1、桐凤三春尽，藤萝一架悬。
2、夕照苍烟暮，花飞春已深。
3、点评：疫情反复，春心含哀。“一任”，无奈之情。
4、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
5、二月的雨像无数只小手，打在林叶的琴键上，奏出了一曲春天的赞歌。
6、古往今来，无数文人墨客对“春”情有独钟：白居易醉心于江南春色，《忆江南》传世于今；苏轼感怀身世际遇，借春光抒写《蝶恋花》；杜甫的《春夜喜雨》融情于景，读来朗朗上口……
7、春雨绵绵春花万朵春树繁茂
8、诗是中华文化的发展史上璀璨夺目的明珠，它起源于生活，语句精练，意境优美，抒发人们的思想。
9、濡毫披卷久，推牖放风来。
10、点评：铺排有节次，写景写心含蓄，下字亦准。
11、杜甫写的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，和仇兆鳖所举的两句诗有什么不同呢？杜甫和仇氏，写的都是他们所看到的大自然的美丽事物，表面看起来都很美，而杜甫那两句是好诗，晚唐诗人那两句是坏诗，因为仇氏那两句写的只是眼睛所看到的一个形象，没有内心之中的感发的活动，杜甫的两句则有之。
12、细雨纷纷落，浮尘点点除。
13、操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。天时坠兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
14、又送三春去，更忧疫正狂。
15、所以杜甫的“鸡群正乱叫”，只摘下一句来，好像不是好诗。
16、唐晓渡：诗歌史，首先是文本史，是阅读史，而不是事件史
17、“好是红霜叶，红于带露花”见五代·南唐·李中《江村晚秋作》。好是:最可喜的是。这两句大意是:最可喜的是那经白霜染成的红叶，比带着露水珠的鲜花还要红艳。“好是”为唐人诗中的习惯用语，如韩栩《送客水路归陕》中即有“好是吾贤佳赏地”的句子。这里诗人说枫树的红叶最为喜人，那沾着白霜的红叶，飞白流丹相映成趣。它比带着露珠儿的春花还要红艳迷人。诗句的对比映衬手法运用得很自然，与杜牧所写的“霜叶红于二月花”有异曲同工之效。
18、晓晖浮碧嶂，雀与我成群。
19、耽卷不知明月上，一丛花影小窗横。
20、晏几道的词：“落花人独立，微雨燕双飞。”这情景未尝不美丽，但将晏几道的词与杜甫的诗一比较，就会发现，晏几道的词确实非常清丽，非常美好，但他那感发的生命，却缺少像杜甫的诗那份深厚、博大的力量。
21、臧棣：诗人，北京大学教授
22、含苞绽蕾日暖风清和暖如春
23、山色返青春光荡漾春意甚浓
24、(暮云春树)傍晚的云，春天的树。表示对远方友人的思念。
25、点评：写景细，写心悠然，叠用春风，犯而不赘。
26、古道烟岚澹，熏风花气芬。
27、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
28、【好诗句】东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
29、唐晓渡：诗歌出版呈上升态势；丰富读者内心感知，是真正的春天
30、袅袅炊烟香小院。家母灶前烧饭。
31、暮春(通韵)文/人生如茶
32、▍秋天为什么如此辽阔·明月当空
33、地远心惟静，庭空影自亲。
34、初春的太阳像个大姑娘似的，恼羞地露着半个红通通的脸蛋向我微笑。过了一会儿，太阳出现了，光芒四射，把金色的光辉洒向人间。霎时间，整个大地充满了光明、温暖。初春的阳光洒在人身上，暖洋洋的，像慈母般的温暖、亲切。伴着小鸟的欢唱，我们去找春天。
35、写诗须避俗，要举重若轻，万不可举轻若重。所谓俗，即俗字，俗韵，俗句，俗题和俗意。别出心裁，另出机杼，才能写出灵动有神的句子。
36、墙上挂着祖母发黄的照片，
37、喜欢敬请转发，慷慨莫过解囊
38、在春姑娘的呼唤下，小草慢慢地睁开了眼睛，偷偷地从地里探出了脑袋。它们手拉手，为大地铺上了一层鹅黄色的地毯。一阵微风吹来，小草们随风摇摆，跳起了轻盈的舞蹈。
39、我在这头，新娘在那头。
40、咦，是谁打翻了绿色的油彩瓶呢？哦，原来是春姑娘给大地换上了绿色的新衣。
41、下窥指高鸟，俯听闻惊风。
42、暮春垂钓文/日月
43、郊外迷春色，花飞满袖香。
44、疫年春暮文/深谷幽兰
45、(春风和气)春天和煦的春风吹拂着人们。比喻对人态度和蔼可亲。
46、莫怪恩波隔，乘槎与问津。
47、雨后云深入翠微，啾啾路上鸟飞飞。
48、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
