史铁生为什么瘫痪
1、史铁生老婆
(1)、精品阅读文章，只为探寻真理，您的一次传播可能会照亮无数人的生命。
(2)、“人的命就像这根琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。”
(3)、我仅仅算一个写作者吧，与任何“学”都不沾边儿。
(4)、史铁生一生总共写下了28部短篇小说，6部中篇小说，2部长篇小说，15部随笔。
(5)、▲电脑PS，让他们青梅竹马。(史铁生、陈希米制作)
(6)、“太阳熄灭着走下山受尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅散烈朝晖之际。”
(7)、当时友谊医院有位老大夫对他说：“你一生都未必能有这样闲在的时候，你何不用这样的时间来读点书，整理整理自己的思绪?”史铁生说，这话对他来说终生受益。他初中二年级时赶上“文革”，没有好好读过什么书，很多世界名著等等都是在双腿残疾之后读的。他每天摇着轮椅去地坛，不是读书，就是思考。作家邵燕华在读史铁生的作品时曾不由感慨：“史铁生的随笔也让我拷问起自己的阅读。说来惭愧，他书中提到的诸多国外的思想家、作家有不少是我不知道的。”
(8)、1971年9月，行走都已经困难的史铁生，不得不离开陕北，回京治疗。
(9)、我只是没想到，史铁生在四十岁以后也慢慢看懂了这件事。
(10)、第二小节：写“我”母亲当年每天送“我”去地坛，和她去世后地坛给我的抚慰。
(11)、这样教语文，难道不可以吗？这样教的语文，难道就不是语文吗？
(12)、想起几年前，我曾和一位同样北京籍的作家讨论过《我与地坛》。
(13)、从那以后，史铁生每次一难受的时候，就会自己默默去家楼下的地坛公园呆着，与地坛公园相处久了，史铁生对这边的一草一木也了如指掌了。
(14)、简单与复杂，各有其用，只要不独尊某术就好。一旦独尊，就是牢狱。牢狱并不都由他人把守，自觉自愿画地为牢的也很多。牢狱也并不单指有限的空间，有的人满世界走，却只对一种东西有兴趣。比如煽情。有那么几根神经天底下的人都是一样，不动则已，一动而泪下，谙熟了弹拨这几根神经的，每每能收获眼泪。不是说这不可以，是说单凭这几根神经远不能接近人的复杂。看见了复杂的，一般不会去扼杀简单，他知道那也是复杂的一部分。倒是只看见了简单的常常不能容忍复杂，因而愤愤然说那是庸人自扰，是“不打粮食”，是脱离群众，说那“根本就不是文学”，甚至“什么都不是”，这样一来牢狱就有了。话说回来，不是文学又怎么了？什么都不是又怎么了？一种思绪既然已经发生，一种事物既然已经存在，就像一个人已经出生，它怎么可能什么都不是呢？它只不过还没有一个公认的名字罢了。可是文学，以及各种学，都曾有过这样的遭遇啊！
(15)、他本以为这是小病，很快就会痊愈，但一年后，命运却残酷的告诉他：他下肢彻底瘫痪了。
(16)、母亲这样选择，是因为，她属于典型的牺牲型妈妈。这种妈妈的特点是：忘记了爱自己，也不会爱自己。不把自己全部地交付给家庭，交付给孩子，不能够彻底地付出，甚至以毁灭自己的方式来付出，便觉得自己是有罪的。这样的爱，确实无私也伟大，但后果就是，以最快的速度“毁灭”自己。但同时，也会伤害孩子——牺牲型妈妈给予孩子的情感和物质，孩子获得时很容易带有愧疚感。孩子或者会永远负罪，永远活在赎罪里，永远不可能原谅自己。或者还有更可怕的，是未来孩子会寻找新的载体，报复性地去补偿这样的愧疚——这就更复杂了，是现代心理学研究的重要内容。但这的确是爱造成的伤害。
(17)、糟心的是，说不能的一方常似凛然大义，说能的一对难兄难弟却像心怀鬼胎。
(18)、也就是在那一年，他的青春戛然而止，提前进入人生的暮秋。
(19)、王又平评价史铁生说：史铁生绝对是新时期中国最优秀的作家之一。
(20)、《史铁生传：从炼狱到天堂》赵泽华 |陕西师范大学出版总社
2、史铁生为什么会双腿瘫痪
(1)、人如果不能超越自己的遭遇与痛苦，就只能被痛苦所吞噬。他不想溺毙于无边的海洋中，于是，哪怕在最饱受疾病摧残的阶段，他仍利用一切清醒的时间去创作。
