特别含蓄又有深意的情话短句
1、特别含蓄又有深意的句子
(1)、沈从文运用发展了特殊的小说体式：文化小说诗小说或抒情体式小说，主题的感觉情绪人生体验的感情投射，抒情主人公的确立，纯情人物的设置自然景物的描绘与人事的调和。营造气氛和描述人事同等重要景物即人。造境的成功是主要手段，沈从文用水一般流动的抒情笔致通过描摹暗示象征甚至穿插议论开拓叙事作品的情念意念加深小说文化内涵的纵深度，制造现实与梦幻水乳交融的意境。讲究诗的意境的小说弥补了结构的散漫具有民族的韵味。
(2)、给你说一下在表白之前的准备或者说是怎样搞好关系。
(3)、其强调小说的主观性和抒情性。作者不着意于通过人物的性格刻画，以某种思想意识教化读者，而是直接抒发主人公的强烈感情，去打动读者。郭沫若把这种小说的美学追求称为“主情主义”。
(4)、郑敏：她的诗雕塑般的深沉与静穆，细微缓慢持久而又留有想象余地的效果《树金黄的稻束寂寞马鹰》
(5)、中国现代抒情小说的最初体式，作者多集中于创造社。创造社的主要成员在日本留学期间，较多地接受了19世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本“私小说”的影响，于是强调“本着内心的要求，从事于文艺活动”。主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写，而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理，作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。郭沫若早在1920年就写过《鼠灾》、《未央》等表现身边生活的小说，初具“自叙传”抒情小说的特征。自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫1921年出版的《沉沦》小说集开始的。
(6)、文革地下诗歌小说——80朦胧诗作品王蒙宗璞李陀高行健探索戏剧——个体心理意识的重视意识流叙事荒诞变形寓言的现代技法——80初西方现代派文学热潮
(7)、浅草社：1922年成立办有《浅草》季刊，1929年秋其骨干成员又组成沉钟社，办有《沉钟》周刊，半月刊，致力于介绍外国文学，特别是德国浪漫主义文学，创造方面有冯至的诗歌，林如稷，陈炜谟，陈翔鹤的小说，多抒写知识青年苦闷的生活和忧郁的情感，富于感伤的色彩。
(8)、南方取材(周立波沙汀)北方(晋陕冀豫)农村生活题材作品数量和评价高度占据当代农村小说的主流，延续解放区农村小说赵树理，马烽等作家，以本地人的思维在传统中发掘生命力的素质，艺术重视的是话本说书等宣讲，说话的本土资源柳青，王汶石等作家富浪漫主义色彩更重视农村先进人物的塑造，概括时代精神和历史本质的雄心，以农村的外来者思维重视新价值观的灌输，借鉴西方和新文学中现实主义小说方法周立波李准(依靠农村运动政策选取题材和确立主题，李双双小传耕云记)骆宾基浩然等
(9)、我生来执拗，善恶分明。所以我喜欢你，不是一时兴起，也不是心口不一。
(10)、随缘不是得过且过，沿袭苟且，而是尽人事听天命。
(11)、新月社：1923年由胡适，陈源，徐志摩，闻一多，梁实秋等人在北京发起，与创造社继承又否定，后内部逐渐形成诗人群产生新月派，前期1927年前以诗镌作为代表性的刊物，倾向自由主义提倡新格律诗，因此又被称为新格律派，他们致力于新诗艺术形式的探索，促使新诗艺术走向成熟。诗歌创作上有建树的有闻一多，徐志摩，朱湘，饶孟侃，孙大雨等人。后期1928《新月》1931《诗刊》徐志摩饶孟侃老诗人，陈梦家，方玮德南京青年诗人群，与现代派从现代都市病重获得新的诗情与艺术
(12)、(４)追求内容美与形式美的统一。他总是抓住每一首诗特有的“诗感”、“原动的诗意”寻找相应的诗律。讲究诗的外在形式美，音韵和谐，富有音乐美。
(13)、前期新月派，是1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌”为基本阵地的诗人群。主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。
(14)、真正的夸赞，应该是从实际出发，又回归到实际，属于发现美，又回归生活的一个过程。
(15)、赵树理方向新作家(抗日民主根据地与解放区的作家)与人民群众农民有最密切深刻血肉般的精神联系，特点忠实反映农民的思想情绪意识愿望及审美要求被普通农民接受重要的历史特点：生活创造者与生活描写者统一的社会实践和创作方式决定着他及这代作家的文学观及创作姿态。问题小说观：深入到实际生活深处揭示和针砭社会偏差弊端，农村变革方针政策对农民命运心理情绪的影响是他观察与表现农村生活的重心。自觉追求创作对现实生活的紧密配合作用，不滞留于公概念化的困境，作品融入对农民的挚爱情感历史考察的理智。这派作家与西方文学隔绝思想视野相对狭窄，对于民间文化遗产的汲取较多
(16)、是20年代中期形成一股持久的创作热潮，主要是指靠回忆重组来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的乡土气息和地方色彩的小说。乡土作家群及作品是：王鲁彦的《柚子》、彭家煌的《怂恿》，这两部影响最大。还有台静农的《地之子》、许钦文的《故乡》、蹇先艾的《朝雾》、许杰的《惨雾》。
(17)、女朋友笔画太多，本着去繁存简的原则，请问……你可以成为我太太吗？
(18)、综合性刊物对诗歌的热情日减，90前期诗歌思想艺术探索调整上，民刊重要的支持作用展现活力的诗歌实绩，个人自印诗集成为普遍现象，网络诗歌的兴起，诗歌朗诵与歌舞声光结合构成大众娱乐一部分。
