阿根廷作家博尔赫斯名言
1、阿根廷作家博尔赫斯名言愿你
(1)、假如我们看出一首诗表达了某种渴望，而不是叙述一件事实，那首诗就是成功之作。——博尔赫斯
(2)、《我用什么才能留住你》这首诗是博尔赫斯的作品中著名的一首。无论是英文版还是中文版，读来都十分惊艳，字句间情感深刻，动人心弦。这首诗于1934年所作，收录在诗集《另一个，同一个》中。其本身是《献给贝阿特丽斯比维洛尼韦伯斯特德布尔里奇》的节选，所以说是一首情诗。
(3)、如此种种，《旧约》中上帝出手让人类分崩离析，小说中则是人类自己为了那本所谓的“全书”自我分裂。要不，这个图书馆会被取名叫“通天塔”呢。
(4)、世界上最富有的人——实际上世界上所有富人加在一起——都不能给你这样取之不尽、令人难以置信的财富，然而你当地的图书馆却能够给你。
(5)、我以忧郁的自负这样想：宇宙会变化，而我不会。——博尔赫斯
(6)、不过，图书馆的工作非常轻松，每天大概只需要个把小时，博尔赫斯就能完成。剩下的时间，他就钻进馆藏图书堆中拼命阅读，写文章，写小说，翻译。他的代表作《小径分岔的花园》《杜撰集》都是在此期间完成的，并为他获得了巨大的声誉。
(7)、我已渡过了海洋。我已经认识了许多土地；我见过一个女人和两三个男人。
(8)、经典的一定是民族的。很多动画之所以能成为________的经典IP，无不因为其诸多元素来源于中国传统文化，融入了民族的血液。而当下要想创作出________的“新经典”，一定要和传统文化的精华，以及悠久的中国历史紧密关联。
(9)、我哭了，因为我亲眼看到了那个名字屡屡被人们盗用、但无人正视的秘密的、假设的东西：难以理解的宇宙。——博尔赫斯
(10)、金句：他们经过了巅峰，也经历了低谷，但是花有重开日，人无再少年。(6月27日韩国2-0德国)
(11)、评价鲁伊斯，“粗俗中的美丽闪光”——尽管这话是王尔德说的。写过《伊甸园之门》的莫里斯·迪克斯坦曾说，卡夫卡对生造格言警句有着令人恐怖的天才。我不希望通过以上不厌其烦的抽出博尔赫斯文中的句子来给人卡夫卡式的印象。我抽出博尔赫斯式的句子只是想说明博尔赫斯简洁诗学，简洁的写作方式。我得承认，读博尔赫斯的时候，我非常迷恋他创造的句子和风格。或许，“博尔赫斯是一位简洁的大师”正是这种简洁美学的最佳陈述。
(12)、然而，他的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁(1967年)才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚，3年后即离异。
(13)、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。——博尔赫斯
(14)、我就是这样教学的，坚持美学事实不需要定义。美学事实是那么明显，那么直接，就像爱情和水果的味道那样不能确定。我们感觉诗歌就像我们感觉附近的一个女人，或者就像感觉一座高山或一个海湾。如果我们一下子感受到了，为什么还要用别的词语去稀释它呢？这些词语肯定要比我们的感受脆弱得多。——博尔赫斯
(15)、我品尝过众多的词语。我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。
(16)、黎明之光，它送出的早晨向我们走来，越过甘甜的褐色海水在照亮我的百叶窗之前，你低低的日色已赐福于你的花园。被听成了一首诗的城市。
(17)、博尔赫斯的一生评论过浩如烟海的书籍，用简介和书评的方式，这些是他简洁美学的代表之作，也就是他后来集结出版的《私人藏书》。他曾说，让别人去夸耀写出的书好了，我则要为我读过的书而自诩。他说他不知道自己是不是一个好的作家，但是他会是一个好的读者，是一个“敏感而心怀感激的读者”。
(18)、天使对我说，绵羊的毛皮不是老虎的颜色，撒旦对我说，强大的上帝要它变成那种颜色，利用了我的技巧和染料。现在我知道，天使和撒旦都在颠倒黑白，一切颜色都是可恶的。
(19)、正如我们在水中来，也必将在水中离去。在人海中来，也必将在人潮中离去。正如有一个人出生就代表着将来有一个人死亡一样，生和死并没有什么区别，两者只不过是在相互转化罢了。
(20)、在那做梦的人的梦中，被梦见的人醒了。某些道德家认为拥有钱币不一定表示幸福，另一些幸运的形式也许更为直接。
2、阿根廷小说家博尔赫斯的代表作是
(1)、其余的可以粗略归为另外一种简洁的风格，比如博尔赫斯评价卡夫卡的小说，“他用清澈的风格来写污浊的梦魇”。
(2)、我写作，不是为了名声，也不是为了特定的读者，我写作是为了光阴流逝使我心安——博尔赫斯
(3)、我突然又记起柯尔律治的一个奇想。有人做梦去天国走了一遭，天国给了他一枝花作为证据。他醒来时，那枝花居然还在。——博尔赫斯