(2)、《史铁生传：从炼狱到天堂》赵泽华 陕西师范大学出版总社
(3)、“设若有一位园神，他一定早已注意到了，这么多年我在这园里坐着……”
(4)、每次透析，他都静静地躺在病床上，看殷红的血在体外汩汩地循环过滤，再循环，再过滤，然后重新回到自己耗竭殆尽的身体里。
(5)、好看，在我理解，只能是指易读。把文章尽量写得易读，这当然好，问题是众生思绪千差万别，怎能都易到同一条水平线上去？最易之读是不读，最易之思是不思，易而又易，终于弄到没有差别时便只剩下了简陋。
(6)、那是1979年，陈希米第一次读到了史铁生的文章，她被作者深深吸引了，十年间他们一直保持着书信往来。起初是灵魂的碰撞，慢慢变成了心心相惜，陈希米对史铁生满是崇拜，觉得他的文字充满了力量。陈希米毫不吝惜地表达着对史铁生的仰慕，可能他们早已温暖了彼此。
(7)、父亲虽然活着，虽然也尽到了责任。但是，他的爱，并没有得到史铁生的认同。甚至可能他们父子的关系，并不太好。否则，作为情感丰富的大作家，不可能避开父爱这个题材。史铁生是故意不写的。他没有办法写——父亲让他不好写，无法写，不能写，不愿意写。
(8)、1972年一场大病导致史铁生的双腿瘫痪，回到北京也治疗无效。在21岁生日这一天，他住进医院，从此再也没有站起来。1974年他被安排进了北京北新桥街道工厂工作，一直到1981年因为急性肾损伤而停止工作回家疗养。
(9)、那时，他失去的不仅仅是健康和前途、平等和尊严，还有爱与被爱的权利。
(10)、“奶奶说，母亲为生了那么个丑东西伤心了好久，那时候母亲年轻又漂亮......”
(11)、数学、哲学、美学，还有文学，都不是打打闹闹的事。
(12)、苦难似乎还在继续试探史铁生生命的韧度。1998年，下肢瘫痪的史铁生，由慢性肾损伤演变为尿毒症。从那时起，史铁生就只能靠血液透析来维持生命。透析的病人需要做手术，把肾部的动脉和静脉引到表层。透析时需要在三个点轮流针刺。长达9年，1000多次的针刺，使得史铁生的动脉和静脉点隆起成蚯蚓状。体内渗毒的血液从隆起的动脉出来，经过透析器过滤掉毒素，再由隆起的静脉回到体内。一个星期3次，在每次4个半小时的透析过程中，把全身的血液过滤几十遍——这就是史铁生日常的生活。
(13)、双腿瘫痪后，我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎;听着听着李谷一甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍弄的那些花都死了。“不，我不去!”我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲!”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”可我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
(14)、作家韩少功如此评价他：“史铁生是一个生命的奇迹，在漫长的轮椅生涯里至强至尊，一座文学的高峰，其想象力和思辨力一再刷新当代精神的高度，一种千万人心痛的温暖，让人们在瞬息中触摸永恒，在微粒中进入广远，在艰难和痛苦中却打心眼里宽厚地微笑。”
(15)、在史铁生病危之时，陈希米就在病床边陪伴，只要她一离开，他的心电图就乱了；她回来，他便好了。
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(17)、王君老师《我们该如何安放父母拼命而笨拙的爱——〈背影〉〈秋天的怀念〉群文教学》一课，从文章而文学而文化，从语文而人生而精神发展，似乎在挑战文本解读“适度”的边界。但它又总是从文本出发，直指少年的生命认知和精神建构。这样的解读与其说是文本的内在规定，不如说是生命成长的必须。
