1、(诗书漫卷)江南无所有，聊赠一枝春
2、晏几道(1038—1110)字叔原，号小山，抚州临川(今江西抚州)人。晏殊第八子。曾监颍昌府许田镇。一生仕途不利，家道中落，然个性耿介，不肯依傍权贵，文章亦自立规模。工令词，多追怀往昔欢娱之作，情调感伤，风格婉丽。有《小山词》传世，存二百六十首。
3、优美轻松的音乐响起，伴着动感的节拍，他们跳动轻快的脚步，挥洒舒放的手臂，扭动柔活的腰身，绽放灿烂的笑容，散发着青春的朝气，展示着运动中的美丽，体验着舞蹈的乐趣。
4、纳兰性德《浣溪沙》：被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
5、当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
6、蕊宫阆苑。听钧天帝乐，知他几遍。争似人间，一曲采莲新传。柳腰轻，莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶，早已催班转。却驾彩鸾，芙蓉斜盼。愿年年，陪此宴。
7、花落草齐生，莺飞蝶双戏。
8、【舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风】(诗书漫卷)天地合，乃敢与君绝！
9、随着国庆黄金周刚过，音乐港舞蹈生们迎来了他们在音乐港的第二次模拟考试。
10、婀娜多姿的身影表现出了傣族人民礼貌温和，外柔内刚，智慧聪明又幽默谈谐的性格像水一样，有时似涓涓的细流，温柔而细腻;有时像大江的洪流，迅涌而澎拜。
11、这首词写恋人久别重逢后的喜悦之情。顺序写来，层次分明，而又虚实相间，真挚深厚。上阕写初次相见欢聚歌舞的回忆，饱含深情与幸福感。用了许多表示色彩的词，如“彩袖”“玉钟”“醉颜红”“杨柳楼”“桃花扇”等，绚烂多彩地营造出了豪情欢畅、逸兴遄飞的热闹场面。上阕以实写虚，读来如历历在目，足见其深情已是刻骨铭心。所有这一切都停留在脑海深处，历久弥新。下阕主要是写别后相思以及重逢后的喜悦之情。“从别后”三句承上启下，尤其是“魂梦同”既承上之忆，又启以下“犹恐”。“今宵”两句写相逢时的情景，似实还虚，颇有迷离惝恍之感，反更增强了感染力。这首词清新婉丽，读来沁人心脾。
12、5月24日，衿熙汉服社六周年晚会于我校长安校区天平楼AJ33教室举行。指导教师俞秀玲受邀参加晚会并发表讲话，她呼吁通过构建平台传承汉服文化，通过舞台演绎彰显文化自信。
13、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
14、李煜《虞美人》春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
15、(诗书漫卷)天街小雨润如酥，草色遥看近却无
16、(诗书漫卷)寻隐者不遇
17、也是上天恩赐你最好的结局
18、彩袖：代指穿彩衣的歌女。
19、晏几道是晏殊之幼子。晏殊久居相位，其门生故吏，多据要津，晏几道如果想仕宦腾达，是很有机会的。但是晏几道为人耿介恬淡，厌恶仕途混浊，“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门”(黄庭坚《小山词序》)。他只作过监颍昌许田镇的小官，旋即退居京都私第。晏几道既不肯与达官贵人往还，而身为贵公子，又不能到社会下层中去，于是他觉得，在相知友好家中所遇到的几个歌女，如“莲、鸿、蘋、云”等，倒还天真淳朴，不似官场中人之混浊鄙俗，所以愿意和她们相处，而寄予爱赏与同情。其《小山词》中所抒写的多是这一类的情事，这首《鹧鸪天》词也是一个例证。近来论词者有人认为，晏几道的为人很像《红楼梦》小说中的人物贾宝玉，这个意见是相当有道理的。(缪钺)
20、。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。
21、综上所述，以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。
22、柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。
23、车声上路合，柳色东城翠。
24、(诗书漫卷)车如流水马如龙，花月正春风
25、支持单位：浙江省诗词与楹联学会、西湖诗社
26、是北宋的宴几道的《鹧鸪天里的句子，代表作有：临江仙，蝶恋花，思远人等，他写的词都是清丽秀美的。
27、翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
28、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
29、去年今日此门中，人面桃花相映红。
30、恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。
31、最后两句意思是：真的相逢了，就算拿着灯照，都不敢相信这是真的。“剩”，只管，尽管的意思，“银釭”，指银制的灯台。其实这里词人的真实想法是：以前的一切都已远离，成为梦境，也许永远也不可能见到了。
32、梦境，成了词人的一个强有力的抒写情感的方式。无论是以梦来追忆往事前尘，还是借以表达人生如梦之感，也无论以梦来抒写思相思怀人之情，或是将现实中难以实现的愿望以梦托之，不外乎都是一种郁结之下的情感渲泄方式。
33、我道落花人独立微雨燕双飞
34、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
35、为谁醉倒为谁醒？到今犹恨轻离别。
36、文学鉴赏是普及优秀文化的成功形式，让读者通过别人的精神世界、别人的生活、别人的经验来认识自己、认识世界。对于传统文化和优秀人类文化的普及而言，文学鉴赏辞典的优势是显而易见的，它最便于自学，又汇聚了系统性、集中性、有序性、通俗性、工具性等特点，是推广和普及人类文化的有效载体。
