蝶恋花
1、蝶恋花
(1)、观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。
(2)、 蝶恋花。在悠扬的古筝曲里，花儿的缕缕暗香，不断袅袅而来，蝴蝶随着暗香飞舞，寻找着记忆中模糊的身影，渐飞渐近，只一眼的对视，便知是心中的你。
(3)、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
(4)、遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
(5)、次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
(6)、译文：蔷薇花因为雨水的打落而低头，蝴蝶也好似多情一般跟着花飞。
(7)、 尾句“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”是纳兰对亡妻的倾诉，表达了自己的一片痴心：在你的坟前我悲歌当哭，纵使唱罢了挽歌，内心的愁情也丝毫不能消解，我甚至想要与你的亡魂双双化作蝴蝶，在灿烂的花丛中双栖双飞，永不分离。
(8)、露下庭柯蝉响歇。纱碧如烟，烟里玲珑月。并著香肩无可说，樱桃暗吐丁香结。
(9)、接着，作者将目光从一花一枝上移开，绿水人家绕”一句中的“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读全词，并没有突出的景物表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。
(10)、“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”
(11)、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
(12)、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？
(13)、 如今，外公已离我而去，而他的身影却永远烙印在我的心中，和江南一起，成了我最美的回忆。
(14)、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
(15)、“蝶恋花”，词调名。本唐教坊曲，名《鹊踏枝》。尚有《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤棲梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》等别称。双调，六十字，以冯延巳词为正体，以宋.晏殊词改今名。前后段各五句，四仄韵。
(16)、围墙之内，少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到笑声，忍不住想象少女荡秋千的欢乐场面。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。
(17)、今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
(18)、 蝶恋花，我恋江南。从小在江南长大的我，对这里的每一滴雨、每一朵花、每一个屋檐都有着深深的眷恋。我想，在江南草长莺飞的季节里，会有那么一片柳叶，他的每一笔脉络，都记载着我前世遗留的梦，所以，今生我才会如此的迷恋江南，无论我走到哪里，都走不出江南的烟雨。
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(20)、“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”
2、蝶恋花苏轼
(1)、此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
(2)、 花亦恋蝶。每一世的绽放，一次次的等待。只为他的到来，在他深情的凝视中，摇曳起动人的身姿，在江南的烟波桨声里，展现她最美的容颜。
(3)、 当花开成海，当蛹化成蝶，注定又是一场爱恋，尽管短暂，却又那般执著，而天亦有情，故而纵然终将逝去，还有来世。当江南烟雨朦胧，莲起旖旎，他们注定相遇，在命运的交织中延续前世的爱恋。
(4)、古今离别多少事，离在千里之外，别在一汪深情。再相见，只愿彼此情意不眠。
(5)、蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。——南宋·张孝祥《水调歌头·泛湘江》
(6)、在蝶恋花生长期时，需要每隔一个月给植株施肥一次，施肥时最好将氮磷钾肥直接施加在土壤中，然后给蝶恋花浇水一次，将土壤中的肥料稀释，有利于植株根系对肥料的吸收。
(7)、“念奴娇”，词调名。念奴，唐.天宝年间著名歌者，因取为调名。此调别名甚多：苏轼《赤壁怀古》词，有“大江东去”、“一尊还酹江月”句，因名《大江东去》或《酹江月》；曾靓词，名《壶中天慢》等等。大体上都是一百字左右，双调，分平韵、仄韵两种，句读也大同小异。
(8)、绣幕茫茫罗帐卷。春睡腾腾，困入娇波慢。隐隐枕痕留玉脸，腻云斜溜钗头燕。
(9)、这两种现象之间本不一定存联系，但充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的轻寒，而且心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的双飞，更反托出人的孤独。这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是无知的自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。
(10)、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。
(11)、这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。
(12)、这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；普天之下，哪里没有青青芳草呢。
(13)、昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
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(15)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)
(16)、潘静淑(1892—1939)，名树春，吴门大画家吴湖帆夫人。她出身于一个世代簪缨的家庭。在苏州，潘家与吴家，一“富”一“贵”，潘静淑属于苏州显赫的“贵潘”。
(17)、这是一首怀人之作，当作于宋真宗咸平五年(1002年)之后，而具体创作时间不详。当时柳永漂泊异乡，因怀念意中人而作此词。
(18)、蝶恋花，是一场花与蝶的共舞，是招惹相思的多情。
(19)、“柳绵”，即柳絮。柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。最后竟被远谪到万里之遥的岭南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！