49、她说：“空气真好，感觉真好。”
50、兴来还逐春风舞，心与春风一样轻。
51、其写律要注重起结和章法。起笔有力，就占据先机，或开门见山，扣题见意；或铺排情绪，暗伏情脉；或先声夺人，营造悬念。如此起笔，才能起得稳，且为后文留下余地。
52、但他说这是真实的，老师不是说要真诚吗？
53、千差万苦终走过，愁苦哀痛心中坐。
54、昔年有狂客，号尔谪仙人。
55、【好诗句】袅袅芳无限，飘飘意欲狂。
56、我在外头，母亲在里头。
57、春风送暖春色迷人满园春色
58、痴痴追蛱蝶，来处已相忘。
59、酒满随心喜，云闲自在飞。
60、点评：流畅圆融，情怀高致，尾联收束耐看。
61、幽径残花寂，轩窗野草丰。
62、(春暖花开)春天气候温暖，百花盛开，景色优美。比喻游览、观赏的大好时机。
63、万物照苏万紫千红花红柳绿
64、我觉得，诗歌它本来就不需要有春天或者夏天，或者冬天。诗歌这种文体，不是非常多的人来阅读的一个文体，自古以来都是这样。如果有一天，所有人都在读诗，这个时代也是不正常的。
65、剪剪风凉华鬓，凭栏独立黄昏。
66、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
67、(作者简介)：李香辰，媒体美术总监，文学学士、艺术硕士，高校兼职教授。
68、年时况味，剩今朝、望断南塘。
69、见有人来,袜铲金钗溜,和羞走.倚门回首,却把青梅嗅.
70、鸟绝寒堤湖尽白，孤灯照夜独行船。
71、从这两句诗的形象描写及其对偶的工整来说，好像是好诗。而“群鸡正乱叫”，大家一定说不好。
72、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
73、赏花(通韵)文/顿悟
74、点评：文辞清丽。对雪思亲，许多惆怅，有脉络，有层次。
75、如果说到诗坛病兆，我觉得最突出的，就是“浮华”。现在，这样一个传媒时代，一个大众媒体占支配地位的时代，诗歌面临一种危险，或者说跟它对应的一个病症，就是好像人们更关心事件。比如说，顾城自杀、“梨花体”或者丑闻。即便是常被提到的余秀华，大家更关心的是一个脑残诗人怎么写出了挺好的诗，而这个诗究竟好在什么地方，没有太多人去关注。诗歌史，首先是文本史，是阅读史，而不是事件史。它不是由很多有关诗歌的大事件来构成的。在这样一种比较虚浮的心态下来阅读诗歌，其结果我们是可想而知的。
76、莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风.
77、不是要找美的字，而是要找合适的字。
78、缓缓春光转，青山接翠薇。
79、春雨清晨，几阵隐隐的春雷过后，下起了人春以来的第一场雨。微明的天空中慢慢垂下了一条条雨丝。层层的雨云遮住了东升的太阳。
80、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
81、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
82、落花红满径，细草碧如丝。
83、可是内心怎样才能有所感动呢？《礼记·乐记》说：“人心之动，物使之然也。“人心受外界事物的感动，有两种因素，一种是大自然的因素，一种是人世间的因素。
84、寂寞西风侵翠袖，征鸿过处望斜阳。
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86、那些灰又是多么的温柔动人
87、临水荷并蒂，倚石心共悠。
88、点评：情景交融，写景工细，写情缠绵，用笔老练，好词。
89、唯有心死，才知年少的任性与妄为
90、好诗是怎样炼成的？王和尚论诗：炼意的两个要点，缺一不可
91、所谓炼字，重在推敲。多想几个字，细细推究其差别，选择最妥帖者，炼字非往死处炼，乃是往活处炼，即炼字多用平常字来“点铁成金”，而非用生僻字古雅字凑数。
92、(春事阑珊)阑珊：将尽，将衰。指春天就要过去了。
93、你不要以为它不美丽，倒是那里面有一种朴实真切的叙写，有多么深厚的一份亲切热烈的感情。
94、她年轻而安详，像在倾听，
95、人间烟火，多美好的傍晚。我想要的爱
96、居偏心自远，未觉暮春哀。
97、点评：起句有力，顺势而下，铺排写景。下阕亦有味，写出无奈纠结心情，耐看。
98、东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
99、抱琴香满袖，枕石露沾衣。
100、自在无心处，菩提有药滋。
101、惊风春雨骤，新霁乱云浮。