有关尊严的人物事例
1、体现尊严的人物事例
(1)、自尊的谢甫琴科 谢甫琴科是俄国著名诗人。他的诗表现了对故乡的热爱，对沙皇的反抗。 有一天，沙皇召见他。文武百官和各使臣都向沙皇弯腰鞠躬致敬，只有谢甫琴科一个凛然站在一旁，沙皇大怒，问道：“你怎么不弯腰鞠躬？”谢甫琴科沉着回答：不是我要见你，而是你要见我，如果我也象周围的这些人一样，在你面前深深弯腰，请问，那你怎么能看得清我呢？”
(2)、任素汐的戏份杀青后，电影中自己饰演的病人马嘉旗与劫匪胡广生的命运纠葛还经常出现在她眼前。于是，她悄悄写了一首名为《胡广生》的歌，以此为这段人物关系画上一个句号。直到电影进入宣发期，在一次与导演的聊天中，她提到了这首歌，导演听后，将之用作了宣传曲。
(3)、於是，那位异人便邀他去眉山，指示穴地后，叫他拿著一盏灯，在穴地上点燃，虽然有风，灯火仍不会熄灭。端正道人便把自己母亲的遗体下葬在那块地。
(4)、联系邮箱：1805892106@qq.com
(5)、张骞代表汉朝出使西域，目的是去联合大月氏夹击匈奴人，后被匈奴人扣押了，匈奴人给他妻子，给他好的待遇，希望能够拉拢和软化张骞，但是张骞依然不忘记使命，最终逃走，见到了大月氏的国王，虽然大月氏没有答应汉朝的请求，但张骞完成了任务的一半，剩下的任务就是回汉朝复命。然而回来的时候，再次被匈奴人扣押，张骞仍是伺机而动，最终逃走，回到了汉朝，完成最后的任务。
(6)、一次，有记者问周总理：“我们西方人走路总是挺起胸堂，中国人走路总是弯腰驼背，这是为什么？”周恩来回答道：“这是因为我们中国人正在走上坡路，而你们西方人正在走下坡路。”
(7)、剧本里的每一个人，雷志龙都“见”过。在很多小城市、城中村、县城、农村，他们用他们的方式在活着，像匍匐在广袤土地上的顽强植物。“他们都是无名之辈，但他们都有名字，他们都有故事。我有一晚失眠，脑子里一直都是这些人物，那时电影早已拍摄完毕，我在写另一个剧本，但他们突然拜访，像是我亏欠了他们什么，我还起床为他们每个人都写了两句打油诗。”雷志龙对《中国新闻周刊》说。
(8)、外国的有威廉·特雷弗、门罗、克莱尔·吉根、裘帕·拉希莉、理查德·耶茨的短篇小说，中国旅美的张惠雯，还有一些，都是短篇小说。
(9)、那时候读的书又多了些，每到一个城市都会到当地书店，逛个没完，买各种各样的书。记得有日本的一些小说，比如夏目漱石的几本，但都没留下特别深刻的印象，现在也都忘得差不多了。
(10)、周总理去会见某外国元首。外国元首看不起中国和中国人民。在和周总理礼节性的握过手之后，他从衣服兜里掏出一块手帕擦了擦手，然后把手帕放回了兜里。这时，周总理不慌不忙的也掏出一块手帕，擦了擦手，然后把洁白的手帕扔进了垃圾箱。
(11)、说服陈建斌来饰演保安马先勇，并不容易。在一次吃火锅的聚会上，饶晓志把《无名之辈》的故事说给陈建斌听，对方并没有展开这个话题。直到他把剧本递过去，并多次上门，陈建斌才决定进组。“我当时跟师哥说，你不来我这就开不了机啊。老陈是我师哥，我们对很多人和事的看法，对生活和社会的看法是一路人。我们都喜欢贝克特、契诃夫，长久受戏剧的滋养，在审美上是一路人，我知道他能理解，能诠释好这么个人。”饶晓志对《中国新闻周刊》说。
(12)、过了两年，杰克逊大叔把自己的女儿许配给他。杰克逊对女儿说：“别看他现在什么都没有，可他百分之百是个富翁，因为他有尊严!”