37、“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。
38、文学与艺术意境是可以相通的。苏轼说王维“诗中有画”，“画中有诗”。这是说，诗与画的意境可以相通，读诗时仿佛是欣赏一幅画，而观画时又好像是吟诵一首诗。由此意推而广之，我们在读古人诗词时，不但常是如同观画，而且有时仿佛是看到一幕电影，或是聆听一曲乐歌，晏几道这首《鹧鸪天》词即是如此。
39、此乃小晏代表作，千古传诵。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，绚烂而热烈，是词人回忆与好友一起经历的美好青春；“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”则写出了如今与友人久别重逢的不胜惊喜之情。词作富有画面感，且亦真亦幻，不论回忆还是现实，都带着一层朦胧的梦幻色彩。
40、你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。
41、【舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风】舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风鹧鸪天晏几道彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中
42、当时共我赏花人，点检如今无一半。
43、晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。
44、杏花疏影里，吹笛到天明。
45、语言深婉细腻、情感曲折跌宕。
46、古今多少事，渔唱起三更。
47、(诗书漫卷)芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
48、(诗书漫卷)人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥
49、一部《小山词》，把词人的纯情痴意演绎得淋漓尽致。其真挚、深婉、执着的情感表达，成为了《小山词》最突出的特点，这个突出特点具体表现在下面几点：
50、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
51、回首池南旧事，恨星星、不堪重记。
52、《鹧鸪天》晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。译文:忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。注释:(1)彩袖：借代手法，指歌女。(2)拚(pàn判)却：甘愿。(3)剩：尽量，力求达到最大限度。釭(gāng刚)：灯。
53、旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
54、如是者必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态，唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。
55、花灯如解语。良人应未寐，
56、上海辞书出版社迄今已形成了16个品种、19卷的“中国文学鉴赏辞典大系”，包含《先秦诗鉴赏辞典》《汉魏六朝诗鉴赏辞典》《宋诗鉴赏辞典》《元明清诗鉴赏辞典》《元明清词鉴赏辞典》《古代小说鉴赏辞典》《明清传奇鉴赏辞典》《古代小品文鉴赏辞典》《新诗鉴赏辞典》等等，纵贯中国文学的历史，涵盖所有重要的体裁样式。
57、今天学习晏几道的《鹧鸪天》，正是词人一首伤离怨别、感悟怀旧之作。“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”一个殷勤地劝，一个拼命地喝，若非感受离别凄苦，又怎会如此恍惚失态。细细读来，情意真真，沁人心肺。
58、后两句是名句。意思是：女子为他唱歌跳舞，彻夜欢愉，直跳到楼间的月亮下沉，唱到扇底摇来的风停止，可见歌舞之尽兴和用心。
59、(诗书漫卷)春在枝头已十分
60、抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。
61、诗词生活志，带你开启诗意生活
62、纯情锐感的品性和痴情不移的特征
63、帝里重清明，人心自愁思。
64、凭君莫管西风恶，不负荷塘约。夜来提笔却伤神，记取灯前试手画真真。
65、柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
66、愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。
67、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
68、这是一首回忆之作。晏几道之父晏殊是旧派势力，他亡故后，王安石推行新法。晏几道为人狷介，不肯随波逐流，不愿依附新贵，又好散千金，所以仕途和生活逐渐困顿。
69、重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。
70、不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。
71、观自在菩萨，行深般若波罗
72、剩把：剩：通“尽(jǐn)”，只管。把：持，握。
73、谢邀。这其实有点艳词的意思，格调不算高。宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。那两句大致就是说和歌女厮混，跳舞跳到柳树梢与楼心上的明月沉了(后半夜了)，唱到扇子也打不动了(扇底没风了)，晚上这一局也算玩完了。结合词作者镇监、通判与开封府判官的身份，这画风其实有点不好描述。