(19)、５、简述胡适、周作人对新文学初期理论建设的贡献
(20)、(１)具有理想主义色彩，和《太阳照在桑干河上》相比，《暴风骤雨》的弱点在于把农村复杂的阶级关系一定程度上简单化、规范化了。但小说对生活的表现有自己独到的优点：全篇充满了浓郁的生活气息，真实生动的生活场景，富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。
2、特别含蓄又有深意的情话文案
(1)、雅俗共赏的作品，杨绛《称心如意(中西方文化病态层的虚伪自私)弄真成假(封建地位与现代商品经济的钱财普遍联姻)》市民与知识界皆欢迎的代表作。《弄真成假》深入展示都市的里弄文化，周母小市民对物质的贪婪和生活态度的顽强活泼，立体生动丰富的审美特征，感情超过理智的喜剧智慧观照以雅入俗的态度。
(2)、残雪：《山上的小屋苍老的浮云公牛黄泥街》等小说将现实与梦幻混淆，叙述人以精神变异者的冷峻眼光和受害者的恐惧感，创造一个怪异的世界，这个世界更多诉诸个人的感觉记忆和潜在经验所触发的想象。《五香街》风格变化
(3)、毛文学思想及依此文艺路线政策在50年代大陆整体范围确立为遵循的路线政策，带有强烈的实践性特征。毛泽东发动支持一系列运动批判旧文化文学的理论制度和代表人物，领导1942延安的文艺整风，五六十年代发起电影《武训传》的批判，胡适政治哲学文学思想运动，发起与讲话文学思想上存在分歧的胡风集团的攻击，对1956——1957年文学异端力量的攻击，60年代十年文化大革命运动。
(4)、当你的眼睛对他放电时，男人十有八九是招架不住的，别说他对你有点感觉了，就连没啥好感的男人，也难敌你的这番深情举动，你要相信，柔永远是刚的天敌，不要把柔变得弱势，这种自卑感，男人是不屑一顾的，你的柔应该是积极、自信且认真的，不应该卑微和乞怜，你向他表达爱意和真情，但这并不代表着你是弱势和无助的，这是两码事，那么如何让他明白这一点呢？
(5)、初期的海派小说，有下列特点：第是新文学的世俗化和商业化。它受市民审美趣味的牵动，与政治性、社会性强烈的主流文学拉开距离。它表现市民的衣食住行、人际关系，相当地生活化。小说注重可读性，迎合大众口味，是一种“轻文学”。第过渡性地描写都市。这是指海派后来的发展，能在城市罪恶之中发现美，但初期对城市的认识是肤浅的。一支笔已经伸进了新式饭店、赌窟、跑狗场等消费场所，可现代文明的体验不足，显露狂放颓荡有余，这样，沉醉于物质享乐又感到负罪，心理上是扭曲变态的。第首次提出“都市男女”的主题。性爱小说成为海派表现现代人性的试验场，也是归宿。由于西方唯美主义的影响，增添了当时理解的“性自由”的色泽，遂造成一种“新式的肉欲小说”。第重视小说形式的创新。因为要表现的上海业已是一派洋气，因为上海的追新猎奇的风貌，在较快较早地输入本世纪各种外国文学新潮(尤其是唯美派和象征主义)的过程中，改变叙事切入的角度，尝试心理的、象征的、新鲜大胆的小说用语和多种多样的表达式，便成为这批作家的时尚。
(6)、30年代散文创作派系以政治倾向划分为特征：左翼散文，周作人林语堂为代表的自由主义散文，政治超越的京派散文。文体意识加强体现对散文社会功能与问题要求的不同理解，多种的艺术探求使杂文小品文和抒情散文获得了长足发展与生机。
(7)、含情脉脉地注视，甜到齁人的情话，大抵任何一个男人都无法招架住吧。
(8)、点评:过于简单，没有突出主题，要抓住事物的特点着重描写。
(9)、从始至终，我的眼里只有你。三生有幸遇见你，纵使悲凉也是情。
(10)、散文成绩表现萨文作家成为实体性的概念，形成专业的作家群。杨朔刘白羽创作的转移，秦牧，巴金，冰心，吴伯萧。艺术个性的努力，从古典散文和五四散文小品艺术经验取得借鉴。集中于情景交融，意境营造，谋篇布局曲折有致，语言传神达意的锤炼，普遍的诗化追求技巧的经营雕琢，以精致化掩盖精神创造的缺陷。
(11)、我心灵并不空虚，但我的心里总有一个空的位置。没有人可以使用，因为那是你的专用座椅。
(12)、《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。他们三人也被称为汉园三诗人，这是更加注重将东西方诗学融合的新一代诗人。其中卞之琳最引人注目。他们注重以诗歌传达独特的气质：何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田的诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
(13)、所谓“红色戏剧”，开始是红军中的宣传队，带有官兵自我娱乐与自我教育的性质，以后成立了专业性的八一剧团，又扩建为工农剧社，并在中央苏区各县、区，各红军部队建立分社、支社，并开办了高尔基戏剧学校，形成专业与业余结合，部队、农村、机关结合的演出系统，除节日庆祝演出，带有较强的娱乐性外，着重于对d的方针政策的宣传与现场鼓动，是政府(与军队)政治工作的一部分。在演出形式上常与歌舞结合，强调现场的即兴发挥，并重视群众的参与，演出地点、布置都以简便、灵活为原则，具有鲜明的“广场戏剧”的特色。代表作有《我——红军》《战斗的夏天》
(14)、1940年初开始，延安的戏剧舞台以演出中外名剧为主——1943年春鲁艺秧歌队采用民间秧歌花鼓小车旱船高跷等形式掀起广场戏剧第二个高潮，新秧歌剧《兄妹开荒》延安向广场戏剧的倾斜的意识形态民间形式改造话剧与工作改造形式对农民革命启蒙教育以戏剧为突破口推动整个文学艺术转向文艺为工农服务的毛方向，戏剧的娱乐性
(15)、地下文学：具有异端因素，写作和发表处于秘密半秘密的状态中，以手抄本方式在一定范围传播，有的以手稿形式保存，没有任何形式的发表，联结了80年代出现的重要文学现象。