(13)、有一个屠夫对韩信说：你虽然长得又高又大，喜欢带刀配剑，其实你胆子小得很。有本事的话，你敢用你的配剑来刺我吗？如果不敢，就从我的裤裆下钻过去。韩信自知形只影单，硬拼肯定吃亏。于是，当着许多围观人的面，从那个屠夫的裤裆下钻了过去。
(14)、“不，我现在就做，等做完了您的活儿，我再吃这些东西。”年轻人站起来说。
(15)、小魔女的造型设计在更加酷炫、时尚、诙谐的同时，各种魔幻小道具也目不暇接。
(16)、迟蕊，沈阳大学文法学院副教授，中文系主任。文学博士，中国鲁迅研究会理事，辽宁省鲁迅研究会秘书长，从事中国现当代文学研究。
(17)、从小吧，我有点儿忘了，但可以肯定的是，从小我就和别人不太一样，我比较敏感、脆弱、感情丰富，多愁善感。正儿八经开始爱好文学，是考上中专等着发榜的那段时间，才开始看点文学书。
(18)、合作方式灵活，厂家直供、联营合资合作，OEM生产、农村煤改电、城市、镇、村集中供暖项目(BOT)！
(19)、(必美地板，给你一方更广阔的空间，让习以为常的生活变成别具一格的心灵体验，重新发现家的艺术和乐趣。)
(20)、被你说中了。我一直觉得细节对小说非常重要，甚至有些偏激地认为，细节是一个作家的道德。一篇小说里有没有细节，有没有好的细节，表明了作者和人物的关系。作家是否尊重人物，看一下小说里的细节，就一清二楚了。这么说吧，情节就像一个人的骨架，而细节是血肉和神经。只有细节丰沛，人物才能丰满。一味用故事去支配人物，粗暴地赋予人物某种意义，都是不道德的行为。就我个人而言，我喜欢那种呈现人物内心困境的小说，那就要时刻和人物共情互动，用自己的心跳去感受人物的心跳，让细节饱涨起来，人物才能站得住。所以我说，小说的情节是虚构的，但细节却是真实的。
2、有关尊严的人物事例50字
(1)、一年暑假，他与小镇上的一位同学相伴去同学的爷爷家玩。同学的爷爷是一位退伍军官，住在一座独院的两层小洋房内。小男孩被眼前的景象惊呆了，一直住在烂泥屋子里的他哪里见过这样栽着花种着树的院子和被粉刷得漂漂亮亮的房子啊！
(2)、然后拿出手帕不停地擦自己刚和周恩来握过的那只手，然后把手帕塞进裤兜。这时很多人在围观，看周总理如何处理。周恩来略略皱了一下眉头，他从自己的口袋里也拿出手帕，随意地在手上扫了几下，然后——走到拐角处，把这个手帕扔进了痰盂。他说：“这个手帕再也洗不干净了！”
(3)、不仅仅是他们。从古诗十九首到李白、苏东坡，一直到清朝的龚自珍，抄了十几本。比较喜欢的是杨万里的诗。杨万里号诚斋，他有个诚斋体，特点就是随意自然。比如说，咱小时总读的那个“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”就很典型，很口语化，不装腔作势。
(4)、契诃夫在小说《我的一生》里借主人公之口说“要是我有心给自己定做一个戒指，我就会选这样一句话刻在我的戒指上：‘任何事情都不会过去’。”我非常认可这句话，作为一个写作者，没有所谓的云淡风轻，只能不断地遭受故人故事的折磨。把折磨变成小说，虽然是个缓解和释放，但它仍然还在，并且永远都不会真正地过去——安勇《铁屑》创作谈
(5)、齐景公见劝不动他，就趁他出使鲁国之机，处作主张为他扩建了住房。晏婴回国后知道了此事，停车城郊不肯回家，直到齐景公答应恢复邻里房屋，还其房屋旧貌才作罢。
(6)、韩信很小的时候就失去了父母，主要靠钓鱼换钱维持生活，经常受一位靠漂洗丝棉老妇人的周济，屡屡遭到周围人的歧视和冷遇。一次，一群恶少当众羞辱韩信。
