而去了。我一想起来就感到难过。
(7)、中国·江苏省泰州市高港区鑫港花苑1号商住楼
(8)、不久，梅兰芳就在上海演出了，观众场场爆满。他们说：“我们就是要看看八年不给日本鬼子唱戏，如今刮了胡子的梅兰芳！”
(9)、而想要真正的守好这份成功，只能靠自己多多偷师，多多学习，多去借鉴别人的意见。
(10)、子贡说：“那个孔文子并没有什么了不起，凭什么要赐给他‘文’的称号?”孔子回答说：“孔圉聪明好学，勇于向地位和学识不如自己的人虚心请教。
(11)、过去，演员唱一场戏给一份钱，有病可以请假，遇到天气不好还可以“回戏”(即临时宣布停演)。可梅兰芳尽量克服困难，处处替观众着想。他说：“观众事先不知道回戏，顶风冒雪从老远赶来听戏，让人家白跑一趟，太不应该了。”
(12)、成名后的刘琳没有骄傲自满，而是继续打磨演技，认真对待每一个角色，即便不是主角，她也会认真演好每一个配角。后来，她成功塑造了《父母爱情》里的德华、《知否》里的大娘子、《隐秘的角落》里的周春红等众多经典角色。
(13)、湖南郴州有位农民，为了感谢袁隆平杂交水稻给农民带来的粮食，曾自费请厂家用汉白玉雕了个他的雕像，供人膜拜。
(14)、从广大的意义上言之,我们此来要尽我们微小的力量,促进文明人类的最恳切希望的和平。按照历史的例证说来,真和平不能够从武力上得来的;人类希望的和平,不是暴乱后的平静,真的和平是要从精神理智与物质里面增进人类的发展和生长,要维持世界的真和平,人类是要互相了解,互相原谅和同情,是要互相扶助的,不是要互相争斗的。我们中美两大民族,希望的人类和平是根据国际的信用和好感;要达到这个目的,须要大家从艺术和科学上有具体的研究;要明了彼此的习惯,历史的背景,及彼此的问题和困难。
(15)、梅兰芳在苏联演出时，苏联元首斯大林率国家要员到场观看，大文豪高尔基、托尔斯泰对梅兰芳的表演艺术高度评价，整个莫斯科都在谈论中国艺术大师梅兰芳。梅兰芳作为中国京剧界的骄傲为东西方文化交流、促进京剧艺术走向世界作出积极贡献，他也成为享誉中外的京剧艺术大师。
(16)、在美国，每几年里必有一个夺锦标的人，意思是全国——无论政界、学界、商界、工界都在内——最注目的一个人。这次夺锦标的人，一定是梅君无疑。”
(17)、孩子指着地上说：“老人家，您看这是什么？”孔子一看，是用碎石瓦片摆的一座城。
(18)、1945年8月15日，梅兰芳从广播里听到日军无条件投降的消息后，他非常高兴，决心重新登台演出，就把胡须剃了，请王幼卿(当时住在梅家教葆玖学戏)来操琴吊嗓。可是由于长期没有吊嗓，一时唱起来，真的不行了。大家认为不能性急，得慢慢练，使嗓音逐步得以恢复。梅兰芳下定决心，开始苦练，每天吊嗓练功坚持不懈。消息传出，上海观众热烈要求早日实现。梅兰芳为满足广大观众的要求，等不及梅剧团的大部分演员从北平南下，就请了夏声剧团和上海戏校的演员协助，在上海美琪大戏院演出，天天客满，要想买当天戏票根本不可能，几天后的戏票也难买到。
(19)、渐渐的梅兰芳名气正红，也就自己组班唱戏，不再在老谭先生那唱了。可他自己搭班唱戏的时候在1916年前后，有一位当时算得上童星出道，可到仓以后再复出远不如从前，这位就是余派老生创始人余叔岩，可他想复出唱戏就得搭一个好班子当时最好的戏班子也就是梅兰芳的班子。
(20)、凡是和他接触过的人，无不为他的和蔼可亲和平等待人而感动。他还总结了这样一个成功公式：a=x＋y＋z，其中a代表成功。
