名诗名词名句
1、名诗名词名句取名字
(1)、注：白毫：日月未出时所放出来的光。银阙：指月亮。
(2)、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
(3)、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里《小池》)
(4)、故园便是无兵马，犹有归时一段愁。陈与义《送人归京师》
(5)、中年以后才醒悟：人这一辈子靠的不是运气，而是……
(6)、共谁争岁月；赢得鬓边丝?(杜牧《归冢》)
(7)、儿童相见不相识，笑问客从何处来。——唐/贺知章《回乡偶书》
(8)、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》释义：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
(9)、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)
(10)、红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。白居易《后宫词》
(11)、首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运《游赤石进帆海》)
(12)、清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。(杜甫《忸村》)
(13)、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明《田园田居》)
(14)、▲“粗缯大布裹生涯”很有画面感。高步瀛《唐宋诗举要》:(首联二句)飘然而来，有昂头天外之慨。
(15)、万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。____苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
(16)、1知者乐水，仁者乐山。知者动，仁者静。知者乐，仁者寿。(《论语》)
(17)、一贵复一贱，关天岂由身。李白《中山孺子妾歌》
(18)、相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
(19)、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
(20)、掬起一捧清澈的溪水，月影洒在溪水上，便仿佛手中揽了一轮明月。在花丛中游戏一番，花儿的清香便溢满了衣衫。此时此地，水流无声，月色笼罩，花香满衣，这是真正的人与自然的相依。
2、名诗名句及解释分析
(1)、今岁今宵尽，明年明日催。史青《应诏赋得除夜》
(2)、天下无难事，只怕有心人。——明/王骥德《韩夫人题红记》
(3)、凭杖飞魂招楚些，我思君处君思我。苏轼《蝶恋花》
(4)、海上生明月，天涯共此时。——唐/张九龄《望月怀远》
(5)、闲鹭栖常早，秋花落更迟。《谷口书斋寄杨补阙》
(6)、(切对)是指近体诗格律中的一种形式要求。在近体律诗中间，不但规定的句数要对，而且这种对，不仅字面意义上相对，而且更重要的是字音的平仄也要工整相对。这样，就获得完美的音韵协调的效果，增强艺术感染力。
(7)、秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄《出塞》)
(8)、不愤不启，不悱不发。举一隅不以三隅反，则不复也。(《论语》)
(9)、首联“人事有代谢，往来成古今”，凭空落笔，似不着题，却流露出诗人的心事茫茫、无限惆怅，饱含着深深的沧桑之感。
(10)、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。佚名《诗经周南关雎》
(11)、野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
(12)、白骨露于野，千里无鸡鸣。(曹操《蒿里行》)
(13)、鸣珂碎撼都门晓，旌幢拥下天人。——《临江仙》
(14)、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐/王维《鸟鸣涧》
(15)、(情词易工)明代戏曲家何良俊在《四友斋丛说》中提出的理论。他认为文艺作品中描写感情的语言，容易获得良好的效果。这里是指两个方面。从作家来说，抒发主观感情是切身之事，容易取得完善的表达语言、形式等；从诗者角度看，抒写情感的语言，有强烈的感人力量，直接感应读者的感情。
(16)、夕阳无限好，只是近黄昏。____李商隐《乐游原/登乐游原》
(17)、1以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。(《贞观政要》)
(18)、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋/杨万里《小池》
(19)、1笔落惊风雨，诗成泣鬼神。(杜甫《寄李白二十韵》)
(20)、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；(张籍《秋思》)
3、名诗词佳句
(1)、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。唐高适《别董大》
(2)、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白《春夜洛城闻降)
(3)、▎明代杨慎《词品》：稼轩词中第一。发端便欲涕落，后段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，当是不解词味。辛词当以“京口北固亭怀古”《永遇乐》为第一。
(4)、这是毛泽东写于1965年的一首词，作者采用了现实主义和浪漫主义相结合的方法，以登井冈山为题材，在忆旧颂新中将崇高的理想和伟大的实践精神相结合，表达了作者要继续革命的英雄气概。
(5)、(雄浑)唐代司空图在《诗品》中提出廿四品。“雄浑”是第一类。它主要指诗歌创作的那种雄健有力、浑成一统的风格。它既包含着正确而又充实的思想内容，又有波澜壮阔的气度。两者是密切结合的。
(6)、落红不是无情物，化作春泥更护花。——清/龚自珍〈己亥杂诗〉落红：落花。