(7)、苏武牧羊的故事广为流传，其被匈奴人扣押后，匈奴人想尽办法让其变节，结果苏武没有屈服，匈奴人见苏武软硬不吃，只好让其在北海牧羊，还说等公羊生子，才放他回汉朝。苏武依然没有屈服，为了汉朝的尊严，每天执汉朝节杖牧羊，坚贞不屈。直到汉昭帝时期方才回汉朝，被纳入麒麟阁十一功臣之一。此后苏武就成为了历史上为了民族气节，国家尊严而坚贞不屈的伟大形象。
(8)、海涅看了他一眼，不动声色地说：“看来，只有你我一起去那个岛上，才能弥补这个缺陷！”
(9)、魔女考试的宗旨是“每日行一恶”，也就是说坏事做得越多越好。为了不让自己变成鸡尾酒的材料，魔女零准备大干一场，让全村的人都遇上倒霉的事。
(10)、在生活中，哪怕一切都已失去，但只要有尊严，那便会有希望；只要拥有尊严，再“漂亮的地板”，我们都可以昂然地把它踩在脚下。
(11)、特别是当同学的爷爷和蔼地叫他脱鞋进屋时，他扭捏了半天也不敢进去，因为那光滑的木质地板比他睡的床不知要好过多少倍。最后，他在屋子里坐着，挪都不挪一步，生怕把那地板踩坏似的。
(12)、有一次，周总理去会见某外国元首。那个国家的元首，很看不起中国和中国人民。就在和周总理礼节性的握过手之后，他从衣服兜里掏出一块手帕擦了擦手，然后把手帕放回了兜里。这时，周总理不慌不忙的也掏出一块手帕，擦了擦手，然后把洁白的手帕扔进了垃圾箱！一生节俭的周总理，用一块洁白的手帕，又一次捍卫了祖国的尊严。
(13)、善良而朴实的沃尔逊人，家家烧火做饭，款待他们。
(14)、勾践在百姓激励和文种范蠡的辅佐下，卧薪尝胆发奋图强，君民一心，艰苦奋斗，终于完成文种谋划的十年生聚十年教养的复国大计。勾践趁夫差长期对外穷兵黩武对内荒淫无道之际，祭旗发兵，终于伸雪国耻，收复故土。
(15)、顾不得那么多魔女界的规矩，魔女零施魔法腾空驾云，随着喜欢的人找草药去……
(16)、演出时间：2019年6月5-9日14:00/19:30
(17)、齐景公又派人给他送来了华车壮马，晏婴坚持不受，他说：“我节衣缩食为了给百姓作表率，以免奢靡之风盛行。如果我们君臣都鲜衣良马，老百姓便会仿效而追求离享乐，导致品行不端。那时再去禁止就很难了。所以我不能接受您的赏赐。
(18)、合肥路演，一位年轻人在映后交流环节中，表达了对这部电影的强烈共鸣，并含泪分享了自己学习播音专业而越来越不敢说话发声的心酸故事。导演饶晓志也回应，“不要放弃，你会走到自己想要的那一天的，我懂你的感受，所以我也拍了这样一部电影。”
(19)、尧十三的《瞎子》不仅是片中的插曲，他还在片中客串了一位流浪歌手。电影完成后，他第一次看到自己在电影中演唱《瞎子》的片断时，起身离开。直到第二次看，他才忍住离开的冲动。这首让导演萌发创作冲动的歌曲，是尧十三大学时期在宿舍里用八百块钱的声卡、一千块钱的话筒录制的。同时期的另一首歌曲《他妈的》，也被导演娄烨用作电影《推拿》的片尾曲。“因为这两首歌曲的制作设备都是非常粗劣的，我一直不太喜欢这两首作品。不知道他们为什么喜欢，也许触动了他们的哪些情感吧。但后来第二次在电影上看到自己唱的《瞎子》时，也没像之前那么不喜欢。可能以后有合适的机会再重新制作一版吧。”尧十三对《中国新闻周刊》说。
(20)、秦王变了脸色，直身而跪向唐雎道歉说：“先生请坐！怎么到这种(地步)！我明白了：韩国、魏国灭亡，然而安陵却凭借五十里的土地生存下来的原因，只是因为有先生啊！”