2、梅兰芳的刻苦
(1)、京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创作、表演而广为认知，是梅派代表剧目之一。
(2)、戴震说：老师年老，耳朵有些背，可他的学问，超过我一万倍。皇上赞赏他的谦让精神，赐为翰林。
(3)、真正的君子，即便身怀卓越的才能和技艺，平日里也从不张扬，只有在必要的时刻才会施展自己的才华。
(4)、这个时候梅兰芳姗姗来迟，赶紧上台唱戏，这个时候谭鑫培在后台看梅兰芳唱戏，意味深长的说了一句“也不怎么样嘛！”扭身就走了，可后来谭鑫培不止一次当众表扬梅兰芳说他戏好。自此“梅谭”结缘直至今日两家仍然是世交。之前梅兰芳一直在上海，北京京剧圈还没他位置，这时候谭鑫培提出让梅兰芳到他的班子里来给他搭旦角，自此梅兰芳在北京算是扎下脚跟了，名气也是一天比一天红。
(5)、正是凭着这种谦逊的作风，刘琳取得了事业上的成功，也得到了观众的认可。
(6)、扬名于世的音乐大师贝多芬，谦虚地说自己“只学会了几个音符”。
(7)、听罢，袁隆平答道：「从来没有谈过。我现在的思想主要集中在我的研究上面，对这个问题根本没有考虑。」
(8)、从前听人说‘中国剧的作法太不象真。’但是现在我看了以后,觉得剧中意思表演非常的真,不过不是写实的真，却是艺术的真，使观众看了，觉得比本来的真还要真。
(9)、一位女孩说，年幼在学校时，老师曾问过她：「知不知道你爷爷是干嘛的？」
(10)、而不会感到丢脸，这是非常了不起的，所以要赐给他‘文’的称号。”子贡听孔子这样一说，猛然省悟，顿时感到心悦诚服。
(11)、我对梅君所唱的小嗓子，觉得毫无一点隔膜。我以为梅君的嗓子，与女子的真嗓子的差别，与戏中的身段，和平常人动作的差别，大致相同。这是纯美术化的动作，所以听着毫无不愉快的地方。
(12)、 一项项荣誉的获得，来自于她对知识的渴求和良好的学习方法。在学习方法上主要介绍了如何制定学习计划，同时重视课前预习，上课专心尤其重要，并且要及时复习所学过的知识。
(13)、有一次齐白石和梅兰芳同到一家人家作客，白石老人先到，他布衣布鞋，其他宾朋皆社会名流或西装革履或长袍马褂，齐白石显得有些寒酸，不引人注意。不久，梅兰芳到，主人高兴相迎，其余宾客也都蜂拥而上，一一同他握手。可梅兰芳知道齐白石也来赴宴，便四下环顾，寻找老师。忽然，他看到了冷落在一旁的白石老人，他就让开别人一只只伸过来的手，挤出人群向画家恭恭敬敬地叫了一声“老师”，向他致意问安。在座的人见状很惊讶，齐白石深受感动。几天后特向梅兰芳馈赠《雪中送炭图》并题诗道：
(14)、纪录片还第一次曝光了袁隆平的3位孙女。第一眼看着她们，像极了邻家的女孩。
(15)、梅兰芳不仅拜画家为师，他也拜普通人为师。他有一次在演出京剧《杀惜》时，在众多喝彩叫好声中，他听到有个老年观众说“不好”。梅兰芳来不及卸装更衣就用专车把这位老人接到家中。恭恭敬敬地对老人说：“说我不好的人，是我的老师。先生说我不好，必有高见，定请赐教，学生决心亡羊补牢。”老人指出：“阎惜姣上楼和下楼的台步，按梨园规定，应是上七下博士为何八上八下？”梅兰芳恍然大悟，连声称谢。以后梅兰芳经常请这位老先生观看他演戏，请他指正，称他“老师”。
(16)、但余佳文却不以为然，蛮不在乎：“「年轻人的企业就是玩出来的，不必过于认真。」