74、总之，晏几道这首词的艺术手法，上半阕是利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，宛如银幕上的电影，当前一现，倏归乌有；下半阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦而却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺高妙之处。
75、柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。解释：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。”此句为千古名句“柳”字通“留”字。酒已醒人何处？写出作者情何以堪的悲凉之情。这三句本是想象今宵旅途中的况味：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离情之绵邈，完全凝聚在这画面之中。
76、南国有佳人，轻盈绿腰舞。他们整齐和谐的节律，铿锵优美的舞步，舒展灵活的动作，舞出了青春的活力，舞出了时代的风采，呈现出校园内一道靓丽的风景。
77、胭脂泪，相留醉，几时重。
78、杨柳枝——象征依依不舍或者依恋的意思。杨柳街，杨柳巷等都和杨柳病有类似的暗含意义。某些旧文学作品中也有“花街柳巷”，就是指现代所谓‘红灯区’是也。乃娼妓所居之处。调风弄月：调弄风月。比喻男女间的谈情说爱。吟风弄月：指文人写作或朗诵以风月等自然景色为题材的作品。
79、林花谢了春红，太匆匆。
80、芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
81、柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。
82、郭慧芳校长为此次舞蹈考试做总结
83、✎以下为原创诗词展区，一起来赏佳作
84、绝美诗词背后那些你不知道的故事~
85、晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》便是这其中的佼佼之作。
86、舞啊舞啊，绿杨掩映下的楼头明月渐渐西沉；唱啊唱啊，桃花扇底的微风也渐渐没有了。(赏析)这首词写与一位歌女的重逢。两句是回忆从前与友人在一起听歌赏舞的生活。歌女唱歌跳舞，殷勤侑酒，词人举杯痛饮，不觉迢迢长夜渐尽。“杨柳楼心月”，是言其下沉也。“桃花扇底风”，是说歌女边唱边摇绘有桃花的扇子，带起阵阵微风。歌尽舞低，形容时间之长，歌女已渐渐无力。晁补之说见这两句“自可知此人必不生于三家村中也”(见《侯鲭录》)，因为它带有富贵公子的气象。
87、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。出自宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
88、人生如词.词亦如人生.谁的人生不是在谁的词里反应着啊.不管是楼心月还是扇底风.都只是如人饮水.冷暖自知~~~~~~
89、出自晏几道的《鹧鸪天》。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。这两句意思是：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)。关于断句我想说的是，对于这两句词的断句有太多太多的讨论，多数断为：舞低/杨柳楼/心月,歌尽/桃花扇/底风个人倾向：舞低杨柳/楼心月,歌尽桃花/扇底风.
90、历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
91、“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)，极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。
92、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
93、”今宵剩把银红照。犹恐相逢是梦中。”
94、鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。
95、表现了一个又穷又懒，好喝酒、好面子，有着偷盗恶习却又令人怜悯的孔乙己。动作诙谐幽默，情绪俏皮风趣，舞蹈语言轻松欢快，与作品结束时凄惨悲凉形成巨大反差。在审美心理上形成一张一弛的戏剧效果和艺术反差。
96、上半阕叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用了许多漂亮的颜色字面，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，写得非常绚烂。但是，所有这一切并不是作词时当前的情况，乃是追忆往事，似实却虚，所以它不像一幅固定的图画，而像一幕电影，在眼前一现，又化为乌有。
97、当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。
98、算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
99、出自晏几道的《鹧鸪天》。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。这两句意思是：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)。
100、这是诗句，本来不存在断句的问题；如果从停顿的角度说，可以这样读：舞低、杨柳，楼心月；歌尽、桃花，扇底风。
101、回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。