(20)、雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
3、蝶恋花出塞纳兰性德
(1)、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，叫来惆怅消魂误。
(2)、围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
(3)、“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”
(4)、无力蔷薇带雨低，多情蝴蝶趁花飞。——宋·李氏《浣溪沙》
(5)、遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
(6)、备好了诗词美景，邀你共赏，为你讲古解诗词，
(7)、译文：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的`升高变得越来越短，没有人经过；只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。
(8)、 梦里的江南，渐近，渐明……
(9)、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
(10)、围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，
(11)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
(12)、宋.孙光宪、顾敻之摊破句法，李煜词之换仄韵都是双体。
(13)、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
(14)、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村
(15)、今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
(16)、几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步，白苹花满湔裙处。
(17)、春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心，到处都可见茂盛的芳草。围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
(18)、晏殊(yànshū)，字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家，是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110)，在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
(19)、红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，主人公情懒意慵，神倦魂销。
(20)、 “辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔长如块”，开篇三句凄美而清灵，说的是自己最怜爱那天空中的月亮，一月之中，只有一夜是如玉环般的圆满，其他的夜晚则都如玉玦般残缺。在这里，“辛苦最怜天上月”为倒装句。中国古典诗词中常以月的圆缺来象征着人的悲欢离合，作者在这里说月，实际上是在说人，说的以前自己或是入职宫禁，或者伴驾出巡，与卢氏聚少离多，没有好好陪伴她，说的是卢氏过早的逝去，给自己留下终生的痛苦。
4、蝶恋花春景
(1)、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
(2)、漂泊异乡时，怀念心中人，落魄之感、缠绵情思融为一体，愈发消得音容憔悴。
(3)、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
(4)、围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
(5)、栏杆(槛在这里念kǎn，栏杆的意思)外，菊花被轻烟笼罩，好象含着愁；兰叶上挂着露珠，好象在哭泣。罗幕闲垂，空气微冷；一双燕子飞去了。明月不知道离别的愁苦。斜斜地把月光照进屋子里，直到天明。
(6)、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
(7)、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。
(8)、二月东风吹客袂，苏小门前，杨柳如腰细。蝴蝶识人游冶地，旧曾来处花开未？
(9)、1939年6月29日，潘静淑突患腹疾，遽然不治，三日而殁。据知情人回忆，所谓腹疾，不过是我们通常所说的阑尾炎，何以一般的阑尾炎会轻易送了人命呢？原来身为大家千金的潘静淑传统观念极深，不愿有丈夫之外的男人看到她的身体，更不用说进医院去开刀了，于是急得吴湖帆团团转，却束手无策，只能眼睁睁地看着自己的妻子痛得打滚，送了生命。
(10)、美好年华难以留住，镜里的年轻容颜，就要老去了。只愿余生，不负时光。
(11)、昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，皆抒写成篇，酣畅淋漓。
(12)、墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
(13)、译文：八月里，黄色的蝴蝶飞舞，双双飞到西园草地上。
(14)、蝶恋花的诗句，我国自古以来就有许多优秀的诗句，而蝶恋花则是古时候有名的词牌名，我国古代有许多优秀的诗人都写过蝶恋花诗句，一直流传至今。下面就带大家看一些蝶恋花的诗句。蝶恋花的诗句《蝶恋花》苏轼
(15)、尽日尘烟香一缕，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
(16)、羡君花下酒，蝴蝶梦中飞。——唐·钱起《题崔逸人山亭》
(17)、无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。 这是一首悼亡词。作者在《沁园春》一词的小序中曾写道：“丁巳重阳前三日，梦亡妇澹妆素服，执手哽咽，语多不复能记，但临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。’此词即先从“天上月”写起。
(18)、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
(19)、 “但似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”是纳兰对梦中亡妻所吟断句的直接回答，纳兰想象着那一轮明月仿佛化为自己日夜思念的亡妻，如果梦想真的能够实现，自己一定不怕月中的寒冷，为妻子夜夜送去温暖，从而弥补心中的遗憾。
(20)、花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。扩展资料：译文如下：