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2、第五期：风雅颂的区分依据是音乐？鬼知道当时的音乐是啥样！
3、一提到汉朝的文学成就，大家肯定会说出“汉赋”。不过人们对于这种文学体裁，有着不同的看法。有人觉得，汉赋在内容上以歌功颂德为主，缺乏对现实生活的关注。
4、☞南北朝民歌有啥不一样？
5、铺张扬厉和堆砌辞藻有着本质上的区别，堆砌是一种机械式的行为，缺乏创作思想的主导。铺张扬厉的前提条件是，发现美，并大肆宣扬美。
6、辞赋是一种文体的统称，而汉赋则是特指的汉朝时期的文体。汉赋的代表作之一就是曹植的(洛神赋)。
7、文学史家、北京大学中国语言文学系教授费振刚先生于2021年3月22日凌晨去世，享年86岁。
8、赋的开头，用“黯然销魂者，唯别而已矣”一句总写，以精警之句，发人深省，接着写各种类型的离别，表现出“别虽一绪，事乃万族”，既写出分离之苦的共性，也写出了不同类型分别的个性特点，最后总结出“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈”。
9、随着社会经济的恢复和繁荣，以及骄奢享乐风气的形成，辞赋思想内容发生了变化，从而引起了体裁、形式的逐渐变化，辞赋主要继承骚体传统，也开始向新赋体转化，标志着新赋体正式形成的作品是枚乘的《七发》。
10、【汉赋】是东汉前期的著名赋家。他的代表作《两都赋》，由于萧统编纂《文选》列于卷首，而受到人们的普遍重视。
11、其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔；其少进也，浩浩氵岂氵岂，如素车白马帷盖之张；其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装；其旁作而奔起也，飘飘焉如轻车之勒兵……
12、《别赋》：是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。此赋以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。
13、凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。
14、中国东汉时期伟大的天文学家、数学家、发明家、地理学家、文学家，在东汉历任郎中、太史令、侍中、河间相等职。晚年因病入朝任尚书，于永和四年(139年)逝世，享年六十二岁。北宋时被追封为西鄂伯。
15、是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家。《文选》所载《子虚》、《上林》两赋是他的著名的代表作。
16、《二京赋》是东汉辞赋，为张衡的代表作之一。《二京赋》是运用文学手法的社会剖析，其中有政治方面的讽谏、社会事物的描述，历史的反思、哲理的寓含、感情的抒发、意境的想象，诸景毕现，文思泉涌，洋洋洒洒，蔚为大观。
17、赋体的创造者是北方文士，但汉代最伟大的辞赋家都是四川人。西汉早期最著名的辞赋作家有枚乘、贾谊。西汉中期，汉赋走向极盛阶段，司马相如是其代表。后期的代表人物扬雄(一作扬雄)也是四川人，后世并称为“扬马”。
18、第十五期：中国古代最成功的历史散文著作是什么？
19、费振刚，生于1935年，辽宁辽阳人。1955年考入北京大学中文系，1960年毕业后留校任教，1979年6月任讲师，1985年9月任副教授，1992年8月任教授。1977年至1988年任北京大学中文系副系主任，1994年至2000年任北京大学中文系主任。
20、文学体裁不同 汉赋是汉代的赋，赋产生于战国，是一种散文；汉乐府是民间诗歌。
21、如何能够得此良缘，结为夫妇，做那恩爱的交颈鸳鸯，但愿我这凤鸟，能与你这凰鸟一同双飞，天际游翔。
22、随着社会经济的恢复和繁荣，以及骄奢享乐风气的形成，辞赋思想内容发生了变化，从而引起了体裁、形式的逐渐变化，辞赋主要继承骚体传统，也开始向新赋体转化，标志着新赋体正式形成的作品是枚乘的《七发》。
23、自此以后，刻意模仿，形成风气，以至象西汉末年的扬雄、东汉初年的班固等人，他们在思想，才力诸方面都堪称大家，但他们的赋，都没有越过《子虚上林赋》的藩篱，全然失去了自己的创造力。正是由于这一点，扬雄晚年觉悟到早年热心写赋不过是“童子雕虫篆刻”的小技，而终止了赋的写作。扬雄晚年这一看法与班固对赋的完全肯定一样，都使我们进一步认识了汉斌的性质。联系到汉武帝时另一赋家枚皋“自悔类倡”的感叹，更可以使我们明白在封建社会，文学进入宫廷，作家成为御用时的地位的可悲，以及封建统治者热心文艺的真实用意。
24、☞《九歌》有何艺术特点？
25、《鵩鸟赋》：贾谊的《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。
26、赋的性质、产生经过和发展历程，带你认识赋这种文体的前世今生。
27、赋是两汉四百年间最流行的文体，当时一般的文士都从事这种文体的写作，有不少的人还为此耗尽了毕生的才力。尽管它的思想和艺术的成就很难与唐诗、宋词、元曲相媲美，但后代仍有不少文学评论家把它看成是一个时代文学的代表。
28、于是太子扶着几案站了起来，说：“你的话真使我豁然清醒，好像一下子听到了圣人辩士的言论了。”太子出了一身透汗，忽然之间病症全消。