(17)、她在接受《人物》采访的时候说：「长相之于演员，与后面的演艺道路都相关，我没有觉得我的形象多么不好，只是没有她们那么好，既然这样我就踏踏实实演戏，一样会得到别人的尊重。」
(18)、宋朝的杨时非常喜爱学习。一个下雪天的中午，他和同学一起去找理学家程颐老师求教。程老师正在睡午觉，他俩就站在门外等候。雪越下越大，为不打扰老师，仍耐心地等候在门外。老师醒了。发现杨时俩人站在雪地里，忙叫他们进屋来，杨时赶忙向老师行礼、请教。
(19)、要避免一些过头的、笼统的表扬，采用一些客观、具体的表扬。当你说“你是你们班最棒的小舞蹈家！”孩子可能会这样理解：“其他同学都比不上我。”更好的表扬方式是“你平时那么努力地练习终于没有白费。你今天的舞姿太优美、太柔和了！”
(20)、孩子又说：“您说，应该是城给车让路还是车给城让路呢？”孔子被问住了。 孔子觉得这孩子很懂得礼貌，便问：“你叫什么？几岁啦？”孩子说：“我叫项橐，7岁！”
3、梅兰芳谦虚的事例有哪些
(1)、(女靠)一般粉红缎料裁制、小领、窄袖齐口、有袖角。膀靠用金线绣卷云和细鳞图案。肚色衬以硬性质料。上绣双凤戏牡丹。下连形如鱼身的衣服外甲。内为腹靠、系两层相叠，有形如凤尾的长短飘带多条。穿时披云肩、着彩裤。背后有旗座，插飞凤靠旗四杆，常用于剧种如穆桂英、樊梨花等女帅人物。着女打鞋、穿靠旗、着云肩，头戴(女帅盔)，女帅盔与男帅盔相似。额上有两排绒球，左右有硬片垂耳际，下吊两个大排须子。为剧中上靠、穿蟒、着宫装的女将所用。着(团凤女蟒)团凤女蟒的款式与男蟒基本相同，但有着自己独特之处。首先是它的尺寸短(一般约三尺二寸左右)，长仅至膝部，身后无摆，其次，所绣纹样主要是凤凰、牡丹，以鸟中之王，花中之魁象征至尊至贵的女性。穿用时上身配以云肩，挂玉带，下身系裙。女蟒的色彩一般只用黄、红。黄色是供皇后、贵妃专用，红色用于王妃、郡主(有时也用于公主)。此种女蟒，绒绣团凤，周身单镶黑宽边(波线式)。以平金绣云，绒绣仙鹤。最后带(令旗)，穆桂英完整的形象就出来啦。
(2)、孔子对学生们说：“项橐7岁懂礼，他可以做我的老师啊！”
(3)、余叔岩就说：“也只有一个人我能心甘情愿的为他跨刀，那就是梅兰芳。”就此余叔岩就和梅兰芳唱戏，可当时梅兰芳已经有老生搭档，当时很有名的老生王凤卿，江湖人称“凤二爷”这也不能让“凤二爷”面子上挂不住，就想了个办法和余叔岩唱对戏，就这么样把余叔岩捧起来了。
(4)、梅兰芳所创新的京剧梅派艺术，不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰，而且还位列世界三大表演体系之梅派艺术的发展，自是得益于时代的机遇，当时北京精英荟萃，戏楼茶馆云集，在梅兰芳缀玉轩聚集的“梅d”也各显其长，盛举共襄，进而成就了当时梅兰芳的梅派艺术。
(5)、“看了梅君的做工、表情,使我联想到希腊古剧,因为在古书里,常有议论希腊古剧的地方,但是文字虽然能懂,他写的意思却往往不大明了;不消说,自然是因为根本没有看过表演,所以难以想象出它的组织妙处。这回看过梅君的表情、做工、及戏中的一切规矩以后,使我这些年看不懂的书,完全了解了,一切疑团,顿然冰释。梅君便不啻替我作了一个实验,这真是我这些年罕有的痛快事,我不该喜欢欲狂吗?大概中国剧一切的组织法,与希腊古剧有许多相同的地方。
