1、明孙克弘《雨景山水图》广东省博物馆藏
2、款识：不教磨墨苦人难，一日挥十日闲。幸毫有杨枝慰寒寂，一春家在雨中山。壬戌四月，白石山翁制并题。印鉴：白石翁
3、客车继续向前急驰着，我贪婪的享受着车窗外痴迷的雨景。恍惚中，那一层层冲天直上的梯田，从山脚向山顶直裁而出；从这山向那山绵延伸展。田间的庄稼和田埂上的树木都在这潇潇的风雨中摇曳。年过半百的父亲扛着铁锹，挽起已被雨水打湿且沾上黄泥的裤脚，站在自家的一垄地边，正若有所思地眺望着雨雾迷朦的远方。那草帽下爬满皱纹的脸上，深陷的双眼闪烁起一抹快慰和喜悦。似乎是打内心深处在感谢，这使全家能走出举家无以食粥的贫穷生活，而过上好日子的及时雨。
4、龚贤的这幅画，也是润湿得体，笔墨融融，层次分明，足证其所画“先干后湿”、不是“先湿后干”，“外润而有骨”，他用积墨法，一层层点染，一层层地积，其韵无穷，无怪乎时人曰“半千之所以独有千古更在墨”。
5、雨忽而大如落瀑，忽而小如舞丝的下着。客车从城市中羁绊人视线的楼群中挤出来，向着豁然开朗的田野上延展的公路急驰而去。穿过车窗扑如眼帘的、远远近近、层层叠叠的景色，在雨的沐浴中，使我的感觉全然一新，如影如幻，美至极致了。
6、如果您喜欢此文，请点击右上角发送给朋友或分享到朋友圈。
7、【雨景】白石老人的山水画是参入了花鸟篆书笔法写成，气势雄浑，趣味高古；而且他的构图，大胆奇绝，又新颖绝伦，展出出人意料的奇想，其艺术成就绝不亚于他的花鸟草虫画作。从花鸟写意入手，再加以转化成文人画风的山水意境是19世纪之后山水画的画龙点睛之笔，齐白石便是悟出此类画法，并取得高度艺术成就的山水意境画家。毫无疑问，民国的山水画家之中，齐白石应该是最具有特殊地位的艺术家之一。
8、天灰蒙蒙的，十分得冷，小草低下了头，树枝弯弯曲曲，抬起头，发现乌云密布，没想到雨竟已静悄悄地下了起来。
9、“夜来风雨声，花落知多少？”孟浩然《春晓》“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”杜甫《白帝》“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”元稹的《闻乐天授江州司马》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。“王维《送元二使安西》“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。玉珰缄札何由达？万里云罗一雁飞。”(李商隐《春雨》)青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。张志和《渔歌子》沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。志南和尚《绝句》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。陆游《十一月四日风雨大作》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
10、蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
11、墨色的浓云挤压着天空，掩去了刚刚的满眼猩红，沉沉的仿佛要坠下来，压抑得仿佛整个世界都静悄悄的。淡漠的风凌厉地地穿梭着，将人的惊呼抛在身后。柔弱的小花小草早已战栗地折服于地。正是山雨欲来风满楼!
12、雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
13、傅抱石《西风吹下红雨来》1956年
14、咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。
15、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
16、全诗共十行,总体上都是以一种快乐的调子写“心爱的雨景”的种种情态。从第二行至第五行的四行诗,每一句都描绘了一种美的“雨景”。诗人把四种雨景写得都与作者感情紧密联系起来,使你读时感到句句写雨景,又句句写人情：春夜梦醒时听见窗前细雨的淅沥,使人温暖,也引人遐思；夏天急骤的雨点打在芭蕉叶上的声音,给人快慰,也催人奋起；那拂人脸庞的雾一样的雨丝有温柔而缠绵的情意；而电光中泼下来的雷雨就叫人震悚,也激发人们产生一种心理的快感。百度。
17、作者简介：舍得之间，原名常伟。宁夏彭阳人，新型农民，现代文学爱好者。有多篇散文作品散见于《远方诗歌文化传媒》、《现代作家文学》、《乡土文学》等网络媒体。农闲和无聊时喜欢用文字记录所见所闻，记录所想所感，积累的多了就成了文章。
18、齐白石《烟雨人家》1922年作
19、秋天的时候，小草终究枯萎了。
20、福利·磨皮插件免费领取,大量节省修皮肤的时间
21、《风雨归舟图》画面纵向，上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。而这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹。画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上。
22、快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布!一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大雨就像天塌了似的铺天盖地从天空中倾泻下来。狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
23、云散了，雨住了。太阳照亮了大地。我推开窗户，一股泥土的清香迎面扑来。空气像滤过似的，格外清新。窗外的杨树、柳树，经过雨水的冲洗，舒枝展叶，绿得发亮，美丽极了。
24、傅抱石是写雨景的大师，有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。