29、武帝后期及昭帝朝，即以司马相如为代表的一批作家去世后，将近30年的时间内，赋体文学创作有所低落，见于记载的作家、作品较前期明显减少。至宣帝、成帝时，文坛重又焕发异彩。以赋名世影响后代文坛的当推王褒、扬雄。土褒有《洞箫赋》，是具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作，它以善于描摹物态在文学史上占有一席之地，是目前最早的咏物赋。西汉后期赋的主要作家是扬雄，有《蜀都赋》，实开后世京都赋的先河。
30、司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《长门赋》《美人赋》枚乘：《七发》(楚辞体)《柳赋》《梁王菟园赋》贾谊：《鵩鸟赋》《吊屈原赋》扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》《酒赋》王褒：《洞箫赋》班婕妤：《自悼赋》刘向：《九叹》刘歆：《遂初赋》班固：《两都赋》班彪：《北征赋》司马迁：《壮士不遇赋》左思：《三都赋》
31、有一美人兮，见之不忘。
32、第三期：司马相如：我写赋是逆天了一点，可别以为我说话也这样
33、微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。
34、汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋在后期写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处偶尔略带几笔，微露讽谏之意。
35、凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。
36、汉赋，无疑是古典文学中一种影响深远的体裁。
37、与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
38、自高祖至景帝，是汉代文学的初创期。多种文体基本上沿袭战国文学的余绪，同时又有新的因素萌生，出现了像《七发》那样为汉赋体制奠定基础的作品。汉初政论文受战国说辞和辞赋的影响，大多气势磅礴，感情激切。这个时期的代表作家是贾谊和枚乘，他们的辞赋和政论文都有较高的成就。
39、愿言配德兮，携手相将。
40、张衡《二京赋》《思玄赋》《归田赋》
41、贾谊(前200—前168)，汉族，洛阳(今河南洛阳东)人，西汉初年著名政论家、文学家，世称贾生。贾谊少有才名，十八岁时，以善文为郡人所称。文帝时任博士，迁太中大夫，受大臣周勃、灌婴排挤，谪为长沙王太傅，故后世亦称贾长沙、贾太傅。
42、孔子云：“行己有耻，使于四方，不辱君命，可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载，然而，在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识，表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异：子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《子虚赋》中文脉的波澜。
43、比如汉赋中的名篇《甘泉赋》，“据軨轩而周流兮，忽軮轧而亡垠。翠玉树之青葱兮，璧马犀之瞵”。这么华丽的语句，难道不是粉饰夸张吗？
44、赋是继《诗经》、《楚辞》之后，在中国文坛上兴起的一种新的文体。在汉末文人五言诗出现之前，它是两汉四百年间文人创作的主要文学样式。封建时代的词章家非常推崇汉赋，但他们奉为汉赋正宗的却是枚乘、司马相如、扬雄及班固、张衡等人的大赋；
45、扬雄(公元前53年—公元18年)，字子云，汉族。西汉官吏、学者。西汉蜀郡成都(今四川成都郫都区)人。扬雄少年好学，口吃，博览群书，长于辞赋。年四十余，始游京师长安，以文见召，奏《甘泉》、《河东》等赋。
46、汉赋是在汉朝出现的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于铺叙文采；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。今天读到汉赋的经典作品《七发》，深感对当代极具现实意义。
47、汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。
48、【汉赋】他认为它们“假象过大，则与类相远；逸词过壮，则与事相违；辩言过理，则与义相失；丽靡过美，则与情相悖”。挚虞对汉赋的社会作用以及艺术上的某些根本缺陷所作的批评，是切中要害的。
49、《七发》从思想内容到艺术形式，对先秦文学多有借鉴，其中吴客用以劝谏楚太子的养生理论。和《吕氏春秋·本生》的论述一脉相承。此外，在体制上沿袭《楚辞》的《招魂》和《大招》，大肆铺排饮食之盛、歌舞之乐、女色之美以及宫室游观鸟兽之事。
50、从武帝至宜帝，是两汉文学的全盛期。代表汉代文学最高成就的新体赋在此期间定型、成熟，出现了以司马相如为首的一大批辞赋作家。史传文学也发展到高峰．不朽的传记文学名著《史记》由司马迁撰写完毕。武帝罢黜百家，独尊儒术，思想逐渐定于一尊，因此，政论散文也由越世高谈转为本经立义，在风格上向深广宏富、醇厚典重方面发展。乐府的强化，使大量民歌被采集、记录下来，此时宫廷文人也竟相创作乐府诗。
51、情投意合，两心和睦谐顺。半夜里与我互相追随，又有谁会知晓?