(16)、倾我一生，许你一座花开不败的城；尽我一世，予你一场万年不醒的梦。
(17)、报告文学简捷及时的文体创作蔚为风气。新闻性的的战地报告最初取得成就，曹白表现八一三战事中上海难民的惨象和不屈精神受人注意《这里，生命也在呼吸》暴露国统区的阴暗面他的报告文学笔调的感情色彩浓烈，语言富潜在的力度较好报告文学或写战士的英勇献身或后方民众爱国一心，或难民的颠沛流离，或敌寇残橫凶暴或政治腐败堕落或敌后武装生长区报告文学逐渐扩大暴露的内容，宋之的《从仇恨生长出来的》职业记者此时也很活跃实写抗战中著名人物的纪实性散文，人物特写较接近传记的写法，文学性比一般报告文学强带时实时性，沙汀1939《我说见之H将军》以素面方式着重勾画人物的典型性格与精神品貌，既尊重事实又采取小说的一些艺术手法，在言谈中追叙贺龙奇瑰的经历又精细的描摹性格化的言谈举止将他倔强豪迈英武与自信突现出来，非常真实感人的形象，以纪实性散文笔法叙写真实人物，传记文学中刻画人物性格做出探索。
(18)、左翼40年代后期成为左右文学局势的派别。战后致力于传播延安文艺新方向，理想文学形态的一体化实现。以毛文艺思想为理论依据，以延安文艺为理想模式是左翼代表延安文艺路线的主流派别坚持的原则。
(19)、冰心：本名谢婉莹，最早以问题小说闻名。超人代表其时的小说文体不注重情节的铺张，着力揭示内心理路或侧重抒发对生活的主观感受。文字清新细腻，无强烈的感情色彩却探索有度，是女性作家的婉约派。能开创各类文体却独立而行，小诗体《繁星》《春水》小诗味的散文成就更高，如寄小读者，山中杂记，冰心体散文以行云流水的文字传达爱的哲学，倾诉真情满蕴温柔，显出清丽的风致，如往事，散文的词汇句式保留了文言文的典雅凝练，又适当欧华，使句子更灵活婉转流动，自然跳动的韵律感。到了30年代与问题小说的时代告别，开始注意社会人的矛盾，但作品格调偏旧
(20)、邵燕祥：1951《歌唱北京城》写实说唱的艺术形式,工厂，矿山和建设工地，社会主义建设者的形象成为他强烈关注的对象。《到远方去给同志们》两个诗集以自由诗的抒情方式，写沸腾的建设场景青春的献身热情，远方是确定地域，象征性中心意象。50年代中期浪漫诗情变化，新时期80：情感体验细致幽徽，长篇组诗《五十弦》对于人生情感的碎片有古典式的温婉和痛苦的诉说，80最初历史问题的取材倾向尖锐的论辩色彩，随后转向社会性主题与历史内涵交错的写作《我是谁长城走遍大地》等十三首抒情长诗，民族物质和精神的现代化追求的主题，正直秉性和维护思想感情独立的精神人格。
3、非常含蓄的情话
(1)、如果这个世界真的会轮回，那么下辈子，我一定不要遇到你，因为，喜欢你的幸福使我无法自拔。
(2)、吴祖光：《风雪夜归人》展现下层艺人中的精神力量。田汉。。。路翎。。。
(3)、夏衍：重要剧作家，1936年讽喻史剧《赛金花》漫画的裤长手法讽刺当权者的不抵抗甚至卖国求荣的政策，历史剧《秋瑾》显示其创作才能和风格特点但人物划时代传声筒的席勒化倾向，1937年《上海屋檐下》创作的根本转变，焦点集中于人物性格的刻画内心活动的描绘及时代特征的反映席勒化到莎士比亚化的根本转变。夏衍《包身工》早期代表作，阶级分析的眼光鲜明表现故事，细致的描写揭露惨绝人寰的真相文学政治影响深远报告文学新闻即时性，40年代：《春寒》熟悉抗战间知识者的心境张持有致的叙述笔调前后一贯的抒情气氛
(4)、认识你之前，我一直觉得单身真好。认识你之后，我每天都在祈祷有情人终成眷属。
(5)、女神是诗的呐喊，1923年诗歌散文戏曲集《星空》是诗的呐喊，形象与色彩转换反映时代的变幻，诗人及社会心理情绪的嬗变，由五四的乐观跌入彷徨，开始更深刻求索。星空失去女神的单纯与统一性，音调画面的多种性，反映历史的复杂多变性。星空的诗结构严谨，语言凝练含蓄感情深沉。《瓶》写于1925年，是女神与星空诗情在爱情题材的流露。1928《前茅》《恢复》标志诗风的转变，前茅里他感受到革命高潮的来临，一面与旧感情决裂，一面关注工农斗争。《恢复》里诗歌是无产阶级诗歌的最初尝试，歌咏工农无产阶级激情，同时显出初文学艺术幼稚病。把诗歌作为时代传声筒，缺乏鲜明艺术个性，艺术观的片面性导致艺术水平下降。放弃了革命浪漫主义失去艺术个性，直到屈原历史剧革命浪漫主义的回归，迎来第二个高峰。
(6)、现在我住的家不远处有一个菜园，早些年是种菜的，近些年种了不少果树，俨然是一个果园了，里面竟然有一棵葡萄树，这又唤起我的深深怀念。春日，我去看葡萄花开，等着米粒一样的小葡萄长出来，每推开园子的木门，心情也与推开姥娘家的木门相似了。
(7)、40年代：话剧《卢沟桥最后的胜利黄金时代再见吧香港》《秋声赋》通过家庭生活的矛盾复杂的爱情纠葛塑造抗战文化人的正面形象，和《芳》背景更广，情节较曲折，人物性格刻画表面化粗线条的勾勒，不注意内心的挖掘。抗战后主要代表作《丽人行》三个不同女性命运渲染，情节曲折动人取胜，人物性格单一对比鲜明，戏剧形式加快节奏汲取了多场次结构法，有戏则长无则短的结构原则，情节不受时间空间限制，多条线索交错展开节奏明快有张弛立体化的效果。
(8)、抗战中后期大后方歌颂性作品《长夜行少年游法西斯细菌岁寒图万世师表》歌颂主人公由民众英雄(单一的崇高与悲壮)转为现实的普通知识分子的创作潮流(多元丰富复杂的美)，这些题材主要模式特点：肯定歌颂的正面人物不是高大完美的英雄人物设置另外歧途中的知识分子形象起着反衬作用尖锐提出知识分子的道路问题置于抗战背景下表现浓厚的时代气氛艺术表现偏于内心世界的深入挖掘把激烈内心与紧张的外在冲突有机统一起来。
(9)、(２)题材上表现“爱的哲学”。所谓冰心“心中要说的话”，简言之即是“爱的哲学”，即宣扬自然爱、母爱、儿童爱。其中有对下层人民的同情，探索人生的惆怅，对祖国、故乡、家人、大海的眷念，也有基督教义和泰戈尔哲学等内容融会其间。