(18)、篇幅并不长，只有一万多字，不到三十页。我用了不到半个小时就把它看完了。看完后很吃惊。因为这篇文章已经完全不能用“让人惊喜的灵性”来形容了。我们在看到很多作家的作品时，尤其是他的早期作品或成名作，一般都会觉得他文字“很有灵性”。比如大仲马的大部分小说都很有灵性，莫言的早期作品，我写过随笔的《丰乳肥臀》就非常有灵性，还有余华的《十八岁出门远行》，挪威作家斯蒂格·拉森的《龙纹身的女孩》等等，他们在自己早期作品中所展露的别人没有的特质让你惊喜，让你觉得耀眼。有的作家是从“有灵性”到逐渐平稳，有的作家跳过了灵性直接就到了沉稳并形成一种力量，《我与地坛》就是这样。
(19)、1972年一场大病导致史铁生的双腿瘫痪，回到北京也治疗无效。在21岁生日这一天，他住进医院，从此再也没有站起来。
(20)、“我永不能忘记的是她的笑，那是天使的笑容。天使的笑，是那种忘忧的笑、忘我的笑、来去自由的笑、让看见的人也喜悦的笑……有了她的笑，那个凝重的50岁的史铁生再没有装扮殉道者的理由和必要了。”
3、史铁生怎么生病的
(1)、写作救了史铁生和我，要不这辈子干什么去呢？当然也可以干点别的，比如画彩蛋，我画过，实在是不喜欢。
(2)、王安忆不由感叹：史铁生的乐观和率真，让我们这些身体健全的人都自愧不如。
(3)、作为古代帝王祭祀的场所，曾经鼎盛昌荣的地坛，在剥蚀了朱红，坍圮了雕栏后，成为他孤独心灵的栖息地。
(4)、那时，她一遍遍地去跑劳动局，想给儿子申请一个铁饭碗。
(5)、这一小节想必会让不少人印象深刻。家中有那样一个狂妄却又身体残疾了的儿子，一个正值壮年却前途荒废了的儿子，做母亲的显然是最苦的。鼓励儿子去地坛，就成了“我”母亲的一个祈盼，一个安慰，一个最低限度的祈求。她既想让儿子去地坛，到那里去“看书”，实际上可能是去想不开，是去逃避，又害怕儿子会在那里出了什么事儿。这个当时还不算老的女人就在一次次送儿子摇着轮椅去那个公园的岁月中承担着生活的苦。我曾在不少作品中看到过描写母亲，但“我”的母亲还是让我“触目惊心”。因为作者等于抛出了一个人在极境中的极绝望的困境给读者，那就是，比“我”更悲苦的是“我”的母亲。这一小节里，“我”又倔强又悔恨，又回忆母亲，又在母亲去世后在地坛中悲伤。那句，“母亲已经不在了”，他用了三遍，三种不同的表达方式递进加强，这绝不单单是写作技巧问题，而是沉痛，愤恨，又绝望到底。
(6)、30岁那年，史铁生因泌尿系统感染、氮质血症、肾盂积水，多病齐发，进行膀胱造瘘术。
(7)、可是质疑总是来得比祝福更快，流言蜚语刹那间席卷而来，史铁生和陈希米在这件事上也是同样的坚强，他们无惧别人的话，在一场简单的婚礼后，便开始平凡的相伴。
(8)、这是史铁生在《病隙碎笔》中写下的一点点感悟。他是一位“职业病人”，年轻时就双腿瘫痪，靠轮椅为生，一直与病痛抗争。他还是一位深爱妻子的好丈夫，冲破世俗偏见，和妻子相伴一生，共同谱写了一段动人的爱情。
(9)、对于苏轼、史铁生乃至其他许许多多作家而言，正是所经受过的灾难，锻造出了他们超然世间的精神。也正是在这种精神哲学的指引下，他们的文章能够褪去浮华，震撼读者心灵，正如史铁生获华语文学传媒大奖2002年度杰出成就奖时，授奖词所说：“他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的写作之夜，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心……当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定的向存在的荒凉地带进发，坚定的与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深的唤起了我们对自身境遇的警醒和关怀。”
(10)、开始时我这样劝他：你死也就死了，你写也就写了，你就走一步说一步吧。
(11)、我一直在家中写小说，写累了就从书架找本好书来给各位书友推荐。
(12)、(本文选自《中华散文珍藏版：史铁生散文》，人民文学出版社)