3、有关科技的人物事例
(1)、耳机里传来民谣歌手尧十三用贵州方言演唱的《瞎子》：“拉们讲是那家嘞，离别是最难在嘞，更其表讲现在是秋天嘞，我一哈酒醒来我在哪点，柳嘞岸边风吹一个小月亮嘞。”歌词原意来自北宋词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
(2)、的确，对于导演饶晓志来说，他的第一部电影，改编自他同名话剧的《你好，疯子！》上映时，也经历过一段人生低谷。
(3)、是逐渐形成的，写作也是个不断完善自我，不断改造自我的过程，作品和作者也有一种互动关系，有一种良性循环。
(4)、“伸出你的手握紧我的手，这奇妙的感受……”
(5)、饶晓志理解那种压抑，他把自己第一部电影的问题逐条记在笔记本上，也把这种情感移情到《无名之辈》中的失意保安马先勇身上。“可能跟我当时也跟电影里马先勇的状态点像。《你好，疯子！》票房败北，我拼命地想要做第二部，票房干出点成绩来证明自己，我依然是在漩涡里的人，没能跳开。”
(6)、端正道人生了苏洵，苏洵又生了苏轼和苏辙，文章名震天下。
(7)、赵国的蔺相如因“完璧归赵”有功，被封为上卿，位在廉颇之上。廉颇本就看蔺相如不顺眼，这下看他被封上卿，立马就火冒金星，不服气了，并且暴跳如雷说：“我遇见相如，一定要狠狠羞辱他！”
(8)、电影《无名之辈》由此而生，它是一部讲述小人物的群像故事。在贵州一个山水环绕的小城，一对低配劫匪、一个落魄的泼皮保安、一个身体残疾却性格彪悍的毒舌女以及一系列生活在不同轨迹上的小人物，在一个貌似平常的日子里，因为一把丢失的老枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，从而被阴差阳错地拧到一起，发生了一幕幕令人啼笑皆非的荒诞喜剧。
(9)、在一场过渡戏中，陈建斌建议加一些生活化的细节：电影中，保安马先勇和卖水果的大妈插科打诨，买完李子之后还顺走了一个鸡蛋。
(10)、秦昭王斋戒完毕，举行交换仪式时，蔺相如才把送和氏璧回赵之事告诉秦昭王，从而保全了和氏璧。
(11)、《无名之辈》上映的同期，《神奇动物在哪里2》《毒液》等大片来势汹汹。上映第四天，随着豆瓣评分的上升，排片从呈下降趋势的10％回升到22％，票房过亿。
(12)、(2019年1月13日周日采访，18-20日整理)
(13)、这些逃难的人，显然很久没有吃到这么好的食物了，他们连一句感谢的话也顾不上说，就狼吞虎咽地吃起来。
(14)、秦昭王无奈，只得划出15个城邑给赵。蔺相如估计秦昭王不过是假意应付，便提出要秦昭王也应斋戒5日，再郑重其事地交换。秦昭王只好应允。蔺相如便派随从怀藏和氏璧，偷偷从小道返回赵国。
(15)、联 系 电 话： 0 2 1- 6 7 0 8 8 6 6 6 -8 3 8 5
(16)、2005年-2013年任职日本四季剧团国际部、制作部。曾担任东京中国艺术节、北京人艺与四季剧团合作版《哈姆雷特》等合作交流演出项目的日方负责人。2014年回国参与原创音乐剧《上海滩》的制作。2017年引进、制作日本四季剧团家庭音乐剧《想变成人的猫》中文版，任执行制作人。在国内音乐剧制作、国际剧目版权、演员管理等方面拥有丰富的经验。
(17)、中文版《素敵小魔女》汇集了国内外一流主创人员，将整个剧的呈现方式进行了大刀阔斧的改造。舞蹈、布景、服装、多媒体及魔法效果，打造了一个魔幻王国，甚至有类似魔兽CG风格的全新震撼魔幻舞美效果。