(10)、(１)塑造了一批光彩照人的青年女性形象，从这些纯真、健美的青年妇女身上挖掘出时代精神的美，着重表现农村劳动妇女的灵魂美，追求生活的“美的极致”。
(11)、中国当代现代派：世界文学，现代化纯文学的特质。诗歌囊括19世纪末到20世纪中期的各种名目的概念，它经过新启蒙文化逻辑的转化成为反叛的依据。以非写实的方法来对抗僵化的现实主义文学陈规和语言并提供摆脱当代文学时间上滞后性和空间上的边缘性，以汇入世界文学的有效方案。但现代派否定左翼文学传统矫枉过正。
(12)、我若在你心上，我一定会好好珍惜，你若在我身旁，生命再短又何妨。
(13)、总评：本期佳作不少，今年以来，参与的作家也很多，新面孔也很多，说明文学院活动越来越深入人心。今年的作品中，瑕疵明显减少，也是活动历练了作家们。优秀作品越来越多，较弱的作品也呈现了很大的提高和进步。
(14)、老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与国民性问题的格外关注。他的作品承受着对转型期中国文化尤其是俗文化的冷静的审视，其中既有批判，又有眷恋，而这一切又都是通过对北京市民日常生活全景式的风俗描写来达到的。他第一个把“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层的命运、思想与心理通过文学来加以表现，获得了巨大的成功。
(15)、(１)瞿秋白的杂文具有尖锐的政论色彩，他的杂文多是社会批评和文艺杂感，用阶级分析观点批判政敌的倒行逆施，批判各种腐败的文艺现象。和鲁迅一样，他的杂文善于抓住本质，勾勒典型，他善于创造新的杂文形式，把中国的杂剧、诗词、寓言和民歌等融入进去，又注意普通话与方言的融合运用。(２)唐弢的杂文简明而有文采，是政论与艺术散文笔调的结合。揭发旧社会与旧意识、旧文化的恶浊，文笔锋利，击中要害。他往往借现实与历史的一点因由，生发开来加以剖析，学到一些鲁迅的风格，但达不到鲁迅的深刻与广博。(３)徐懋庸的杂文主要是针砭旧物，不过与鲁迅相比，视野和力度较小。其杂文能较有深度地触及时事，摘取生活片断与中外掌故加以述说，别具一格。文风拙直、质朴。从以上分析看，“鲁迅风”杂文的普遍特点是：①具有政论的色彩，借以批判现实。②抓住本质，勾勒典型；③唐弢的借现实与历史的一点因由，生发开来加以剖析。④针砭旧物。
(16)、宗璞;80年代中短篇《弦上的梦米家山水蜗居三生石》部分作品变形荒诞寓言等现代技法，表现文革中经受严酷摧残的知识者主体的奔溃失落以及身陷绝境仍顽强寻找重建的过程。取材多以大学校园为背景。90长篇《南渡记东藏记》题材范围有了拓展，宗璞小说的构思布局和语言运用含蓄雅致清淡自然的韵味，
(17)、在情节模式上采用“看/被看”与“离去－归来－再离去”两大小说情节、结构模式。
(18)、公刘：1955《卡挖山组诗西蒙的早晨》健康的新歌唱受到赞美，1957《边地短歌在北方》四部诗集，细致感觉，绮丽想象，清新的语言风格的特色。突出的建立在情感想象基础上的艺术概括能力，重视诗的整体构思，抒情角度转换的艺术趋向。1956《在北方》尝试南方北方结合呈现现象描述道哲思升华的结构，演化为诗体模式广泛运用，1957被打右派分子。新时期80：《为灵魂辩护竹问刑场》直面现实和问题表达迷信的造神运动民主与法制诗与政治社会思想问题的思考。坦诚的动人素质是的情感是痛苦的冷峻，以设问为核心的排比句式构成大哭大笑的的宣泄方式。部分诗复杂的思想和强烈的情感因奇特的想象成为独创性诗歌意象《家乡皱纹象形文字》
(19)、(1)俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。
(20)、文学寻根事件：以文学寻根为主题的文学形式，20世纪80年代中期，文坛兴起一股文化寻根热潮，作家致力于对传统意识，民族文化心理的挖掘，突出特点是理论与创作并行，主要内容包括文化守成和文化反思两个方面，主要角色是知情作家。其中韩少功《文学的根》是这一文学运动的宣言，认为文学的根深置于民族传统文化的土壤里，我们的责任是释放现代观念的热能，重铸镀亮民族的自我。贾平凹1982起商州系列，李杭育葛江川小说系列，阿城《棋王遍地风流》韩少功《爸爸爸》张炜《古船》
4、特别含蓄又有深意的情诗
(1)、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
(2)、梁遇春——《春醪集》《泪与笑》20年代中期后的随笔。绅士风的散文耽于思索喜用絮语笔调，随意坦诚的谈吐终有睿智的思辨，《春醪集》谈论知识探索人生或旁征博引，触景生情，浮想联翩，语言机智有文采潇洒自如玲珑剔透。叶圣陶，郑振铎矛盾写实风格最强散文有充实的人生派内容，社会性浓。翟秋白——新俄国游记，赤都心史，回荡着俄罗斯式的悲壮雄浑的格调，中国报告文学的先声，责问针砭时弊。
(3)、出生于60,90出现与中后期掀起女性文学热潮。林白陈染徐小斌徐坤蒋子丹海男须兰鲜明深刻的性别经验清晰的观察世界的女性视点对女性自我成长过程中生命经验，身体欲望独白，自传式的书写。
(4)、(２)散文化倾向。在诗的形式上，早期白话主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同水缓缓地流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时，大量运用虚词，采取白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联接诗的意象：这都根本有别于传统诗歌。
(5)、我会一直等你，白头枯骨，黄土飞灰，无所畏惧!