(4)、我们管千百个变化不定的原因的无限运作叫做命运。假如你像个男子汉那样战斗，你就不会像条狗似的被人绞死。
(5)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
(6)、(解析)第一步，分析第一空。根据“随着大量移民……涌入”可知，应该是形成了比较厚重的文化艺术氛围。C项“浓郁”和D项“浓厚”都是指(色彩、情感、气氛等)重，符合语境。A项“良好”指令人满意；B项“珍贵”指价值大，意义深刻。两者均与“大量移民涌入”这一背景无关，不符合语境，排除A项和B项。
(7)、我心里一直都在暗暗设想天堂应该是图书馆的模样——博尔赫斯《关于天赐的诗》
(8)、看上去似乎博尔赫斯是认可了人类能够造出一座包罗世上所有书籍的图书馆，但事实上，这是不可能的。因为最基本的，人是没有办法去真正掌握所有知识的，第人是受情绪控制的动物，不断波动变化的情感，又在降低人阅读的效率，同时又催生新的书。
(9)、我给你，早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。
(10)、钩镰枪出自施耐庵的《水浒传》第56回，徐宁教使钩镰枪宋江大破连环马。施耐庵可能比另一位施大爷更适合做中国男足的主教练。金圣叹说他,以豪杰兼奸雄，以奸雄兼豪杰，容当有之。主教练就是这样，有豪杰之气，也该有奸雄之谋。哥斯达黎加主帅正是有奸雄之谋才想起在场上施展钩镰枪，要斩内马尔的马腿。可惜队员没能领悟其中妙处。徐宁给梁山好汉们传授钩镰枪的武功秘籍说：四拨三钩通七路，共分九变合神机。二十四步挪前後，一十六翻大转围。哎呀，天呐！哥斯达黎加队应该是没看过水浒传，内马尔才有幸此马非彼马。否则哪有巴西队的胜算?
(11)、我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你。扩展资料：豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(JorgeLuisBorges，1899年8月24日－1986年6月14日)，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯(BuenosAires)一个有英国血统的律师家庭。
(12)、比如由王永年先生所译的《诗人》一文中博尔赫斯写到他双目失明之时的那种绝望之情，文中就有“他心想，我再也看不到充满神话般恐惧的天空，也看不到自己将被岁月催老的脸庞”这样精美的句子，让人顿觉惊艳。尤其那句“神话般恐惧的天空”的意象让人难忘，颇有陌生化的新鲜美感。再比如他在谈论但丁的《神曲》的时候，“当我们阅读或者读完他的作品之后，就会感到，他写出了自己的想象。要命的是，我们总觉得但丁死过一次，到过倒立的地狱之山或炼狱的小径或天堂的中心，还和影子说过话”。通过一段话，但丁的伟大意义不言而喻了。这就是说在用一种简洁的方式写作的时候，一种方式是用新鲜的词汇和搭配，从而可以具备“陌生化”的效果美；另外一种就是用最简单普通的语言准确地描述事物即可。博尔赫斯的简洁美学还有其他的体现。比如我们平时都称博尔赫斯为“作家中的作家”，这不仅仅是一个简单的渊博知识的代名词，而是指博尔赫斯总是在他的书中不断提到了他曾经阅读过的作家，无论是知名的，还是不知名，或许应该说大都是我们不不知道作家。他最为擅长用“说”的形式概括那些作家。我们一直以引用博尔赫斯的话为荣，用一种“博尔赫斯说”的形式，但是实际上，通过博尔赫斯说，我们了解到了他所接触过的几乎所有文学。某种意义上来说，博尔赫斯就是一个宇宙中浩瀚无极的图书馆，尽管他实际上只是一个普通的图书管理员。从1937年，博尔赫斯成为了布宜诺斯艾利斯市图书馆的一个微不足道的图书管理员开始，他终生都从事图书馆工作，历任城市内几个公共图书馆的馆员。1955年，当他开始失明时，他被任命为国立图书馆的馆长。在他后来的自传中他说：“上帝赐给我八十万书，同时也使我失去光明，这真是妙不可言的嘲弄。”但就是与书籍解下不解之缘的时候，他的广泛涉猎的读书生活也让他的写作变得妙不可言起来。
(13)、凭借得天独厚的语言环境，好学的博尔赫斯如虎添翼，如饥似渴地浏览世界名著。他读都德、左拉、莫泊桑、雨果、福楼拜，读托马斯·卡莱尔、切斯特曼、斯蒂文森、吉卜林、托马斯·德·昆西，读爱伦·坡、惠特曼，读海涅、梅林克、叔本华、尼采……这对他日后的文学创作产生了巨大而深远的影响，并打下了极为坚实的基础。
(14)、严重事件是超越时间范畴的，可能因为过去和将来的联系给砍断了，也可能因为组成事件的各个部分之间似乎没有关联。——博尔赫斯
(15)、你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯，那座随着岁月悄悄溜走的城市.