(6)、 王雅婷同学还与大家分享了中国京剧表演艺术大师梅兰芳的故事，梅兰芳通过京剧《霸王别姬》红遍中国，他饰演的虞姬惟妙惟宵，赢得了众人的喜爱。一次，梅兰芳演出时，有位老者在台下喝起倒彩:“什么名角，舞剑都走了样，还敢登台!”随后，便起身离开了。演出之后，梅兰芳找到老者，虚心请教，老者指出他的的不足，然后运用到之后的表演中，之后人们都夸他谦虚好学，他说:“我知道自己剑术不佳，有人批评指正，当然要虚心学习。”
(7)、 王雅婷同学从个人展示、学习方法、经验交流、励志故事四个方面与同学们进行分享。在个人的诸多荣誉里，王雅婷同学认为其中两项是对她来说是对她最大的认可，即：荣获锡林浩特市“永远跟d走，当好接人”书信征文大赛中，荣获二等奖；2021--2022学年度被评为“校级优秀班干部”。
(8)、“我十一岁就开始唱戏，后来也就一直唱下去，一共唱了三十多年。”梅先生用他温和的微笑对他的宾客说。当他说了这些话的时候，我从他发着光彩的微笑的脸上，看见几道被他的艺术的成功，跟他对于艺术深远的努力所刻下的皱纹。我被一种不平凡的，天才面上的努力的印痕而感动了，我立刻感到人们的生命有限，而艺术与事业的无穷！从这里我又想到罗曼·罗兰曾说过：“在我们的生命之外，还有生命的花朵，那就是我们年青的事业。”艺术是一种宇宙之间的伟大的事业啊！人们都要衰老，脸上都会起一点皱纹。平凡人的衰老只是像树叶子的调零，而一个伟大的艺人，正因为他脸上的皱纹才能使人们感到他对艺术负过重大的使命，看见他留给人们的永存在历史上的遗产！
(9)、清雍正年间，江水被推荐到朝廷做官。皇上召见时，他紧张哆嗦，不能对答，于是推荐他的学生戴震。戴震口若悬河，分析问题切中要害，说得清清楚楚。
(10)、梅兰芳的一生，体现了不断革新、精益求精的敬业精神，他将诸多艺术领域的创作思想融于了京剧艺术舞台表演之中，使京剧旦行的唱腔、表演艺术臻于完美的境界，成为旦行中影响深远的流派。形成独特的艺术风格。其中最能体现梅派艺术代表剧有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》等。
(11)、1684年11月的某一天，哈雷(彗星的发现者)到牛顿的寓所拜访。当谈到有关天文学的学术问题时，牛顿拿出写好的关于论证“万有引力”的论文，请哈雷提意见。哈雷看后，对这一巨著感到非常惊讶，认为这是伟大的论证、伟大的著作!他再三奉劝牛顿尽快发表，以造福于人类。
(12)、有一年，北大新生入学，一名男同学随身携带了许多行李。因为东西太沉，他只能慢慢在校园内摸索方向。
(13)、这位说话如此张扬的年轻人就是余佳文——号称“90后霸道总裁”。
(14)、1959年5月25日，梅兰芳先生在北京人民剧场上演创编新戏《穆桂英挂帅》，加入中国共产d。
(15)、毕生献身于京剧艺术的梅兰芳,其伟绩为世界艺坛所共认,他曾先后荣获美、苏两国三次博士荣衔,当今世界上也属罕见。虽然这是史实,恐仍有人并不那么信服,怀疑他的真才实学或许与博士称号不相应。因为在中国的传统观念里,唱戏者属下九流,不配与博士尊号相提并论。再则,有人以认字多少来尺度他人的文化知识程度,达不到一定的学历,即使是被授予博士衔,也不予以肯首。还有十分“革命”者,狠贬梅兰芳的艺术,指男扮女是一种畸形,仅仅为一批意识不健康的人所宠爱。以上种种论调,虽抹煞不了梅兰芳的博士事实,却使我国戏剧界以及热爱其艺术的人,似乎对此也感到有点儿理不直,气不壮了。
(16)、兰芳今日得蒙奖授荣衔,非常感谢诸公! 此举是表现对于我们中国人最笃厚的国际友谊!