25、后来，观察那株小草成为我生活中必不可少的事儿。
26、潘天寿《烟雨楼阁》1922年
27、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来似的，太阳婆婆也害怕地躲起来了，刚刚还在玩耍的白云也跑回家睡觉了。我拉了拉上衣，害怕即将来临的倾盘大雨会洒在我身上，用力地往家的方向奔跑。
28、春夜喜雨这首诗描绘了春夜的雨景,表达了诗人对春雨来得及时的喜悦之情。。诗人运用拟人手法，以极大的喜悦之情，赞美了来得及时、滋润万物的春雨。
29、这幅画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，同时他也画出翻折的树叶、芦苇，和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向，加强整幅画的动势。
30、要借助想象和联想
31、明戴进《风雨归舟图》台北故宫博物院藏
32、天色十分昏黑，片片乌云仿佛要压下来一样，黑压压的。还不时有震耳欲聋的雷声和刺眼的闪电，给人一种恐怖的感觉。
33、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
34、视频干货|人像精修该怎么做？新手能快速学会吗？
35、我就惊叹于它的自强和坚韧。
36、这是一种多么坦然的心境啊，不以物喜，不以己悲，我们都没法做到，可是它做到了。
37、福利·(PS动作)双重曝光(附视频教程领取)
38、在写景的时候，如果只描写景物的外在特征是不够的，还要写出景物的内在特征。而内在特征有时难以描绘，折旧需要借助于想象和联想。即借助相关、相似，甚至相反的事物进行类比，从而突出所写景物的特点。
39、下雨前，晴空万里的天空突然变成了一块大黑幕，把整个天空都遮住了，就连最耀眼的太阳也消失得无影无踪，天空的云越来越低，眼看就要下雨了，路上的行人及时躲避，只剩我一个人孤独的走在街头上，只好赶快躲到屋檐下去避雨，希望雨能赶快停住。
40、此幅《蜀山春雨图》为这一时期的代表之作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰，同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。可作白居易《忆江南》“日出山花红胜火，春来江水绿如蓝”的绝妙注解。
41、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。
42、罩云飘远岫，喷雨泛长河。低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
43、【雨景】下班回家的时候，我照例观察起了墙角的那棵小草。
44、福利·降噪插件免费领取
45、一声悠长的汽车喇叭声，突然把我的思绪，猛的从摇远的家乡拉回了现实。原来客车已安安全全、稳稳当当地驶进了此躺班次的终点站。走下车的时候，外面依然飘着雨丝，淅淅沥沥的。
46、在下雨天外出是大家非常不情愿的事情，所以最终就会宅在家中整理照片或者读书度过了。但是，有一些只有在雨天才能表现出来的风景，尤其是当拍摄者想要表现莲花等具有特点的场景。
47、冷色调灰白的云层,无可预料地遮住了九天之外那七色的彩虹,颤抖着下雨来。
48、雨天的光线是偏低的，而雨滴几乎是透明的，如果选择曝光的话，就会导致画面朦胧，主体不突出。所以拍摄雨景，一定要选择深色来做背景，这样才能突出雨滴的颜色和感觉。在取景构图的时候，也可以选择鲜艳一点的颜色。
49、雨景是不好画的，因为雨没有固定的形状，也没有明显的色彩。不仅中国画，就是西洋画画雨时，在技术上也有很多难处。正因为如此，雨景山水反而让画家们有了巨大的创作空间和创作的冲动。
50、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
51、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
52、拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富
53、春天的喜雨给田野换上了一片新绿，思绪在春雨里飘荡，心灵在细雨中陶冶。
54、 雨淅淅沥沥不停地下着，像是在窗外挂了一层帘子。
55、此帧水墨淋漓，雨景山水，一气呵成。远处画云山，近景画丛树村舍，再配以小桥，层次分明。山外烟雨蒙蒙，为整幅山水格外增添了生气。
56、元高克恭《春山欲雨图》上海博物館藏
57、雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感。
58、《雨过云犹湿》此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。
59、雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味。拍摄雨景时,要注意以下几点：
60、南宋李迪《风雨归牧图》台北故宫博物院藏
61、画家既师古人，亦师造化，生平遍览名山大川，盘桓于大江南北，因而胸襟豁达，探胜撷景，搜尽奇峰，心慕手追，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番风姿。
62、白石老人常言：“用我家笔墨，写我家山水”。其作品常具有独特的风格，也突出了他独立的创造性。
63、毒辣的阳光、猛烈的暴雨、强劲的阵风……
64、 雨越下越大，越下越猛。向外望去，只见天地间迷蒙蒙的一片。
65、快看，那枝条上滚动着串串水珠、姿态翩然的树木；那叶片上闪耀着晶莹亮光、婀娜多姿的花草；那庄稼连片碧透的层叠田堰；那青黛欲墨的群山，以及点缀在半山腰、树林中恰到好处，屋顶上抹着一层薄烟的村舍。使我还没来的及看清、看细、看够，便在白茫茫的雨雾中随客车的急驰而快速的向后逃去。幸好，路途的遥远，迎着车的前进，这一景让人留恋的刚过，那一景更为迷人的便跃然续上。就是再不及看清、看细、看够，也会使人陶醉的生不出遗憾之情了。