(6)、以《边城》为例谈谈沈从文“湘西世界”的生命形式
(7)、吴伯萧：与李广田风格相近，散文集《羽书》里名篇多乡土味生活内容充实文字沉着笔力壮阔，散文讲求炼句，句式的长短偶奇错落有致形成特有的节奏韵调，热衷文体的完备创造反映北方青年散文作者群的创作意识。
(8)、二职业化营业性剧场戏剧的确立与夏衍李健吾的创作
(9)、叶圣陶——问题小说——人生派小说的代表作家，他的(穷愁)小说关心下层主体严肃，也有爱与美的倾向，似乎都有洗涤人心的决定作用。他把关注的问题更集中于封建制度下人和人的隔膜(隔膜)，这种隔膜的主题和鲁迅国民性改造有相同之处。问题小说过去。他转而描写反映小市民知识分子灰色生活和精神历程，而采取了冷静批判立场揭示其精神病态。成熟的前期代表作品是《潘先生在难中》塑造了一个多侧面又统一的小市民性格典型。此后他于暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法，讽刺属于鲁迅一派辛辣而平静，暗含冷光。他开创的逃难题材在矛盾，张天翼，沙汀手中继续发展。他少写爱情故事，提炼出冷静客观的叙述语言1930年《倪焕之》现代长篇小说的真正开端提供了倪焕之这一独特的五四理想主义者的典型形象，是五四小说的小结开启了下一阶段。30年代作品悲哀平淡中加进饱含深意的讽刺性《多收了三五斗，李太太的头发，英文教授》状物写人针缕绵密
(10)、是茅盾为“五四”时代他的同辈作家所写的文艺评论。有《鲁迅论》、《冰心论》、《徐志摩论》、《落花生论》等，其他评价叶圣陶、王统照、庐隐等的文字，以及《中国新文学大系?小说一集?导言》，都是用历史唯物主义观点进行作家作品评论和文学史研究的最初尝试，为中国马克思主义文艺批评的建设，以及扩大马克思主义批评的影响，作出了杰出的贡献。茅盾是最早认识鲁迅的意义并给以正确评价的批评家之茅盾对现代文学中“鲁迅的方向”的确立，起过积极的作用。
(11)、e. 我知道、你是喜欢她、才会提问、就算他说“让我想想”“对不起”也不要灰心、继续努力、一定会打动她的！加油啦。
(12)、李广田：30年代散文成就高《画廊集银狐集雀蓑集》朴野无奇的境界善于结构山东故乡野花草叶童年记忆的故事描绘村俗的画廊。《桃园杂记山水山之子》抒写故乡风物人情文笔浑厚素淡中渗出情思，抗战后思想文风不超过前期。40年代小品散文：《圈外回声》摆脱了沉郁社会感加强《灌木集》乡土意识传统风致融合于淳朴的意境诗的静美，文笔清醇。
(13)、８、论述《朝花夕拾》“闲话风”的散文的特点
(14)、作为封建专制的叛逆者，觉慧是一个充满朝气的典型。他对旧家庭的反抗，以至最终出走，表现了“五四”新思潮的威力和新一代民主青年的成长。在“五四”思潮的冲击下，觉慧这个少爷在高家最早觉醒过来，痛苦的感到家是一个“狭小的笼”，“是埋葬青年理想和幸福的坟墓”。他下决心不去做高老太爷们所期望的“绅士”，也不愿像大哥觉新那样忍受下去，他要做“自己的主人”，“自己把幸福拿过来”。他敢于对抗高老太爷的旨意，以极大的热情投入社会革命活动，编进步刊物，撰写讨伐封建主义的檄文；他蔑视封建等级制度和旧礼教，支持和帮助觉民逃婚，大胆向婢女鸣凤表示纯洁的爱情；他不怕冒犯尊长，公然揭穿他们“捉鬼”行孝的丑剧；最后，他又毅然地从这罪恶的家庭出走。小说突出了觉慧热情、叛逆和追求的精神，这正是“五四”时期受新思潮冲击的激进青年的特征，也是觉慧这个形象所以能给人巨大鼓舞的原因。然而，觉慧毕竟是大胆而又幼稚单纯的“叛徒”，他身上既有热情、叛逆、追求的“五四”精神，又有“五四”青年难免的历史局限与弱点。他从封建家庭中蜕化出来，不能不带有一些封建思想的影响的痕迹。小说并没有回避他的缺点，有的章节还很细致地刻画他这种思想的复杂性。这个形象深刻地反映出“五四”新思潮所唤醒的年轻一代的历史性特点。
(15)、也许我们都曾勇敢而坚毅，只是，在与时间老人的对峙中，我们从来都不是赢家。
(16)、40年代中后期创作风格由热情奔放的抒情咏叹转向悲哀忧郁深刻冷静人生世相的揭示，摆脱青春期的浪漫趋向中年人的沉稳。两大类以家为基调写旧家庭没落的。春秋。憩园反映抗战现实生活的。火三部曲。奇冤和寒夜最富感染力而内涵丰厚的作品。
(17)、60年代复兴中，杨朔，秦牧，刘白羽成就子突出对当代散文艺术贡献突出，作品演化为创作的几种主要模式。
(18)、老舍笔下城市底层贫民形象系列占有显著位置，集中体现了老舍与下层人民深刻的精神联系，老派与新派市民带戏剧色彩，城市贫民形象作品浓烈的悲剧性。《骆驼祥子》城市贫民悲剧命运的代表作创作高峰，成功在于真实反映了二三十年代城市底层人民的苦难生活，揭示了一个破产农民如何市民化又被抛入流氓无产者行列精神毁灭悲剧的过程，更深入思考了城市文明病与人性关系。作品主要写了一个来自农村的淳朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。《骆驼祥子》祥子是小生产者个人奋斗的思想性格悲剧的深刻概括，老舍对城市贫民性格弱点的批判(逃避现实自欺欺人，冷漠苟且忍让)纳入他批判国民性弱点总主题中。祥子不幸遭遇蕴涵一个不断向自我和人类内心探究的旅程结构。小说直接解剖成环境的各式人的心灵，揭示文明示范如何引发人心所藏的污浊与兽性，老舍出于道德审视对城市欲的嫌恶，人伦关系丑的反感。骆驼祥子在批判现实的同时又探索现代文明病源是独树一帜的。