(17)、牛顿是科学史上的巨人之一。他发现了万有引力定律，建立了成为经典力学基础的牛顿运动定律；他进行了光的分解而创立了光学；在热力学方面，他确定了冷却定律。
(18)、这部纪录片共采访了8个行业中的佼佼者，包括权威的科学家、伟大的运动员、高雅的艺术者、话题中心的演艺明星……其中最令人印象深刻的，是有关90岁袁隆平的片段。这位赫赫有名的“世界杂交水稻之父”，在片中展示了鲜为人知的一面。
(19)、最后，我再补充一点：当我们以先谈话的时候，我们问梅先生在沪是否有登台的意思？他说：“我现在老了，况且演技也旧了，我现在休息，让年青的人去唱罢！”
(20)、说起梅兰芳不得不先说下其祖父梅巧玲，梅巧玲是第一代京剧旦角演员。清道光二十二年八月二十一日出生于泰州，梅巧玲是清朝同治、光绪时期技艺非凡、声名赫赫的京剧表演艺术家，是徽班进京后由演唱徽调、昆腔衍变为京剧的十三位奠基人之一。二十世纪二三十年代，梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术，当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦，让整个京剧发展步入了巅峰时期，这是京剧走向兴盛的重要标志。
4、梅兰芳的为人
(1)、演员刘琳就是一个很好的例子。就读于北京电影学院的刘琳，与徐静蕾、谢润、刘孜共称为"四朵金花"。
(2)、对梅兰芳的岳母福老太太，我叫她姥姥，梅夫人福芝芳，一般人叫她香妈，我根据上海人习惯叫她梅家姆妈。与梅兰芳的几个子女，也都以兄弟姊妹相称。葆琛是四哥，葆珍(后改名绍武)是五哥，葆玥是七妹，最小的葆玖是九弟。
(3)、“您还不知道吧？前两个钟头，我的嗓子还是哑的呢！”
(4)、在观众热烈的掌声中，梅兰芳上场了，他和刚才判若两人，精神焕发，唱念精彩。不过，内行人却听出他的嗓子变窄了。戏演完后，有人赶往后台，关心地问：“梅先生，您今天的嗓音怎么变窄了？”
(5)、杨澜问：「报纸上说您这个品牌值一千亿元，您回家跟自己的太太谈论这件事的时候，她有什么看法？」
(6)、明末农民起义领袖李自成在起义前期能和官兵同甘共苦，身先士卒，礼贤下士，因而屡战屡胜。但随着起义队伍的壮大，功绩的显赫，他的骄傲情绪一天天滋长起来，贪图享受，拒听忠言，居然杀害了向他进谏的忠臣李岩，以致军心涣散，辉煌功业毁于一旦，落得个自身被害的结局。
(7)、邓勤博士演讲毕,由晏文士校长代表教授公会亲授与博士文凭,再由其他两位博士将“博士带”挂于梅兰芳的肩上,全场鼓掌致贺。
(8)、 希望：我们每个人都能虚怀若谷、谦逊求知、戒骄戒躁。用有限的生命、时间，在茫茫学海中探求、索取无涯的知识，不断充实自己、强化自己，做对小家、大家、国家有用或贡献突出的人。
(9)、春秋时期，孔子和他的学生们周游列国，宣传他们的政治主张。一天，他们驾车去晋国。一个孩子在路当中堆碎石瓦片玩，挡住了他们的去路。孔子说：“你不该在路当中玩，挡住我们的车！”。孩子指着地上说：“老人家，您看这是什么？”孔子一看，是用碎石瓦片摆的一座城。