66、试为解答如下：诗人所心爱的雨景是夜里在窗前淅沥的春雨；是夏日里雨打芭蕉的急雨；是像雾一样轻拂人面的秋雨，也是在电闪雷鸣中泼下来的雷雨，更是那将雨未雨时的天色。注：我是根据朱湘的原诗《雨景》组织出来的答案，可能与要求填的空不太一致，你根据一起自己在做一些取舍选择。附录：雨景朱湘我心爱的雨景也多着呀；春夜梦回时窗前的淅沥；急雨点打上蕉叶的声音；雾一般拂着人脸的雨丝；从电光中泼下来的雷雨——但将雨时的天我最爱了。它虽然是灰色的却透明，它蕴着一种无声的期待。并且从云气中，不知哪里，飘来了一声清脆的鸟啼。
67、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。
68、画面又着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。
69、而它，没有萎蔫，也没有抱怨，鲜嫩的叶子正昭示着它蓬勃的生命力。
70、有一次，因为一个小小的差错，我被主管狠狠地批评了一顿。
71、译文：雨前还见到花间露出的新蕊，雨后却连叶子底下也不见一朵花。蜜蜂和蝴蝶来到园中又纷纷飞过院墙，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
72、由于观赏的角度不同，所看到的景象，所获得的感受也就迥然不同了。
73、绿色的地面、一颗出芽的柳树、远处朦胧的树影。画面中的点、线、面与色彩显示出了作为自由形式元素的表现力，色彩流淌出的是音乐的诗、是无声的春雨，线条渗透出的是构造的活力，画面因此显示出了明净的广袤与辽阔境界。
74、我生性尤喜下雨，更喜欣赏雨中的景色。
75、米芾《云起楼图》美国弗利尔美术馆
76、我最爱看雨中的大自然。雨淅淅沥沥地下着，有种特殊的，清幽的感觉，有时它会猛然袭击我的心头，心会微微一颤。鸟儿的哼鸣回荡在我的耳畔，风拂杨柳堤的完美......大自然中种种绝美的境界都浮现在我的眼前。那伴随着洒脱的雨的景色是多么的酣畅淋漓呀！雨声依旧那么动听，心弦依旧那么颤动，雨景依旧那么美丽动人，我依旧爱着那雨景、雨声、雨中的微风......
77、更多精品文章、福利推荐。欢迎分享：
78、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。
79、相信也有一部分影友，非常不愿意去户外拍摄，但是又不想错过雨天的风光，这时候，我们可以在家里进行拍摄雨景。在拍摄时，我们可以在窗户上涂一层油，利用喷雾喷水在玻璃上，透过玻璃上的水滴，去拍摄窗外的景象。更容易渲染雨天的氛围。
80、它一如既往地展示着动人的生命力，与平日并无两样。
81、译文：新春时节，我身披白衫怅然地卧在床上；幽会的白门冷落了，令我万分感伤。隔着蒙蒙细雨凝视红楼更觉凄凉，只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪烁的灯光中黯然归来。
82、图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了春天的雨后景色。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。
83、戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，这件〈风雨归舟轴〉影响了后来的明代宫廷画家，成为他们描绘这类风雨山水图的典範。
84、《风雨归舟图》画面着意表现出风雨急骤时的特殊景致，图中树木的枝叶在狂风中摇曳，板桥上的行人撑伞顶风冒雨艰难前行，河中小舟上的梢公费力地撑篙破浪行驶，形态都表现得十分生动。整个画面把江南风雨景象刻画的淋漓尽致、美奂绝伦。
85、雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光。
86、雨景作为一种自然现象，本无奇特可言，但历代文人墨客往往藉其抒发情怀，于是雨也就随之“文化”了起来。
87、从笔墨处理来看，古树勾中带皴，一丝不苟，颇得娟秀之气。密密的柳叶，勾点结合，浓淡相济，层次丰富、朦朦胧胧，给人以大雨将作，细雾先到的清润之感。
88、稍停了的雨，忽又飘洒了起来，淅淅沥沥的。归心似箭的乡愁使我已等不及雨住天晴，就去车站搭上了班次发往家乡的长途客车。
89、 雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。
90、风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花;远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
91、《风雨行舟图》又名《雨江舟行图》、《风雨山水图》，波士顿艺术博物馆藏。南宋书画以团扇、册页或小幅画面为主，摒弃了北宋以来大山主峰为中心的高山瀑布式构图和细密繁复的笔墨，创新出以少胜多，以虚代实，以白当黑，以简代繁的艺术风格。
92、潘天寿《溪山烟雨》1920年作
93、译文：本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。
94、拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现。
95、元高克恭《林峦烟雨图》台北故宫博物院藏
96、怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
97、大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了)，连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
98、傅抱石《万竿烟雨》1944年
99、昨日春风源上路，可怜红锦枉抛泥。
100、凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。耳环情书已备好，怎么才能送达？只有寄希望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。
101、唯一赖以生存的，就是砖头缝里的那一丁点泥土。