(19)、你是雾，是旧梦，是写在糖纸上的诗，是我心上的一间小酒馆。
(20)、作者通过描述民族资本家吴荪甫的悲剧命运，表明在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半殖民地半封建的中国是永远不可能走上资本主义道路的。这就是在吴荪甫身上所包含的深刻的社会内容。
5、含蓄的情话最唯美的
(1)、80年代，以青年诗人为主体崛起的新诗潮，采用非正式发表方式。标志自办刊物1978年12月创刊与北京，北岛芒克主编《今天》发表了食指，芒克，北岛，方含，舒婷。顾城，江河，杨炼，严厉文革期间和当时的作品，很多成为朦胧诗代表作，1979——80年间，具有新锐探索性的作品在各刊物占有显要位置。对以《今天》为代表的新诗潮的评价很快成为诗界的中心问题，诗人公刘理解同情的态度但更多需要引导，谢冕对不拘一格大胆吸收西方现代诗歌的表现方式，背离诗歌传统的诗人给予支持，以理想的五四精神作为标尺表达了营造自由艺术创造空气，支持多元并立创新的看法。1980下半年获得备受争议在福建省，却延续下来的命名朦胧诗，新诗潮的影响迅速扩大并确立了它在当代诗歌转折期的地位。
(2)、(３)自觉地加强了与世界文学的，特别是世界无产阶级文学运动的联系。首先，以极大的努力输入苏联及其他国家的文学作品；与此同时，也有一部分中国现代作家的作品翻译介绍到国外，得到世界的读者。
(3)、七月诗派：写实性的解放区诗歌，艾青影响下以胡风为中心，《七月》《希望诗垦地泥土呼吸》为主要发表阵地的青年诗人群，代表诗人绿原：(童话——浪漫憧憬政治抒情诗：给天真。。终点。又是一个起点你是谁名篇政治尖锐历史感繁复形象愤激而嘲讽的诗情)新时期：直面现实揭发时弊的风格。《重读圣经》故事人物成为现实政治的隐喻和比附。组诗《西德拾穗录酸葡萄集》冷静的语调取代直率热烈的风格，选材与表现趋向平淡自然哲思更多蕴含于信手拈来的吟咏中
(4)、以《家》和《寒夜》为例，谈谈巴金创作风格的转变
(5)、汉字(拼音：hàn zì，注音符号：ㄏㄢˋ ㄗˋ)，又称中文字、中国字、方块字，属于表意文字的词素音节文字。汉字是汉语的书写用文字 ，也被借用于书写日语、朝鲜语、越南语等语言，是汉字文化圈广泛使用的一种文字，也是现在世界上唯一仍被广泛使用的高度发达的文字。
(6)、在结构上，小说巧用“主辅结构”，使它的人物塑造和表意能力都大大地增强了。比如其主线是苏盈和秦云生的恋爱情节线，而这条线前面则接着也同时重叠着苏盈和杨政文的同居生活线，这是一种比较设置，杨政文的豪宅、富有，比衬的正是秦云生、苏盈后来不富有的经济状况，不同的是：杨政文心中的价值目标是金钱，而秦云生却为一种迷幻的恋情所主宰，而苏盈后来不能容忍的偏偏就是爱的感觉、爱的激情的消失。因此，她才果决地离开杨政文，去主动追求秦云生。在“苏—秦”这条主线外，还有几条副线，其功能主要是对主线形成比衬和补充。比如惠绚和康兆亮线，徐铭石和周清容线，孙米白线等。康兆亮是杨政文的中学同学，苏盈是通过康兆亮才认识惠绚的。惠绚和康兆亮也在同居。这两对同居男女，曾经过从甚密，惠绚后来成为苏盈的贴己闺蜜和“烧烤店”的合伙人。与杨政文的专一和重视金钱不同，康兆亮却是个“用情不专的男人”，没有一个女人和他在一起可以超过一年的，“他可以给女人一切，除了婚姻和忠诚”。而与苏盈对爱情的挑剔和理想追求不同，惠绚对康兆亮的“不专”却采取了容忍态度，她用自己的牺牲、隐忍和给康兆亮充分自由的策略最终换来了他们的婚姻。而杨政文对苏盈的苦心等待，甚至不惜用与另一个年轻姑娘的婚礼逼苏盈回心，最终却以失败告终。可以看出，惠绚—康兆亮线，以及杨政文后来与那位年轻姑娘线，都在反衬苏盈对理想爱情追求的勇敢、坚定、执着和不同凡响。徐铭石—周清容线主要是为了刻画苏盈的“单恋”和强化她对爱情的不迁就、不苟且。徐铭石是苏盈“布艺店”的合作伙伴，他一直在单恋着苏盈，而苏盈却完全不知，真应了那句诗：“世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。”有意思的是，苏盈对秦云生的爱很长时间也是一种单恋，后来两人虽有短期同居，虽心照不宣，但也终未一语说破。因此，这两种单恋是互为映照的，一个是压根不知；一个是后来只剩一层窗户纸却终没有捅破。两者其实是一种合力，好像都在有意证明真爱可能往往只是一种单恋；或能坚持单恋正证明爱情的真挚、强烈和坚强。苏盈最后因为秦云生心里仍装着孙家姐妹而与之产生矛盾，但她仍没有因此就去选择徐铭石，这比衬出的又是她对爱情的高度专一和忠诚，她不会为现实而牺牲理想，她的爱情是纯粹的、互爱的、当然也是唯一的和炽烈的。很明显，徐铭石线使她的真爱之光更加耀眼。比较起来，孙米白线要更弱一些，但也同样富有力度。