52、汉赋的内容应该分为5类：
53、班固对汉赋的完全肯定和赞扬，是由于他的政治立场所决定的，但他为我们简要地描述了汉赋繁盛时期的情况，同时也使我们认清了汉赋的社会作用和本质，它同《诗经》的雅颂一样，是一种宫廷文学，是为封建统治阶级“润色鸿业”服务的。
54、将琴代语兮，聊写衷肠。
55、在战国大力写赋的还有宋玉。宋玉也是楚国人，传为屈原的弟子。司马迁在《史记·屈贾列传》中说：“屈原既死之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。”这里，司马迁是把辞、赋区别来说的，辞即楚辞，属于诗的范围，而赋虽出于楚辞，但它韵散间出，更接近于散文。《汉书·艺文志》把辞和赋通称为赋，并不符合实际情况。
56、这一段用各种比况描写涛状，奇观满目，音声盈耳，使读者精神震荡，有如身临其境。此外，如前半篇用夸张、渲染手法表现音乐的动听也颇为出色。但总的看来，《七发》铺写过繁，刻划有余，而生动不足，这不能不算是艺术上的一个缺点。
57、戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。
58、第十三期：极简两汉散文发展史
59、张衡(78年—139年)，字平子。汉族，南阳西鄂(今河南南阳市石桥镇)人，南阳五圣之与司马相如、扬雄、班固并称汉赋四大家。
60、文学创作者身份不同 汉赋由于需要大量的修辞手法和对古籍的典故了如指掌，所以能写汉赋的都是饱读诗书的文人；而汉乐府它用通俗的语言构造贴近生活的作品是民间百姓所提炼的。
61、髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。
62、第二期：杜甫：我之前的诗歌史，和我之后的诗歌史，全然不同
63、你好；汉赋对古代文学的影响，我所了解到的信息只有一个方面。即对中国“文学观念”的形成有促进作用。因为以前的夏商周，春秋战国等，大部分以实用的经为主，如计经，策，诗经，战国策等。而汉赋则是一种有韵的散文，主要的特点是散韵结合，专事铺叙。也就是到东汉开始初步把文学与一般学术区分开来。所以有以上观点。最后附上汉赋图。
64、谢谢邀请，汉赋四大家分别是司马相如，班固，杨雄和张衡。司马相如大家都知道一些吧，和卓文君的爱情故事流传千古。比较熟悉的《长门赋》等重多作品，班固的《汉书》)杨雄不太了解，张衡大家都知道，浑天仪，地动仪，举世闻名。
65、参考资料来源：百度百科—汉赋
66、展开双翼远走高飞，徒然为你感念相思而使我悲伤。
67、还有人认为，汉赋在创作上过于追求形式上的美感，忽视了内容上的扎实。于是，就有了汉赋铺张扬厉的说法。其实，换一个角度看，汉赋之美，就是美在铺张扬厉。
68、答：枚乘的《七发》具有充溢的气势和舒展的意象，是劝诫膏梁子弟的一篇成功之作。
69、第八期：《论语》：你读的文学史，低估了我的价值
70、扬雄《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》《蜀都赋》
71、我就像那在空中回旋高飞的凤鸟，在天下各处寻觅著凰鸟。
72、在诸侯分立的时代，诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的明争暗斗，使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时，使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重，则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑，受到特殊的礼遇，不取决于晋郑的友好，而在于郑对晋的依附，在于赵孟执掌晋之政柄，加之以他个人的君子风范和人格魅力。
73、可惜那美人啊不在东墙邻近。
74、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。
75、汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初赋家继承了楚辞的其余部分。当时，所谓的“骚体赋”流行起来。后来逐渐演变成具有独立特色的所谓散体大赋，是汉赋的主体和汉赋最繁荣的阶段。