(10)、“这是全凭一股虚劲把嗓子提起来唱的，劲头如稍用过一点儿，马上又会哑不成声。这是假嗓，怕低不怕高，怕宽不怕窄。过去我也从来没用过，今天完全是临时逼出来的。”
(11)、京剧大师梅兰芳,他不仅在京剧艺术上有很深的造诣,而且还是丹青妙手.他拜名画家齐白石为师,虚心求教,总是执弟子之礼,经常为白石老人磨墨铺纸,全不因为 自己是外名演员而自傲.有一次齐白石和梅兰芳同到一家人家作客,白石老人先到,他布衣布鞋,其他宾朋皆社会名流或西装革履或长袍马褂,齐白石显得有些寒酸,不引人注意.不久,梅兰芳到,主人高兴相迎,其余宾客也都蜂拥而上,一一同他握手.可梅兰芳知道齐白石也来赴宴,便四下环顾,寻找老师.忽然,他看到了冷落在一旁的白石老人,他就让开别人一只只伸过来的手,挤出人群向画家恭恭敬敬地叫了一声“老师”,向他致意问安.在座的人见状很惊讶,齐白石深受感动.几天后特向梅兰芳馈赠《雪中送炭图》并题诗道：
(12)、因为在第六场第七场就虞姬自刎了，梅兰芳演的虞姬不再出场，后面的项羽乌江自刎观众都不看了。可见当时梅兰芳是有多红，这样的事情屡见不鲜。还有当年和俞振飞合演的《白蛇传》有一个意外得救場，就是白素贞水漫金山以后和许仙相见，有一个用手指退一下许仙的额头，可梅兰芳一下使大劲了，俞振飞险些摔倒。
(13)、梅兰芳通过不断的努力，终于集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出独特的表演形式和唱腔，世称“梅派”，影响很大。
(14)、孩子说："青蛙的脖子很短，为什么叫声也很大呢？"孔子无言以对。他惭愧地对学生说，"我不如他，他可以做我的老师啊！"
(15)、要想自己的孩子不做井底之蛙，首先父母得有开阔的视野，认识到人外有人，天外有天。骄傲者都有一定的资本，对于孩子而言，特长和优势最容易滋生孩子的骄傲心理。
(16)、我要做的事，不过是伸手去收割旁人替我播种的庄稼而已。——歌德
(17)、没有靓丽的装扮，没有让人难以靠近的姿态，言谈间满是童真与朴实。
(18)、在梅先生五十余年的舞台生活中，他创造了众多优美的艺术形象，积累了大量优秀的剧目，形成了一个深受大家喜爱并且风格独特的艺术流派——“梅派”。
(19)、科学巨匠爱因斯坦说自己“真像小孩一样的幼稚”。
(20)、早在20世纪50年代初，周恩来、陈毅、周扬等d政领导和文艺界负责人就十分关心梅兰芳的入d问题。陈毅是做梅兰芳入d思想工作的第一人，他多次找梅兰芳谈话，周恩来更积极表示愿意做梅兰芳的入d介绍人。但当时梅兰芳觉得自己还未达到d的要求，他谦虚地说：“我们做演员的，生活有些散漫，我还要努力。”
5、梅兰芳谦虚的事例素材
(1)、3天后的开学典礼上，男同学惊讶地发现：原来，那天帮忙照看行李的大爷，正是国学大师季羡林。
(2)、 引用苏轼《定风波》这首词来分享她“乐学”“会学”的宝贵经验。