(16)、因为时间永远分岔，通向无数的未来。在将来的某个时刻，我可能成为您的敌人。——博尔赫斯
(17)、我一再对自己说时间是一条由过去、现在、将来、永恒和永不组成的无穷无尽的经线，没有什么东西比时间更难以捉摸的了。——博尔赫斯
(18)、那时的布宜诺斯艾利斯是重要的港口和商业中心，随着大量移民尤其是欧洲移民涌入，形成了________的文化艺术氛围。大光明剧院既延续了辉煌，又融入了拉丁风情，知名探戈艺术家在此登台献艺。后来，剧院改建成电影院，并放映了阿根廷第一部有声电影。随着时代发展，市中心的电影院不再时髦，经营________，最终在2000年易手为书店。
(19)、永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道死亡是什么；永生地意识是神明、可怕、莫测高深。——博尔赫斯
(20)、图书馆员……非常文雅。他们常常被问到地球上最愚蠢的问题，可是这些图书馆员能容忍各种古怪和愚蠢的人。
3、阿根廷国家图书馆博尔赫斯生平简介
(1)、1939年，博尔赫斯随家人迁至巴勒莫的安乔雷纳大街，这所安达卢西亚式住宅的后花园曲径通幽，激发作家创作了富有中国风的小说《小径分叉的花园》。今天，这里连同故居旁边的博尔赫斯国际基金会，也就是安乔雷纳大街1660号建筑，一起被改造成博尔赫斯博物馆。馆内收藏了作家的手稿、书信、照片，二楼还还原了作家曾经的生活场景——简单的单人床、雪白的床单、书桌与四层连体书柜，墙上挂着作家的画作，包括他四岁时用红色铅笔画的老虎。展区禁止拍照，我向管理员再三表明自己对博尔赫斯的崇敬，女管理员才允许我在她的监督下按一次快门，于是我拍下大堂正中的木制楼梯。1957年的某一天，博尔赫斯就是从这座楼梯上摔下来撞破了头，他服用了大量的镇痛药后产生幻觉，便把这些感觉详尽记录下来，由此诞生了《想象的动物》。
(2)、第二步，验证第二空。该空与“良好社会氛围”搭配。B项“树立”指建立(多用于抽象的好的事情)，符合语境。
(3)、1我们都是寓言里的人物，要记住寓言崇尚三之数。——博尔赫斯
(4)、我国作家的作品中具有重要的文化元素，这都通过书籍本身流露出来。对我国文学作品的宣传也是间接宣传阿根廷电影、探戈、艺术乃至于旅游业的一种方式。文学还承载着我们国民的气质：对于数以亿计的中国民众来说，这是认识(想象)阿根廷和阿根廷国民的入口。
(5)、Iofferyoumyancestors,mydeadmen,theghoststhatlivingmenhavehonouredinmarble:myfather’sfatherkilledinthefrontierofBuenosAires,twobulletsthroughhislungs,beardedanddead,wrappedbyhissoldiersinthehideofacow;
(6)、Iofferyoumyancestors,mydeadmen。
(7)、英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，只求杀死对手或者沙场捐躯。一个人的所作所为和所有的人都有共同之处，因此，把花园里的一次违抗说成是败坏了全人类不是不公平的，说一个***被钉上了十字架就足以拯救全人类也不是不公平的。
(8)、衰老和恐惧也许误导了我，但我认为独一无二的人类行将灭绝，而图书馆却会存在下去：青灯孤照，无限无动，藏有珍本，默默无闻，无用而不败坏。——博尔赫斯
(9)、 ——路易斯·拉莫尔(美国西部小说家)
(10)、诗应该要有的样子，也就是热情与喜悦。——博尔赫斯
(11)、我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮。
(12)、评价陀思妥耶夫斯基，“读陀思妥耶夫斯基的一本书就像走进一座从未到过的城市或置身于一场搏斗的阴影之中”。
(13)、A.遮风挡雨 营造 B.保驾护航 树立
(14)、博尔赫斯在遣词造句上花费了很多的功夫，能尽量用很经济的语言词汇来说明问题。所以在他的笔下，看似很普通的一个句子或者一个很普通的词汇都能承受很大的重量似的，对此我有一个很有趣的说法就是“文字的重量”。这么说吧，一段文字中，本来可以用一句话就可以简要的阐明问题的，我们平时写作的时候总是担心表述不清，所以就会用多出一倍或两倍的字数来说明。换句话说，本来可以一句话承受的重量变成了一段的文字承受的重量。这样被分担开来的文字读起来拖沓不说，而且缺乏铿锵的力度和简明的风格。而读博尔赫斯的文字的时候，他的文字让你感觉到集中的力量，简洁的速度，能让你感觉到他用的一个词汇是承受了一个段落才能分担的重量。这样有重量级的文字读起来当然分外地劲道，而且清晰有力。