孙米白有不少男友，但同时也一直在苦恋着秦云生。而因为她是自己死去的恋人的妹妹，秦云生也就对她不同一般，似乎处在恋人和非恋人的模糊状态之中。这也情有可原，因为在她的身上必然会交叉、叠化着孙米素的影子。然她毕竟与姐姐不同，任性、放纵、俗气。因此，在功能上她就一方面在反衬着死去的孙米素，另一方面也在比衬着苏盈，和苏盈与秦云生构成又一个“三角恋”紧张关系，当然，同时无形中也在间接地刻画、揭示着秦云生的爱情。对于他们之间的关系，我们似乎还可以这样理解：如果说孙米白像是孙米素的“形”的话，那么苏盈可能就像孙米素的“神”，因此，秦云生就不免会在二人之间难以割舍了。于此又可见秦云生爱情之复杂和微妙了。可见，由于几条副线的巧妙设置，不仅使其主线得到了有效的阐释、拓展，使之更加丰富、深刻、立体，而且也使整篇小说的思理、情韵都更加骨骼分明，血肉丰满。这是它的情节组织之创设、配置之妙。
(7)、当代十七年：《十三陵水库畅想曲》体现大跃进时代的特征，当代代表作《关汉卿》展示现在左翼左翼作家的身份认同，在抗争中革命的节操勇气，，表现上史料依据与艺术想象关系上的浪漫主义的处理方式
(8)、人们都说葡萄是有灵性的树，葡萄旺则家旺，葡萄枯萎家就衰落了。姥娘家的葡萄树死了以后，姥爷也走了。再去姥娘家，一进空落落的院子就觉得难过，想起姥爷在葡萄树下给我们砸猪胰子球球的情形，姥爷会把猪胰脏做成古老的香皂，洗的脸又光又明。
(9)、前期12部中长篇小说60多部短篇小说题材广泛却集中在描写青年反抗者革命者的作品。正面描写青年革命者所从事社会斗争的(灭亡，新生，爱情三部曲)揭示封建旧家庭残害青年的罪恶走向奔溃命运的(激流三部曲中的家)28《灭亡》是年轻五政府主义者立志献身的心灵表白。杜大心作为悲剧英雄来处理的，绝望而抗争的献身精神，甜软又抒情的恋爱情节与悲愤压抑暴烈的场景互相穿插形成狂躁的气氛。爱情三部曲中篇(雾雨电)写了革命恋爱小资产阶级青年的反抗追求和苦闷，更生动真实展现了一群知识青年各种思想性格试图把李佩珠塑造成健康成熟的女革命家。革命加恋爱的题材不局限于披着革命外衣的浪漫故事，而注重展示30年代青年复杂变幻的思想情绪渴望变革的亢奋焦灼的激情。
(10)、你轻轻地来，伴随着深邃地眼哞而来，你走到了我地的身边，跨进了我的心扉。
(11)、爱情希望恐惧和信仰构成了人性，它们是人性的标志和特征(罗·勃朗宁)
(12)、张天翼：左联优秀讽刺小说家少有的文体家，精练喜剧式的文字刻画社会各阶层人物，对都市中流社会和下层市民生活具有敏锐的感受力，30年代中期讽刺潮中走向成熟。1938代表作《华威先生》引起抗战文学排斥暴露的论争为40年代国统区讽刺文学开先河打破左翼创作僵化局面(批判尖锐内涵深远笔调冷峭，叙述节奏明快语言劲捷短篇体制圆熟，华威有历史预见性个性极强，攥取权力的狂热性质无孔不入的亢奋劲头开会迷的行为典型隽永)。1934年到抗战前短篇《包氏父子，笑，脊背与奶子，出走以后，》讽刺小说艺术个性的形成。提出反虚伪反庸俗反彷徨基本讽刺主题，三类讽刺性人物虚伪狡诈的地主官僚形象(笑里的九爷)2具特长的.动摇庸俗的小知识分子公务员市民形象(畸人手记七哥思齐)愚昧不幸的城乡底层人民形象(同乡们里长丰大叔)《包氏父子》老包底层人物希望儿子上洋校摆脱贫困此时期突出作品使人发笑的悲剧。张天翼致力于作品题材的开拓短篇体式的多种试验，糅合各类方言创造新鲜的口语化语言的尝试,广泛讽刺30年代社会种种矛盾东南沿海市镇生活的揭发者.小说注重写一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于用狄更斯式的提炼习惯动作与用语，抓住人物灵魂扩大细小特点写出大的性格。短篇小说重视叙述角度的灵活多变，以动作情绪作为叙述结构的内在依据淡化故事情节，在省略中传达出叙述的节奏动势和力度，形成横向结构的片段性，速写性很强的富有戏剧张力的小说形式泼辣豪放的夸张风格十分鲜明。40年代：《新生》对人物暴露脆弱寂寞的内心运用暴露和讽刺的分寸感掌握的十分精确。本质是一个优秀的短篇小说家善于运用夸张的线条充满戏剧性节奏韵律用切入的方式展示性格的讽刺小说体制。
(13)、闻捷：牧歌的笔调处理颂歌的主题，以抒情格调来叙事的艺术才能，1956《天山牧歌(吐鲁番情歌博斯腾湖畔果子沟山谣)与新疆少数民族生活有关》50年代末《复仇的火焰》庞大的艺术结构，诗体小说。
(14)、(２)精致雕琢，追求形式美。他在艺术的形式美中寻找颜色、图案、梦幻、暗示、想象、比喻、典故，堆砌起思想和哲理的碎片。纤弱的感情，雾般的朦胧，文字是绚丽和缠绵的，集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美。富有艺术的独创性。
(15)、萧也牧：50初《我们夫妇之间海河边上锻炼》中短篇，《我们》的批判反映当代文学对日常生活表现和市民趣味的高度警惕性，延安文学进入城市后紧张脆弱的畸形心态。
(16)、举例论述郁达夫小说的艺术特色(或小说的基本特征)
(17)、我的心是颗冰糖山楂，甜也为你，酸也为你。能一口咬上来吗，然后我好偷偷抱紧。