76、第四期：难道你考研复习，专业课只看一个版本文学史？！！
77、前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《子虚赋》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《子虚赋》中第一个波澜的主色调。
78、第七期：400字看懂今文经学和古文经学的区别
79、这个词在很多语境中带有贬义，表面上形容竭力铺陈渲染，力求发扬光大，暗地里指责过分讲究排场。
80、三年后被召回长安，为梁怀王太傅。梁怀王坠马而死，贾谊深自歉疚，抑郁而亡，时仅33岁。司马迁对屈原、贾谊都寄予同情，为二人写了一篇合传，后世因而往往把贾谊与屈原并称为“屈贾”。
81、汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。
82、贾谊《吊屈原赋》(后被视为“文”)《鵩鸟赋》
83、从东汉中期至末年，汉赋进入转变期，即朝着接近现实的方向转化。张衡的《归田赋》，抨击社会政治，表现不满倾向，初步奠定小赋基础。蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家。他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。
84、于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。
85、明眸善睐，靥辅承权，瓌姿艳逸，仪静体闲。
86、汉武帝实行罢黜百家，独尊儒术后，散体赋的崛起，赋体文学进入了鼎盛时期。散体赋是随南北文化合流，熔铸诗、骚、散文而成的一种新文体。作家受到压抑的文学激情在散体赋中得到很大程度的满足，散体赋因而成为当时最有文学意义的文学样式。
87、赋作为一种文体，产生于汉代后期，其形成直接受到了楚辞的影响，在汉朝大为盛行，故称汉赋。汉赋兼具韵文与散文的特点，善用华美的韵语铺陈叙事，即“写物图貌，蔚似雕画”。汉赋的代表人物有汉初的贾谊、武帝时期的司马相如、王莽时期的扬雄等；代表作品有贾谊的《吊屈原赋》，司马相如的《子虚赋》《上林赋》，董仲舒的《士不遇赋》等。汉朝原有太乐官署掌管雅乐，至汉武帝时，又设乐府官署以管理俗乐，乐府的主要职责是收集民间的讴谣进行加工配乐，后人把乐府搜集并配乐的诗歌称为乐府诗。乐府诗多属民歌，语言朴实自然，内容丰富多彩，情感真实动人，具有很高的艺术价值。。
88、吴客说：“现在太子的病，可以不用服药、砭石、针刺、灸疗的办法而治好，可以用中肯的言论、精妙的道理劝说而消除，您不想听听这样的话吗？”太子说：“我愿意听。”
89、汉代有很多君臣为楚地人，他们在将自己的喜怒哀乐之情和审美感受付诸于文学时，总是不自觉地采用了《楚辞》所代表的文学样式，从而创造出汉代一种新的文体，这就是汉赋。
90、简述汉代文学的分期。
91、汉赋的内容特点有三类：歌颂帝王功德(司马相如《子虚赋》、扬雄《长杨赋》)；描述宫廷生活(司马相如《上林赋》)；劝诫之旨(枚乘《七发》)。希望能帮到你。
92、汉赋四大家，一般是指司马相如、扬雄、班固、张衡四位辞赋作家，他们皆有代表性的名篇传世。另有一说，汉赋四大家是司马相如、枚乘、贾谊、淮南小山之合称。
93、一日不见兮，思之如狂。
94、感受了洛神赋中如谪仙般的女子，让我们再看看汉武帝笔下那个倾国倾城的李夫人吧。
95、凤鸟啊凤鸟，回到了家乡，行踪无定，游览天下只为寻求心中的凰鸟。
96、为什么说《子虚赋》、《上林赋》是汉赋的典范之作?
97、双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
98、山外(水里)秋菊(冬梅)春花(秋实)汉赋(宋词)书山(学海)戴月(披星)绿水(青山)斗转(星移)冷月(烈日)
99、第十一期：屈原的理想是什么？
100、欣赏完司马相如求爱之作，小伙伴们心中对两人的感情变故是不是也多有感慨呢，接下来，让我们看看一代才子曹植的绝世之作吧。
101、凰鸟啊凰鸟愿你与我起居相依，形影不离，哺育生子，永远做我的配偶。