(15)、当我们劝说一个孩子，任何一个孩子，走进图书馆那道门，那道神奇的门，我们就永远地改变了他们的生活，让他们的生活变得更好。
(16)、另外，值得一提的是，有很多阿根廷作家在中国为人所知：除了之前提到的几位，中国读者还可以读到何塞·埃尔南德斯、里卡多·吉拉尔德斯、曼努埃尔·普伊格、埃内斯托·萨瓦托、塞萨尔·艾拉、吉列尔莫·马丁内斯和安德列斯·纽曼等作家的中文译著。
(17)、我们生命中的每位过客都是独一无二的。他们会留下自己的一些印记，也会带走我们的部分气息。我需要你，我生命之树的叶子，就像需要和平、爱与健康一样，无论现在还是永远。有人会带走很多，也有人什么也不留下。这恰好证明，两个灵魂不会偶然相遇。——博尔赫斯
(18)、人死了，就像水消失在水中。这句话的意思是：人类的思考中，对于死亡的思考是每个人都无法避免的。无论是欣慰也好，恐惧也好，最终我们都会消失在时间的长河里，但是这并不要紧。
(19)、就是在“一扇扇门脸”中，我发现了一座粉红色的房屋，墙面上印刻着18显然是一栋老建筑。这里是危地马拉街和过去的塞拉诺大街相接的转角，于是我便激动起来，确定找到了一个文学对应物。这家名为“优选仓库”(AlmacénelPreferido)的小酒馆，应当就是作家在《有粉红色店面的街道》一诗中谈到的那家店，同时也是他所厌恶的小混混们的聚集场所，而他诗中描述的那条平平无奇的街道，分明就是眼前这段沾了露水的湿漉漉的大街。
(20)、本书以文学旅行为主题，分为“欧陆光影”“亚非土地”“南美天空”三个板块，记录了作者游历世界时探访到的诸多文学景观，以及由文学之路导引出的当地风情。具体表现为对文人故居的探访，对作家墓地的拜谒，对文学博物馆的游览，对当地文学传说的追慕，对各国特色“文学之旅”的体验。
4、阿根廷作家博尔赫斯名言以前的所有辉煌也抵不过今日
(1)、这就是时间问题。”(23)博尔赫斯对时间观念的与众不同是由来已久的事情，早在完成于1952年《探讨别集》的《时间的新反驳》一文中，博尔赫斯就曾以直言不讳的“唯心主义”语调，强调“我否认将各种行为罗列在同一个时间里的存在。
(2)、任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。——博尔赫斯
(3)、评价科克托的一部小说，“读本书犹如同他亲切的幽灵交谈”。评价莱内斯，“凡是浩瀚的作品总会有秘密的角落”。
(4)、地狱的属性之一在于它的不真实，这一属性使它的可怖似乎有所减轻，但也可能加强。当我明白什么都救不了我时，我感到绝望；当我知道我的不幸不能由自己负责时，又感到宽慰。
(5)、从不认错的命运对一些小小的疏忽也可能毫不容情。——博尔赫斯
(6)、对于这些评论过的书籍，卡尔维诺声称从中发现了博尔赫斯为了写的简洁短小，发明了一项决定性的东西，就是“假装他想写的那本书已经写成了，由某个人写成了，这个人是一位被发明的无名作者，一位来自另一种语言、另一种文化的作者；接着，他描述、概括或评论那本假想中的书”。“他的每一个文本，都通过援引来自某个想象或真实的图书馆的书籍，而加倍扩大或多倍扩大其空间。这些被援引的书籍，要么是古典的，要么是不为人知的，要么根本就是杜撰的”。每次读到这段话的时候，我甚至怀疑这是不是卡尔维诺自己杜撰的博尔赫斯的传奇部分，尤其那句“描述、概括或评论那本假想中的书”，让我意识到博尔赫斯让文学的本质有了一个飞跃，把想象的空间提升到了另外一个层次。毫无疑问，博尔赫斯是个简洁的大师，我觉得集中表现这种简洁诗学的作品都集中在了以《私人藏书》为代表的各种书籍的序言写作或者关于书的简评中间。
(7)、你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐没而没有穷期。——博尔赫斯
(8)、经过一段时间的调整，魔法师开始了更为艰辛的造梦，在一个沐浴净身后的月圆之夜，举行对神祗星宿膜拜的仪式."用标准的发音念出一个强有力的名字".入梦后."几乎就马上"梦到一颗跳动的心脏.用一年的时间，造梦者达到了骨骼和眼睑.一千零一夜后.一个完整的少年出现了.而后造梦者花了两年的事件传授他拜火的仪式和宇宙的奥义.