(18)、所有方案、投标、技术、产品、安装、资金和运维统统由我来解决！
(19)、官渡大战后，曹操打败了刘备。刘备只得投靠刘表。曹操为得到刘备的谋士徐庶，就谎称徐庶的母亲病了，让徐庶立刻去许都。徐庶临走时告诉刘备，南阳卧龙岗有个奇才叫诸葛亮，如果能得到他的帮助，就可以得到天下了。
(20)、战国时，吴王夫差伐越，越王举措失当而败，为保存力量以图东山再起，文种以智说服夫差议和，然吴王条件苛刻，迫使勾践携徐妃与范蠡到吴国为质。
4、有关准备的人物事例
(1)、在那段日子，雷志龙常被饶晓志约吃饭、喝酒，有时会聊起电影《海边的曼彻斯特》。从雷志龙30岁转行做编剧起，就与饶晓志合作了舞台剧《东北往事》《左耳》，《无名之辈》是他们第四次合作。导演想让他知道，他“没有自己想得那么糟糕”。
(2)、嗯，这个腊八粥确实不错，哈哈。我们来聊聊小说吧，先说说你对小说的理解好不好，你认为小说是什么？
(3)、后期剪辑阶段，雷志龙也经常去剪辑室看片子，“我更像一个普通观众，在做后期的一年多时间里，翻来覆去，全片整个看下来有十多遍，每次看竟然都还会被打动。那些演员，演得真是太好了，真的是太好了。这部电影从杀青后开始，就是他们的故事，是他们的人生，是他们的喜怒哀乐，是他们和观众去对话、沟通和最后的共鸣共情，而这一切将会是他们的尊严所在。”雷志龙在一篇总结文章中写道。
(4)、春秋时，齐国相国晏婴很有才干，很受国君赏识。他虽位高权贵，却不讲排场，生活简朴。齐景公见他的住宅矮小，地势低洼，环境嘈杂，要给他换一处好房子。晏婴说，这是我父亲住过的地方。我德浅才疏，住这样的房子已是过分，哪能再换新居呢？
(5)、《蓝莲花》我有个创作谈，发表在《北京文学中篇小说月报》上，核心想法和你读过的《青苔》那篇差不多，都是在探讨救赎与被救赎，以及两者之间的关系。
(6)、我对廉将军容忍、退让，是把国家的危难放在前面，把个人的私仇放在后面啊！”这话被廉颇听到，于是他拉下老脸，脱下战袍，心甘情愿的背上荆条，到蔺相如府门上“负荆请罪”。
(7)、在结束了英国爱丁堡戏剧节回北京的飞机上，话剧《蠢蛋》的演员章宇已经睡着了，导演饶晓志因为“恐飞”，就开始听歌，转移注意力。
(8)、国内顶级灯光视觉艺术家。多部作品荣获文化部艺术节文华奖、精品工程奖、中宣部五个一工程奖。多部当代艺术作品在法国蓬皮杜艺术中心、英国ICA、美国古根海姆美术馆展出。主要作品：话剧《你好 忧愁》、《活着》、《琥珀》、《恋爱的犀牛》、《暗恋桃花源》等。儿童剧《我爱寓言》《你看起来好像很好吃》等。
(9)、20世纪初，徐悲鸿在欧洲留学时，曾碰到一个洋人的寻衅。那个洋人说：“中国人愚昧无知，生就当亡国奴的材料，即使送到天堂深造，也成不了才！”
(10)、我刚写了一个中篇，把父辈的人生梳理了一下。
(11)、多媒体艺术家，曾多次荣获全国优秀视觉效果奖。代表作品：2008年奥运会多媒体设计及开幕式整体设计方案全数字预览、《印象西安》等大型实景类演出。原创舞台剧《蝶》、《青蛇》等，儿童剧《岳云》、《托马斯的朋友们》等，日本四季剧团家庭音乐剧《想变成人的猫》中文版。央视节目《汉字听写大会》、BMW等汽车发布会、联通公司等商业广告作品。
(12)、只有一个人例外，这是一个脸色苍白、骨瘦如柴的年轻人。