(18)、如果生活很苦的话，你要不要搬进我甜甜的心中？
(19)、 别人种葡萄是为了吃，我种葡葡纯粹是为了好看，好玩。
(20)、(２)在内容上，取材广泛。其题材非常庞杂，“宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材，几乎无所不谈”。他的小品文常常都是从一件具体事物谈开去，引发出对传统文化与外来文明比较冲突的许多联想。对国民性改造以及传统文化转型的思考，贯穿在他许多小品文的写作中。(３)追求幽默情味，这成了他突出的艺术个性。如果比照“五四”以来现代散文较多存在的感伤浪漫或教化的色彩，林语堂的幽默显得从容睿智，行文结构也化板滞为轻松，变矫情为自然。从另一个方面拓展了现代散文的审美领域。
(1)、不管以后别人追你，还是你追别人，我不会阻拦，我只会伸脚把你绊倒，让你栽进我怀里。
(2)、抗敌宣传队(抗宣队)有着强烈政治色彩共d领导或影响的戏剧团体，信条规定以抗敌救国为目的忠实大众的理解趣味，痛苦和要求，使艺术唤起大众组织大众的武器，强调艺术风格和艺术人格的一体，艺术家刻苦耐劳为民族斗士，。演剧队抗宣队和孩子剧团奔赴后方宣传组织民众，把局限在城市的话剧运动推广到中小城市至山区农村。
(3)、林语堂——鲁迅周作人后的语丝撰稿人，主张以幽默的艺术揭示生活矛盾，针砭社会，剪拂集嘲讽包含幽默的批评社会。
(4)、七月诗派是在艾青的影响下，以理论家兼诗人胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》、《诗垦地》、《诗创作》《泥土》《呼吸》等杂志为基本阵地而形成的青年诗人群，其主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、冀汸、曾卓等人，他们以提倡革命现实主义与自由诗体为主要旗帜，在抗日战争时期国民d统治区的诗歌创作中产生了巨大影响。七月诗派的诗歌创作，大都收集在胡风主编的《七月诗丛》、《七月新丛》与《七月文丛》中的诗集中。把诗作为战斗的武器，追求诗歌与时代的密切结合和与人民的融为一体，追求诗歌鲜明的毫不含糊的政治倾向性和革命功利主义的创作目的性，以及诗歌的史诗品格，是其共同的创作态度。发掘和歌颂民族的生命强力，抒发鲜明的主观战斗激情，是“七月派”诗作的主要内容。在艺术上，七月派诗的形式是自由奔放的，他们追随艾青，倾向于诗歌的散文化，对自由体诗的发展作出了贡献。
(5)、最具魅力的中篇《小二黑结婚》以后又接连发表一批更紧贴现实为配合社会变革而揭示现实的小说《李有才板话》《地板李家庄的变迁富贵》这些作品直接融入广大普通农民的文化生活中。从20年代鲁迅与乡土作家到30年代叶沙艾等人笔下的农民主要作为被同情和怜悯的的对象，赵树理继承这个传统独特的与农民对话展示劳动者历史打破枷锁主动精神和新的道德风貌，独特艺术魅力新的文学素质对农民命运思想心理深刻的了解具有了现实主义描写的艺术深度。鲁迅揭示的精神创伤唤起觉醒，赵表现思想上的翻身精神心理状态的变化显示其改造的长期艰巨性。
(6)、如果今生再见不到你，祝你早安，午安和晚安。
(7)、先锋小说：个人主体的寻求和历史意识的确立已淡薄，重视文体的自觉，小说的虚构性，叙述在小说方法上的意义。马原:84《拉萨河的女神》当代第一部将叙述置于重要地位的小说，叙述圈套，《冈底斯的诱惑错误虚构》以西藏的历史文化为背景洪峰：86《奔丧》《》87《瀚海极地之侧》不限于文体的实验，奔以反讽态度和叙述方法处理传统的悲剧性故事的颠覆性。
(8)、这一时期两大因素影响文学创作社会历史的巨大变动对个人价值的思考向社会性质发展趋向的探求转变，从20年代人生观问题到30年代社会性质问题的讨论的转变作家结构变化，第一代来自封建旧营垒士大夫阶级的逆子，新一代来自广泛社会阶层丰富的人生经验带来社会全方位的观察思考描写的视野角度。文学与审美层次的区别形成三大文学派别时代文学的特征——创作题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。初期个人走向社会的作品多，矛盾，叶圣陶，丁玲。半殖民地化成为作家关注的焦点，最重要的是城乡资本主义化中各个阶层的历史命运及心里道德情感变迁的题材与主题及作家独特的艺术世界(矛盾都市生活飘摇中的民族资本家家族，巴金热情忧郁的青年世界，老舍北京小市民破产中的市民社会，沈从文古朴田园式的艺术世界，少数民族生活情趣心理情感方式首次被关注，曹禺田汉洪深艾青丁玲张天翼沙汀李劼人)，之后殖民地化又产生新的题材主题，艾芜周文马子华蔡希陶把边地人的命运性格心理与之交织的大自然带进现代文学领域，文学具有了个性创作与生活的丰富性的衔接构成30年代深广历史内容的史诗。
(9)、f.你事先找她的好朋友打探一下情况，因为女生和男生大多不一样，女生会把自己喜欢的人给自己最好的朋友说，先探探口风啊。知道她喜欢什么物品、话语，这样你就可以做足功课了。
(10)、如果生活很苦的话，你要不要搬进我甜甜的心中？