(9)、叔本华提出了一个是所有人都永远感到困惑的表白：“世界是我的表象。信奉这条真理的人不承认有一个太阳、一个地球，只承认一双看到一个太阳的眼睛、一只触摸到一块土地的手。”也就是说，对唯心主义者叔本华来说，人的一双眼睛和一只手比太阳和大地更加真实，更加本质。——博尔赫斯
(10)、如在他的手中，看不见的玫瑰呵。推荐几首博尔赫斯的诗雨突然间黄昏变得明亮因为此刻正有细雨在落下或曾经落下。
(11)、每一天都是全新的一天，充盈内心的能量，管它今天是暴雨还是晴天，保持美好心情，快乐追梦，稳扎稳打前进！
(12)、卢静是研究化石鱼类脑颅结构的专家，她所研究的化石标本大都很小，并且非常________。在研究的过程中，即使对这些标本进行了加固，且操作过程极为小心翼翼，但多年使用之后，标本还是会遭受一定的损伤。难上加难的是，很多重要的结构深藏在化石内部，很难观察到。所以，究竟是要保护标本还是深入研究标本，两者一度有所________。
(13)、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵：在布宜偌斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹穿了他的胸膛。蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体；我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。
(14)、(与你有关)529联考成绩月底公布？！考多少才不慌？！
(15)、我在公共图书馆的经验是：我查的书第一卷被借走了，如果我正好想要它的第二卷，那么第二卷也正好被借走了。
(16)、语言的连续性不恰当地夸大了我们所说的事实，因为每个字在书页上占一个位置，在读者心里占一个瞬间。——博尔赫斯
(17)、评价萧伯纳，“世人无不熟知他的生平”。还有谁能让如此平凡无奇的句子在这里如此大放异彩？
(18)、A.良好 难以持续 B.珍贵 步履维艰
(19)、任何事情不可能只发生一次，不可能令人惋惜地转瞬即逝。对于永生者来说，没有挽歌式的、庄严隆重的东西。
(20)、任何命运，无论如何漫长复杂，实际上只反映于一个瞬间：人们大彻大悟自己究竟是谁的瞬间。——博尔赫斯《塔德奥·伊西多罗·克鲁斯小传》
5、阿根廷作家博尔赫斯代表作
(1)、日子是一张琐碎小事织成的网，遗忘是由灰烬构成，难道还有更好的命运。——博尔赫斯
(2)、金句：正如《孙子兵法》所说：‘兵贵胜不贵久’，时间拖得越久，发生意外的几率越大。”(6月20日乌拉圭1-0沙特) 朱晓雨不仅说出了兵贵胜不贵久的出处是孙武同志的《孙子兵法》，还解释了句子的意思。 孙武作为我国著名军事家、政治家的代表人物曾率领吴王阖闾的大军击败强楚。其难度相当于带领中国队横扫世界杯。 足球比赛如同战斗，小聪明可以赢得一时。要想整场战役获胜，需要的是大战略、大智慧。“兵贵胜不贵久”正是宁可“拙胜”，不求“巧久”的大战略。足球场是被功利主义主导的，过于追求理想化的足球最终也许会导致功败垂成。况且，踢什么样的足球，最重还是要根据自己和对手情况，量力而行。也是孙子兵法里说的，知己知彼，百战不殆。
(3)、(解析)第一步，分析第一空。结合语境与选项，该空应填入表示国际形势的词语。B项“风云变幻”意思为像风云那样变化不定。比喻时局变化迅速，动向难以预料，符合语境。A项“闻风而动”指一听到风声，就立刻起来响应，不符合文意，排除A项。C项“千变万化”形容变化极多，置于此处缺少主语，不符合文意，排除C项。D项“风云突变”释义为风和云一下子变了模样，比喻局势突然发生了巨大变化，虽然可以修饰局势，但是侧重突然变化，是一瞬间的状态，不能用“越是”修饰，不符合语境，排除D项。答案锁定B选项。
(4)、无论如何，博尔赫斯之名是以短篇小说家或散文大家而著称，而非诗人，我们显然也无法苛求每一位作家都能将每种体裁完美处理。作为短篇小说家的博尔赫斯是一流的，他的写作甚至足以改变世界文学的版图，而作为一名诗人的博尔赫斯，或许只是小说家周末的余兴所致吧。
(5)、我给你我写的书中所能包含的一切悟力、我生活中所能有的男子气概或幽默。
(6)、我品尝过众多的词语。我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。
(7)、布宜诺斯艾利斯是美丽的空气，也是博尔赫斯的迷宫。
(8)、详见：《爱上阅读效率笔记》新版(通用版)来啦！
(9)、thatdealsnotinwords,trafficsnotwithdreams。
(10)、这是伊拉斯谟的名言，他是中世纪尼德兰(今荷兰和比利时)著名的人文主义思想家和神学家。
(11)、Tevoyadarmisoledad,mioscuridad,micorazónestáconhambre;Heintentadoutilizarlaconfusión,elpeligro,nolesorprenderá