(3)、不久，他到了香港，演出结束后，就留在了香港。为了摆脱敌人的纠缠，他决定不再露面，不再登台演出，就在家里练唱昆曲。1941年底，日军攻占了香港。他们知道梅兰芳正在香港，就到处找他。梅兰芳心想：“躲是没地方躲了，可我绝不为日本人唱戏！”
(4)、谈话中间我们又向梅先生提出了几个问题：“梅先生学戏的时候怎么会想到学青衣，是不是自己挑选的？”
(5)、可当时梅兰芳太火了，一天赶四场堂会就来晚了，他一来晚了，就得让别人先给他顶场，这个时候谭鑫培不高兴了。就说：“梅兰芳是谁啊？！来的这么晚才刚唱几天戏，就摆架子来的这么晚，一个黄毛小子居然让我们这些老家伙帮他顶着往前唱戏！”
(6)、孔子有个学生叫子贡，也是卫国人。他认为孔圉不像人们所说的那样，称他为“孔文子”，似乎是有点评价过高了。他想来想去，觉得不能理解，就去向孔子请教。
(7)、在出发赴美之前,梅兰芳与齐如山等已作了长达七年的详细周密的筹划。他们进行了充分的调查研究,编纂了浩瀚的中外文学宣传资料,以上万幅的图画来表现京剧的服装、盔帽、图案、道具、脸谱等形象特色,以便向美国观众介绍。全部演职人员皆经精密筛选,为了适应国外演出,所有剧目都经改编,唱腔、身段、舞蹈、把子、场面等,一概重新排练。所有行头均按扮演者的身材定制,桌围、椅被、幕帘、纱灯以及一切砌末也都新置,给人以一个崭新的印象。每天演出四折戏,压缩在120分钟之内,连幕间休息、换场的间隙都精确地计算在内。剧目在唱、念、做、表、打、舞、情节、形象等都具有代表性。即使现在的出访演出的组织,也恐难达如此周密详尽。所以演出具有轰动效应绝非偶然。在纽约、华盛顿、芝加哥、旧金山、洛杉矶、檀香山等地演出,而沸腾了全美国。所有政界、商界、侨界、新闻界、学术界、教育界、文艺界、影剧界以及民间各阶层人士,对梅兰芳的演出活动,无不关注与支持。梅兰芳的精湛艺术突破了语言障碍,倾倒了美国观众,拨动了异邦人士的心弦,赢得了无数的眼泪、笑声、欢呼与鼓掌。人们称誉为获得了无可比拟的艺术享受。
(8)、 据记载，一次京剧大师梅兰芳在台上表演《杀惜》，底下的观众喝彩连连。唯有一位老者大声批评道：“这是什么名角，连舞剑都走了样，还敢登台！”众人见状，纷纷劝慰梅兰芳：“一个老头胡说八道，您不必放在心上。”梅兰芳却没有不了了之，而是四处托人打听到老者的住处。他特意雇了一辆车，恭恭敬敬地到老人家中拜访，跟他讨教：“老人家，您那天点评得好，我的确演艺不精，特来向您求教。”老者却一口回绝：“您可是名角，我哪敢指教。”梅兰芳又鞠了一躬说：“晚辈才疏学浅，一心想弘扬国粹，希望能得到您的指点。”老者还是摇摇头，梅兰芳继续鞠躬恳求，老者这才说：“既然你这般诚恳，我就指点一二吧。其实你演得很好，唯一不足的是，你在演戏时，用的是男人的剑法，这不符合虞美人的身份啊！”梅兰芳听完，恍然大悟，向老者跪拜道谢。从那以后，梅兰芳跟着老者学习男女不同的舞剑方法，演技在原来的基础上，又有了新的突破。众人都为梅兰芳虚心求教、好学上进点赞，他却说：“自己的剑术不佳，能有贵人相助，帮我批评指正，那是我的福分，当然要虚心学习。”