(13)、·他的著名散文《我与地坛》鼓励了无数的人，深圳中学生杨林在文章的鼓励下，走出了车祸带来的阴影，以《生命的硬度》夺得了一个全国作文大奖。
(14)、陈希米说：“我是史铁生的妻子，所以才要做更好的陈希米。”
(15)、天津一位肝癌患者，当时濒临死亡，急需一副健康肝脏，史铁生的肝脏捐给他后，患者很快手术成功并康复。
(16)、没有遗体告别仪式，没有花圈，没有挽联，60根红烛绕成一圈，无数张卡片别在玫瑰上，上面深情的写着：
(17)、陈希米尽心尽力照顾着史铁生，史铁生也不再是一个人独自面对病痛，他们过着温馨充满爱的二人世界。
(18)、最后母亲终于也绝望了。于是，每次史铁生要动身出门，母亲便无言地帮他上轮椅，看着他摇车拐出小路。每一次她都是伫立在门前默然无语地看着儿子走远。有一次，他想起一件事又返身回来，看见母亲仍然站在原地，还是那样一动不动地站着，仿佛在看儿子的轮椅摇到哪里了，对儿子的回来竟然一时没有反应。她一天又一天送儿子摇着轮椅出门去，站在阳光下，站在冷风里。后来，她猝然去世了，因为儿子的痛苦，她活不下去了。这是她唯一的儿子，她希望儿子能有一条路走向自己的幸福，而她没有能够帮助儿子走向这条路。她心疼得终于熬不住了，她匆匆离开儿子时只有49岁。
(19)、所以，我还是想对我的学生，特别是女学生说：理解且尊重史铁生母亲的爱吧。讴歌，也没有问题。但是，真的，不要成为她——让自己这朵花，枯萎得太快。好好爱自己，并不算自私。爱好了自己，才有能量爱他人。而且，爱，真的不是一厢情愿。对方感受得到的，不折磨和伤害对方的，才是更好的、最好的爱。
(20)、那段时间，作家与死亡的搏杀以无声的方式，在地坛的角角落落里展开，撕心裂肺之后，沉静而博大的地坛以无上的包容性启示着这位刚刚20出头的年轻人。当然，他也没有辜负地坛的暗示，从渺小病痛的躯体中遁出，进入涅盘的通道，开启了另一套生存的密码。
4、史铁生有无子女
(1)、过了一段时间，母亲再提议“去北海看花”，史铁生很快答应了，母亲喜出望外，还说好好准备一下，就出去。
(2)、不太平的世界，不太平的庚子年，生与死的博弈变得司空见惯。
(3)、他的肾脏也出了问题，后来连正常排尿都是一个问题了，为了可以正常生活，史铁生只能插着尿管来生活，可是事情远远不止这么简单，写作的劳累以及史铁生体质的虚弱，又促使他得了许多病，生病的痛苦以及每日每夜做不完的身体检查使他一度不得不停止写作。
(4)、况且那并不是一次光荣行为的后果，那是一个极为普通的事件，普通得就好像一觉醒来，看看天，天还是蓝的，看看地，地也并未塌陷，可是一举步，形势不大对头——您与地球的关系发生了一点儿变化。
(5)、就是在这样的环境中，1980年，他创作出的小说《我们的角落》被田壮壮改编成了电视剧，在当时的影视圈引起了不小的轰动;1983年，他创作的小说《我的遥远的清平湾》获本年度“青年文学奖”和“全国优秀短篇小说奖”;1984年，他的作品《奶奶的星星》又获该年度“作家文学奖”和“全国优秀短篇小说奖”;他的小说《命若琴弦》还被改编成电影《边走边唱》，经过陈凯歌的精心导演，引起了强烈反响。
(6)、他更是一位伟大的作家，他的文字总是很奇妙，平淡中包含着透彻的思想和强大的力量，能够带给读者们一种无形的力量，炙热且治愈。
(7)、而在最后一节中，“有一天夜晚，我独自坐在祭坛边的路灯下看书，忽然从那漆黑的祭坛里传出一阵阵唢呐声，”又干脆使用了唢呐来给这个乐章作为终结，并最终在这最后一句话中化作无声。
(8)、“我找不到工作，找不到出路，忽然间几乎什么都找不到了。”
(9)、他常常是干了一天的活，晚饭却只是一碗稀粥。很多时候饿得辗转反侧，他就效仿老乡，抓一小撮盐，兑上一碗水，大口灌下。
(10)、幸运和不幸总是交替的，遇到陈希米对于史铁生来说是非常幸运的。陈希米本来是一家杂志社的编辑，史铁生第一篇短篇小说就发表在这家杂志社的杂志上。
(11)、白昼有一种魔力，常使人为了一个姓名的牵挂而拘谨、犹豫，甚至于慌不择路。
(12)、但对残疾人爱情权利的歧视，却常常被默认，甚至被视为正当。