(12)、Icangiveyoumyloneliness。
(13)、有人追求女人的爱情，是为了把她抛在脑后，不再去想她。——博尔赫斯
(14)、第二步，分析第二空。根据“通过‘广撒网’的方式”可知，他们是通过扩大范围的方式获得巨额非法资金。A项“日积月累”指长时间地积累，侧重时间长而非范围广，不符合语境，排除A项。B项“集腋成裘”比喻聚少成多，积小为大；D项“积少成多”指积累少量的东西，能成为巨大的数量。两者均符合语境。
(15)、第二步，分析第一空。根据“但代价……”和“体会不到浸入其中的感受”可知，快餐文化没有丰富的内容。A项“掠夺”指抢劫，夺取，如掠夺财物，语义不符，且与“内容”搭配不当，排除A项。B项“剥离”指使脱落、分开，体现出快餐文化“内容”的缺失，符合文意。
(16)、世界会变，但是我始终如我带着悲哀的自负想道。——博尔赫斯《阿莱夫》
(17)、我希望时间会变成一个广场，照相机只是一个让我的所思暂时安生的处所，一个压扁的铁皮罐子。时间的广场可以容纳很多意外。时间之外的一切，也许只是多余的忧愁。——博尔赫斯
(18)、C.浓郁 后继无人 D.浓厚 难以为继
(19)、最有名的通天塔的故事出自《旧约全书》，博尔赫斯将图书馆命名为“通天塔”，如他自己所说“我像图书馆里所有的人一样，年轻时也浪迹四方，寻找一本书，也许是目录的总目录”，他无疑是想在这座巨大到无法度量空间尺寸的图书馆中，实现自己——可能也是整个人类——的梦想：与神对话，在找到那本“总目录”的那一天。
(20)、走出托尔托尼，已近深夜，咖啡馆门口聚满了示威游行的人群，和我在秘鲁和智利看到的一样。唯一有点新意的是，不断有商贩端着盛满食物的盘子穿梭于人群之中，他们售卖烈酒、点心、咖啡，甚至还有流动的平板推车尾随游行队伍现场制作烤肉香肠。阿根廷人的激情显然是烤肉味儿的，瞬间便冲散了博尔赫斯赋予这座城市的理性的感伤基调。混合奶酪味的肉香、跳完探戈的男人身上的古龙水味、咖啡馆内飘来的庸俗的奶油香气……这就是现实而复杂的布宜诺斯艾利斯。你必须保持一种看到它又故意视而不见的姿态，才有可能与作家的幽灵不期而遇。可能是查尔卡斯和马伊普街的交汇口，也可能是巴勒莫区的某个粉红色的街角，博尔赫斯就站在那里，等待着未来的诗句路过，他将这些温柔的句子截获，然后释放到亲切的空气里。“除了布宜诺斯艾利斯以外，我在任何别的地方都无法生活。”——博尔赫斯这样说。而他在《城郊》一诗中的叙述，对任何一位来到布宜诺斯艾利斯的人都适用：
(1)、评价鲁尔福，“鲁尔福喜欢读书、孤独和写作”。(这是我最喜欢的一个句子，一个评价)。
(2)、 ——杰萨敏·韦斯特(美国图书馆员、Librarian.net的创建者)
(3)、过去是构成时间的物质，因此时间很快就变成过去。——博尔赫斯
(4)、位于马约大街的托尔托尼(Tortoni)咖啡馆同样是博尔赫斯迷们追踪的符号，这里的装潢宛如一座迷你凡尔赛宫，意大利的青铜吊灯、锈色斑斓的铜镜子、琥珀色的大理石柱、蒂芙尼台灯点缀的吧台、深色的橡木椅子、镶嵌金边的杯盘……堆砌出一道法兰西的华贵风景。马尔克斯、鲁宾斯坦、爱因斯坦都曾是这里的客人，博尔赫斯也时常落脚于此，他习惯点一杯加了奶油的咖啡，在靠近角落的座位上思索写作。在托尔托尼，我也品尝到了作家喜欢喝的那种咖啡，它浓厚的味道算不得新奇，反倒是店内地下剧场上演的夜间探戈秀，让我觉得很有责任推荐给后来者——那阴暗的灯光配合迷情的步伐，快速的旋转与摇摆，面和面的交贴，腿与腿的纠缠，令人不时想起博尔赫斯的名言：探戈是孤独者的三分钟爱情。
(5)、东方元素对博尔赫斯作品的影响(例如博尔赫斯诗歌与东方诗歌的相近性以及在他作品字里行间反映出来的东方哲学)可能是吸引中国读者的重要原因；总体上讲，《小径分叉的花园》、《特隆,乌克巴尔,奥比斯·特蒂乌斯》以及《阿莱夫》是最受中国读者欢迎的作品，因为这些作品难以捉摸、神秘智慧且十分深刻。
(6)、Elresultadoesalentadorparalosargentinos:con115libros,nuestraliteraturaeslamástraducidaentérminosgenerales,yBorgesquedóenprimerlugarcomoautorindividual,consusobrascompletasyapublicadas.CortázaryBioyCasaressiguenalautordeFiccionesenelranking,mientrasqueotrospaísescuyaliteraturaalcanzógranvisibilidadsonChile,Colombia,MéxicoyPerú,conPabloNeruda,GabrielGarcíaMárquez,OctavoPazyMarioVargasLlosacomofigurasdestacadas.