(7)、少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。杜荀鹤《题弟侄书堂》
(8)、今天，诗词君总结了25首经典诗词，开头第一句就是名句，看一眼，就被惊艳到。
(9)、 水可载舟，亦可覆舟 积土为山，积水为海 兵来将挡，水来土掩 如人饮水，冷暖自知 靠山吃山，靠水吃水 水来伸手，饭来张口 流水不腐，户枢不蠹 无源之水，无本之木 落花有意，流水无情你见到的最后一滴水将是你的眼泪 古诗： 《湖亭望水》
(10)、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。《清白调》
(11)、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于垒土；千里之行，始于足下。(《老子》)
(12)、白骨露于野，千里无鸡鸣。(曹操《蒿里行》)
(13)、月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
(14)、树木丛生，百草丰茂。(曹操《观沧海》)
(15)、人生如逆旅，我亦是行人。____苏轼《临江仙·送钱穆父》
(16)、仰之弥高，钻之弥坚。瞻之在前，忽焉在后，夫子循循然善诱人。(《论语》)
(17)、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。____黄蘖禅师《上堂开示颂》
(18)、林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶《塞下曲》)
(19)、岁寒，然后知松柏之后凋也。——《论语·子罕》
(20)、黄河远上白云间，一片孤城万仞山；(王之涣《凉州词》)
4、名诗名词大全
(1)、言者无罪，闻者足戒。(言之者无罪，闻之者足以戒。)(《诗经》)
(2)、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
(3)、明月松间照，清泉石上流。——唐/王维《山居秋螟》
(4)、请君试问东流水，别意与之谁短长。(李白《金陵酒肆留别》)
(5)、(阕)：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
(6)、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！(杜甫《茅屋为秋风所破歌》)
(7)、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
(8)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河人梦来。(陆游《十一月四日风雨大作》)
(9)、 最意味深长的咏竹诗：但令无剪伐，会见拂云长。
(10)、愿得一心人，白头不相离。____卓文君《白头吟》
(11)、(用事)钟嵘《诗品序》中说“至于吟咏情性，亦何贵于用事”。他认为诗歌创作是抒写个人情感和思想，不必注重用事。这里的用事，是指诗歌创作中的一种倾向，就是在创作中引用典故和前人典籍中的材料。这种手法，也不是一无是处；但滥用无度，必然使作品晦涩难懂，损害感染力量。
(12)、凡词谱中注有叠字者，有四处区别：叠句，如如梦令，如梦如梦。叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。
(13)、1露从今夜白，月是故乡明。(杜甫《月夜忆舍弟》)
(14)、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。《春行即兴》
(15)、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)
(16)、1春风又绿江南岸，明月何时照我还。(王安石《泊船瓜洲》)
(17)、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。(《诗经》)
(18)、1咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。(郑板桥《竹石》)
(19)、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
(20)、▎首句“深深深”三字，情深、景深、意境深。
5、名诗词名句摘抄大全
(1)、近乡情更怯，不敢问来人。《宋之文《渡汉江》)
(2)、来日绮窗前，寒梅着花未?(王维《杂诗》)
(3)、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
(4)、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。——林则徐《赴戎登程口占示家人》
(5)、1去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。(崔护《题都城南庄》)
(6)、老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼。——《孟子·梁惠王下》
(7)、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋/叶绍翁《游园不值》
(8)、问讯湖边春色，重来又是三年。张孝祥《西江月问讯湖边春色》
(9)、出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。王维《少年行四首》
(10)、谈笑有鸿儒，往来无白丁。唐刘禹锡《陋室铭》
(11)、人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——宋/文天祥《过零丁洋》
(12)、随风潜入夜，滑物细无声。《杜甫《春夜喜雨》)
(13)、1海上生明月，天涯共此时。(张九龄《望月怀远》)
(14)、离离原上草，一岁一枯荣。(白居易《赋得古原草送别》)
(15)、只愿君心似我心，定不负相思意。____李之仪《卜算子·我住长江头》
(16)、白日依山尽，黄河入海流。(王之涣《登鹳雀楼》)
(17)、欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾《丑奴儿·书博山遭中》
(18)、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《李白《望天门山》)