(9)、我在1938年的夏天，第一次跟着我母亲到梅家去玩，那年我10岁。从此我就经常进出梅家。我在求学时，每逢寒暑假，常跟我妈到梅家吃住，有时一连几天不回家。后来我在南京部队工作，出差回沪，也不住招待所，总喜欢到梅家落脚，这种情况，直到1958年我蒙冤离开上海为止，前后长达20年之久。
(10)、牛顿是科学史上的巨人之一。恩格斯在《英国状况》一文中对他的伟大成就赞叹不已。然而他自己却非常谦逊。当他临终的时候，来探望他的亲朋好友在病榻边说：“你是我们这个时代的伟人。”
(11)、一知半解的人，多不谦虚；见多识广有本领的人，一定谦虚。——谢觉哉《不惑集》
(12)、梅兰芳的乐于助人，是很多人都知道的，我这里所说的，是除梅兰芳外他的一家人也都是和他一样，以助人为乐。联系到梅兰芳的祖父梅巧玲当年仗义烧毁债券和替人赎当的事，这也可说是梅氏传统的优良家风吧！
(13)、袁隆平的亲朋好友都去看过，唯独他自己没去过。
(14)、谈到这里我又联想到程砚秋的“刚半音”。我想程砚秋在开始也许因为声音不够高，唱半音时候只能停在某个音符的低半音阶段；比方说本来应该唱正B(BFlat，BNatural),而他只能唱一个B的低半音(BFlat，BNatural)。这是他不知不觉唱出来的。但是到了后来，他接受了西方音乐的影响之后——关于这个我没有确实的根据，因为对于外国音乐跟京戏我都不懂，我更不曾研究过程派青衣。只是我曾在报纸上看过一篇文章，说是程砚秋的《锁麟囊》当中有几个地方的唱法是从麦克唐纳的《凤凰于飞》中学来的——他就在他的声音中故意加出半音来，因此就自成了一派。
(15)、1941年冬天，日军进而占领了香港。梅兰芳知道日军是不会放过他的，他就留起胡须，为拒演作准备。后来日军果然派人来叫他演出，他就回绝说：“我已老了，唱旦角要年轻人。再说我的嗓子也已经坏了没法再演出了。”日军采用武力威胁也没有得到丝毫结果也就罢了。
(16)、原来徐悲鸿展出的《写东坡春江水暖诗意》，画中麻鸭的尾羽长且卷曲如环。老农告诉徐悲鸿，雄麻鸭羽毛鲜艳，有的尾巴卷曲；雌麻鸭毛为麻褐色，尾巴是很短的。徐悲鸿接受了批评，并向老农表示深深的谢意。
(17)、穆桂英着装：内着(香汗衣)白色、圆领、大袖。用绸子或布料均可。有水袖。为剧中穿蟒袍等角色衬里用。再着(衬衣)白色，内装棉花之类。高肩无袖，形似短紧身衣。为剧中花脸或体瘦者衬体形所用。着下甲(靠裙)、着红绉缎五彩线绣勾金女靠(靠子)又名“铠甲”，为剧中男女武将常用的服装。前后两片，绣鱼鳞纹，腹部有一大虎头图案，鼻穿一环，环下吊红缨，突起名“靠肚”，俗称之为“吞口”。左右腿有“腿靠”各一片，背上有皮夹可插四面小背旗。靠子颜色各异，共计“一堂”。男女有别，有男靠、女靠之分。
(18)、相传我国唐朝著名诗人白居易，每当作好了一首诗，总是先念给牧童或老妇人听，然后再反复修改，直到他们听了拍手称好，才算定稿。像白居易这样一位著名的诗人，并不因牧童和村妇的无知而轻视他们，因为他懂得真正的文学作品，必须得到人民的承认，所以他虚心求教于人民群众，这才使他的诗通俗易懂，为后人传诵。