(7)、 ——盖瑞森·凯勒(美国广播播音员、讲故事的人、幽默作家)
(8)、themoonofthejaggedsuburbs。
(9)、Iofferyoutheloyaltyofamanwhohasneverbeenloyal.
(10)、……当人们听说图书馆已经收集齐全所有的书籍时，首先得到的是一种奇特的幸福感。人们都觉得自己是一座完整无缺的秘密宝库的主人。任何个人或世界的问题都可以在某个六角形里找到有说服力的答案。
(11)、“过去、现在和将来的一切，以往和未来的历史，我有过的和将要拥有的东西，一切的一切都在那座默默无言的迷宫中等待着我们……”
(12)、贫穷是难以忍受的，富有是庸俗的最不舒服的形式。——博尔赫斯
(13)、IofferyouthatkernelofmyselfthatIhavesavedsomehow-thecentralheartthatdealsnotinwords,trafficsnotwithdreamsandisuntouchedbytime,byjoy,byadversities.
(14)、走在博尔赫斯大街上，我想起米勒在《北回归线》中的词句，那分明点染出博尔赫斯的心境：“……我的人类世界消逝了，这世界上只有我自己，路成了我的朋友。”博尔赫斯用主观的想象造就了另一个布宜诺斯艾利斯，他一生能看到的东西太少，于是只能依靠天马行空式的冥想，让孤独的内心和不完美的视觉充当缪斯的眼睛，借街上的灯光推敲生与死的篇章。诗人感叹道：“宽阔和逆来顺受的街道啊，你是我生命所了解的唯一音乐。”可以说，巴勒莫区的每一条街道，都曾经陪伴过作家，扮演着他唯一的朋友。
(15)、Tevoyadarmipropiamelasarregléparapreservarelnúcleo-nofrasesdepalabrasdelcampo,yelsueñodelastransacciones,eltiempo,laalegríaylaadversidadtocaelnúcleo.Tevoyadarvueltaantesdequenacierasmuchosañosdeunanocheparaverunarosaamarilladelamemoria.
(16)、所有书籍不论怎么千变万化，都由同样的因素组成，即空格、句号、逗号和二十二个字母。他还引证了所有旅人已经确认的一个事实：在那庞大的图书馆里没有两本书是完全相同的。根据这些不容置疑的前提，他推断说图书馆包罗万象，书架上包括了二十几个书写符号所有可能的组合(数目虽然极大，却不是无限的)，或者是所有文字可能表现的一切。
(17)、我爱过一个高傲的白人姑娘她拥有西班牙的宁静。我见过一望无际的郊野西方永无止境的不朽在那里完成。
(18)、你是我们的，节日的，像水中倒映的星星。时间中虚假的门，你的街道朝向更轻柔的往昔。
(19)、(解析)第一步，分析第一空。根据“大力提高相关领域核心技术的研发和相关专利的保护”可知，这样做是为了让产业发展得更好。A项“遮风挡雨”比喻起保护作用，侧重阻挡外界的侵袭，这些做法是为了保障其发展，而不是阻挡外界侵袭，不符合语境，排除A项。B项“保驾护航”指为某事或某人担任保卫工作，使其得到保护，能正常地进行或发展，符合文意。C项“披荆斩棘”比喻在创业过程中或前进道路上清除障碍，克服重重困难，不符合语境，排除C项。D项“添砖加瓦”比喻做一些工作，尽一点力量，不符合语境，排除D项。答案锁定B选项。
(20)、哥伦布是个意大利人，看来意大利人虽然没进本届世界杯，但是在足球方面还是随时可以出来给别人上一课的。哥伦布为了出海，到处游说，他用了十几年的时间才让西班牙女王被他打动。“除非你有勇气到达看不到岸边的地方，否则你永远不可能跨越大洋”就是他四处游说时的名句。伊朗队正是凭着这样的勇气，在下一场比赛中打入一球战平葡萄牙。虽然小组出局，但最终可以昂首离开。
(1)、但是这一方法的推衍显然也成为了博尔赫斯诗歌的的显著缺陷所在——诗歌的小说化或者说散文化。作为韵律和节奏完全不同的两种文学体裁，博尔赫斯用同一种方式来写作不同体裁的文学作品，往往容易陷入顾此失彼的局面。有的时候，甚至你会以为博尔赫斯仅仅是在把他的短篇小说分行而写，用短篇小说创作的剩余角料来聊充诗资。而这一写作方式使得诗歌这一相比散文，内部有着更为精密结构和能量的体裁本身稍稍显得形式不足，难以支撑。
(2)、博尔赫斯的一生是笔耕不辍的一生，即使晚年因家族遗传而逐渐失明，也依然通过口授方式顽强地继续文学生涯。而图书馆的职务则从他二十多岁起，成为了伴随博尔赫斯一生的职业，他的名言——“天堂是图书馆的模样”，无疑是博尔赫斯图书馆工作的最真实的心得。
