1、【多情自古伤离别】多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
2、那年随着皇家的南迁，她舍弃金银细软
3、冉冉年华留不住。镜里朱颜，毕竟消磨去。一句丁宁君记取。神仙须是闲人做。
4、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，该句画龙点睛，乃全篇之警策，迭经后人赏析、解读、积淀和接受，历来传诵不衰，成为一种有关离别的典型情境。词人想象今宵酒醒梦回，一舟漂泊，所见唯有杨柳岸边的晓风残月，而伊人早已远隔烟波千里，其时心头的冷落凄清也就自可体味。
5、归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗
6、风雨飘摇的南宋给不了这些豪迈
7、三十功名尘与土，八千里路云和月
8、带上了与丈夫多年以来收藏的书画古物
9、未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
10、“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。柳永：雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！“多情自古伤离别”的下一句是“更那堪冷落清秋节”。
11、就想到一代名将岳飞的冤死
12、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
13、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
14、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐
15、雨霖铃·本源自性天真佛
16、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
17、当时明月在，曾照彩云归
18、今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
19、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住
20、欲买桂花同载酒，终不似，少年游
21、此生谁料，心在天山，身老沧洲
22、孰有帝王坐千古唯有瘦金传万世
23、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情
24、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
25、含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。——唐·白居易《长恨歌》
26、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
27、公元1271年，蒙古人建立了元朝
28、作者仕途失意，不得不离开京都远行，不得不与心爱的人分手，这双重的痛苦交织在一起，使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。
29、海阔山遥，未知何处是潇湘。
30、可惜明年花更好，知与谁同
31、但他也为后人提供了许多有趣的词牌名
32、也写出了太多婉约中透着看透世事的沧桑的词
33、一叶兰舟，便恁急桨凌波去。
34、他的《白石道人歌曲》中，有17首自带工尺谱
35、【多情自古伤离别】闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌
36、瘦金体是中国文化艺术史上颠峰时期诞生的顶极艺术，不仅楷书体，其行草书同样登峰造极独树一帜，是一个完整的艺术体系!传承与发扬瘦金体书法艺术已刻不容缓。集贤书画研修院开设《瘦金体书法大讲堂》，让人们从零基础学习、掌握迷人的瘦金体书法艺术!
37、楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。
38、归云一去无踪迹，何处是前期？
39、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，出自柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
40、读过前面小白讲《长恨歌》的诗友都应该知道，《雨霖铃》此曲是唐玄宗入蜀后在雨中听到铃声，想起杨贵妃后有感而作。所以曲调自身便有哀伤的成分。
41、是北宋时期婉约派的代表人物
42、淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管
43、陆游，初入考场就遇到秦桧的孙子
44、耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。
45、以绝对的优势挤下秦桧之孙
46、又能入俗世，一份“东坡肉”让他更鲜活
47、接下来我们看一下最早的“别”字。
48、执手相看泪眼，竟无语凝噎
49、岸边两两三浣沙游女。
50、别来无恙：是作别后通信或重逢时的问候语，意思是自从离别以来没有任何坏的事情发生。
51、将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
52、又有冯延巳的缠绵、李后主的深婉
53、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生。
54、若不是北宋的灭亡，李清照颠沛流离、背井离乡
55、这首词让抗金名将张浚，为之罢席
56、全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。扩展资料：整体赏析
57、梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖
58、金舆远幸匆匆速。奈六军不发人争目。明眸皓齿难恋，肠断处、绣囊犹馥。剑阁峥嵘，何况铃声，带雨相续。谩留与、千古伤神，尽入生绡幅。
59、唯有长江水，无语东流。
60、雨霖铃/雨霖铃·寒蝉凄切
61、下马饮君酒，问君何所之。
62、直到贺铸的这首《青玉案》横空出世
63、可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓
64、山回路转不见君，雪上空留马行处。
65、最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。
66、是苏轼，首度开创了豪放派词作的先河
67、虽然他与苏轼是政治上的对头
68、每个人都会经历离别，要大声的道一声再见，要满含热泪的挥手告别，我们都不知晓，下一次相见，究竟是深夜的梦里，还是桃花盛开的二月……
69、他是写下了《六州歌头》的张孝祥
70、乱我心者，今日之日多烦忧。
71、他以苏轼为榜样，词写的豪情万丈
72、有婉约的“月上柳梢头，人约黄昏后”
73、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”这两句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。
74、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
75、这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”和“秀淡幽绝”的风格特色。
76、词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。
77、天南游客。甚而今、却送君南国。薰风万里无限，吟蝉暗续，离情如织。秣马脂车，去即去、多少人惜。为惠爱、烟惨云山，送两城愁作行色。
78、赏析：本词是柳永慢词的代表作，堪称千古绝唱，它以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。
79、狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
80、佳人应怪我，别后寡信轻诺。
81、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
82、云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
83、(bié)：会意字。《说文解字》：“，分解也。从冎guǎ(骨头)，从刀(左部)。”会以刀剔骨头上的肉之意。本义为分解肉与骨。后字形变化作“别”，用作本义。由本义引申为分离、分开、分出等义，以上义均读为bié。
84、而这首《唐多令》却是难得的直白
85、长垣县第二实验小学一五班王佳贝
86、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
87、他写的词既有温庭筠的秾丽，韦庄的清艳
88、当年的奉旨填词的词人们，今日却靠写字糊口
89、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
90、漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。
91、在公元1009年、1015年、1018年和1024年连续四次科举落榜
92、渐黄昏，清角吹寒。都在空城
93、这次第，怎一个愁字了得
94、赏析：这首词写词人独居异乡孤宿，耿耿难眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦与无奈。上下片各表一境。柳永不仅是词作大家，且是一位绘画大师。而眼前这位手执丹青竹毫曾绘制了无数经典难忘的自然秋景的绘画大师，面对“情绪萧索”“一片闲愁”却“丹青难貌”了。这充分表现了羁旅在外、孤馆回梦的词人离情之深、离愁之浓。
95、软红浅碧消磨，水云和，生气氤氲鸥鹭浴清波。
96、又送王孙去，萋萋满别情。
97、《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。
98、雁过也，正伤心，却是旧时相识
99、想绣阁深沉，争知憔悴损，天涯行客。
100、分别都是痛苦的，别有情，别有景，别有声，别有泪，别有长度，别有重量，真是别有一般滋味在心头，期待所有的离别都能重聚，期待所有的伤感都能换回欢笑。
101、燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见