(19)、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。《越人歌》
(20)、人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
(1)、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
(2)、捐躯赴国难，视死忽如归。——三国/魏/曹植《白马篇》
(3)、1战战兢兢，如临深渊，如履薄冰。(《诗经》)
(4)、1默而识之，学而不厌，诲人不倦，何有于我哉？(《论语》)
(5)、如今直上银河去，同到牵牛织女家。刘禹锡《浪淘沙九曲黄河万里沙》
(6)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——唐/杜牧《清明》
(7)、1疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。(林逋《山园小梅》)
(8)、读书破万卷，下笔如有神。——唐/杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》
(9)、(三思)唐代诗学论著《诗格》中提出“诗有三格：一曰生思，二曰感思；三曰取思。故称三思。”这是指诗歌创作过程中诗人主观构思的不同过程和情况。“生思”是指忽然而得；“感思”和是指间接有所感而得；“取思”是指深入客观现实，而后才有所得。
(10)、三人行，必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之。——《论语·述而》
(11)、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋/杨万里《小池》
(12)、芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观《三月晦日偶题》)
(13)、花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》释义：花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
(14)、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。____李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
(15)、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
(16)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南《绝句》)
(17)、投我以木瓜，报之以琼琚。——《卫风·木瓜》
(18)、▎一句“多情总被无情恼”勾起诗人的思索，却留下了丰富回味、想象的空白。
(19)、1少年易学老难成，一寸光阴不可轻。(朱熹《偶成诗》)
(20)、▲起句陡然发问，先声夺人，似雷霆万钧，破空而来；如熔岩沸腾，奔涌而出。通过诘问引起读者深思，引发出对世间生死不渝真情的热情讴歌。
(1)、高山仰止，景行行止。——《诗经·小雅·车辖》
(2)、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐/白居易《钱唐湖春行》
(3)、迥戍危烽火，层峦引高节。李世民《饮马长城窟行》
(4)、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)
(5)、其曲弥高，其和弥寡。——《宋玉·对楚王问》
(6)、白发三千丈，缘愁似个长。——唐/李白《秋浦歌》
(7)、白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。李颀《古从军行》
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(9)、1青山遮不住，毕竟东流去。(辛弃疾《菩萨蛮》)
(10)、盈盈一水间，脉脉不得语。____佚名《迢迢牵牛星》
(11)、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫也。(《孟子》)
(12)、(促拍)：所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。
(13)、穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。《曲江对酒》
(14)、种豆南山下，草盛豆苗稀。(陶渊明(归园田居》)
(15)、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。____秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
(16)、非学无以致疑，非问无以广识。(刘开《问说》)
(17)、(换)：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。
(18)、其身正，不令而行；其身不正，虽令不行。(《论语》)
(19)、是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
(20)、▲开篇两句一问一答，凿空道来，曲折回还，平添千回百折之感！
(1)、▎美好的春花秋月勾起的是李煜的亡国之愁，有多愁呢？就像那无尽的春江水，绵绵不绝。
(2)、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得！
(3)、(领字)：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。
(4)、功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
(5)、1身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐《无题》)
(6)、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。刘禹锡《杨柳枝》
(7)、词的开首两句以一去不返的江水比喻历史的进程，读后仿佛倾听到一声历史的叹息，在叹息中寻找生命永恒的价值。