(3)、除此之外，博尔赫斯一生几乎和外界的风云变幻无涉。在文学圈内，博尔赫斯的大名开始如日中天般顺风顺水，除了始终无法获得诺贝尔文学奖之外。1950年，众多作家选举博尔赫斯担任阿根廷作家协会主席。1955年庇隆下台后，博尔赫斯被正式任命为国立图书馆馆长，他在总统府玫瑰宫内从共和国总统手中接受了委任书，此后一直担任该职位到1973年，直到庇隆政权重新上台为止。
(4)、人会逐渐同他的遭遇混为一体；从长远来说，人也就是他的处境。——博尔赫斯
(5)、法则2：没有编目员会认可他(她)自己在六个月以前的编目工作。
(6)、1919年到1920年随全家移居西班牙，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短片小说集《赌徒的纸牌》；但博尔赫斯自谦地认为这些只是试验之作，尚欠火候，未予发表。1921年回到布宜诺斯艾利斯后，博尔赫斯仿佛受命运的驱使，来到他心中的天堂——图书馆，并终身从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，是一位资产阶级民主主义者；同时进行文学创作，办杂志，讲学等活动。
(7)、死亡是活过的生命，生活是在路上的死亡。——博尔赫斯
(8)、金句：莎士比亚曾经说过：‘凡是过去，皆为序章’，世界杯在经过88年的总结之后来到今天这个节点，我们也希望接下来的比赛有更多的进球，我们对这次世界杯依旧抱着这样的态度：不同的年代，同样的激情。(6月16日法国2-1澳大利亚) “凡是过去，皆为序章”，这句话出自于莎士比亚戏剧《暴风雨》。《暴风雨》描写了米兰公爵被弟弟夺去爵位，带着女儿和魔术书流亡到一座荒岛，在那里调遣精灵，呼风唤雨。而“凡是过去，皆为序章”这句话出现在第二幕第一场中，在该剧的译本中，这句话也被译作“以往的一切都只是个开场的引子”或“以往的只算得是序幕”。 是的，对于法国队，这场比赛的确是个序幕，算上决赛，后面还有六场比赛要打。而对于澳大利亚来说，这场比赛过后，他们的世界杯之旅已进行了1/卡希尔老了，耶迪纳克老了。属于他们的2006年十六强的辉煌已过去了12年。再等下个四年吧，期待下次碰上中国队。
(9)、认为当代文学的罪过就是自我意识太重了……我在写作的时候……我会试着把自己忘掉。我会忘掉我个人的成长环境……我只不过是想要试着传达出我的梦想而已。——博尔赫斯
(10)、上帝在克莱门蒂诺图书馆的四十万藏书中某一卷某一页的某一个字母里。我的父母、我父母的父母找过那个字母；我自己也找过，把眼睛都找瞎了。
(11)、人死了，就像水消失在水中。——博尔赫斯
(12)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(JorgeLuisBorges，1899年8月24日-1986年6月14日)，男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯(BuenosAires)一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。
(13)、房子实际上并没有这么大，使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。——博尔赫斯《死亡与指南针》
(14)、理性平静地直面人性的幽微，不去渲染，不去夸张，不去________，是公众走向成熟的一种体现。在安静的新闻中，人们更容易获得一种人性的温暖。
(15)、金句：法尔考这么辛苦狂奔了30米，越过山丘，才发现无人等候。(6月19日日本2-1哥伦比亚) 李宗盛说他创作《山丘》时，是在上海的悲伤的夏天。《山丘》歌词中透漏着无奈与遗憾，一生所求太多，会很累，到头一场空。哥伦比亚落后于日本队，拼尽全力的法尔考在比赛第77分钟时仍狂奔30米，在日本队禁区前却发现没有队友可以接应。曾侃有感而发，越过山丘，才发现无人等候。可法尔考愿望只有一个，打进一球，正像八强赛上J罗的愿望也只有一个，可以上场踢球。他们的要求也许平常得像一根稻草而已，只是这根稻草，如果不是救命的稻草，一定是压死骆驼的那根稻草。
(16)、Icangiveyoumyloneliness,mydarkness,thehungerofmyheart;Iamtryingtobribeyouwithuncertainty,withdanger,withdefeat