(13)、徐悲鸿的豪言壮语 20世纪初，徐悲鸿在欧洲留学时，曾碰到一个洋人的寻衅。那个洋人说：“中国人愚昧无知，生就当亡国奴的材料，即使送到天堂深造，也成不了才！” 徐悲鸿义愤填膺地回答：“那好，我代表我的祖国，你代表你的国家，等学习结业时，看到底谁是人才，谁是蠢材！”一年之后，徐悲鸿的油画就受到法国艺术家的好评，此后数次竞赛，他都得了第他的个人画展，轰动了整个巴黎美术界。这样令人惊叹的成就，是那个洋人远远不能及的。
(14)、章宇是饶晓志的师弟，他在《我不是药神》中饰演的“黄毛”只有九句台词，表演非常克制。与《无名之辈》中脾气暴躁、台词夸张的豪放性格反差很大。但由于此前章宇主演过饶晓志的话剧《你好，打劫》，两人又都毕业于贵州大学艺术学院表演系，很早便认识，他从来不担心章宇对大反差角色的控制能力。
(15)、其实鲁迅当年早都不这么简单地写底层了，比如写阿Q，闰土、祥林嫂内心都带着深刻的疼痛。他的小说有着非常复杂的层次，除了我们通常所知的“揭示病苦，引起疗救的注意”这个层面之外，更重要的还包含着他对人的“存在”的感悟和对自我灵魂的拷问，那就是“吃人”和“忏悔”。
(16)、你问的并不冒昧，相信很多人看到我这么说，都会有这样的想法。我也仔细想过这个问题。我觉得吧，小说最终还是要写人关注人的，而人是什么呢？用马克思主义给人下的定义，人是一切社会关系的总和。也就是说，人是集体中的人，是国家中的人，是社会中的人，是时代中的人，当然了，人也是现实中的人。脱离现实的人是不存在的。所以呢，把人写好了，也就写好了时代，写好了现实。
(17)、说到这，我想起来你在《青苔》里，就是那篇获得辽宁文学奖的小说中，有段对荷花塘的描写就有诚斋诗的韵味。我找出来，你看看：“时令已经到了盛夏，湖里的荷花开得正好。粉红色的花朵像一张张小脸，从翠绿的荷叶间探出来，互相比试着美丽。中间的花蕊则像嘟起的小嘴儿，顽皮地吹气，湖边弥漫着一股淡淡的清香。”
(18)、蔺相如到秦国后，将和氏璧献上，秦昭王大喜，却全无将城邑给赵之意。蔺相如诓说玉上有一小疵点，要指给秦昭王看，拿回了宝玉。他在庭柱旁站定，说：赵王担心秦国自恃强大，得和氏璧而不给城邑，经过我劝说方才答应。
(19)、如果从文体的角度下个定义，我觉得小说是以人物为中心，用散文笔法写的，用细节向前推进的，虚构的故事。是不是有点绕？
(20)、还是想要表达吧，也就是通过写作的方式，把心里想说的话说出来。
5、有关尊严的人物事例素材
(1)、《你好，疯子！》也是编剧雷志龙的第一部电影作品，在那之后，很快就写了另外一个剧本《会痛的十七岁》，豆瓣评分0。他很清楚，电影行业，编剧唯一的名片就是作品，唯一的尊严也是作品，那个剧本让他尊严扫地，半年时间“被困在失败的阴影中，那些来自观众的差评，是悬在无数夜晚的利剑，如芒在背，却无法言说，唯有深深记住尊严被剥夺的滋味”。
(2)、2017年装修就是这么任性，木地板也得任性起来
(3)、优秀戏剧制作人、文化经纪人、职业经理人。舞台作品代表作：话剧《将爱情进行到底》、《你好，打劫》、《北京，我爱你》、《左耳》等。喜剧《咸蛋》、《蠢蛋》。2013年广州车展广汽产品现场戏剧秀，音乐剧《北京遇上西雅图》、儿童剧《月光历险记》、《托马斯&朋友嘉年华，来了！》、《一生气就大喊大叫片的妈妈》，肢体剧《西游记》等。
(4)、这其实也就是我所追求的。在我看来，小说里的世界是不确定的，在小说家眼里，没有所谓的好坏对错，也没有所谓高尚或卑劣。有的只是人。我更喜欢写一种纠结的感觉，一种不确定性。我的写作和卡佛有些接近，也喜欢写日常化的，人物内心的那种困境。
(5)、外号“眼镜”的劫匪本来只是导演随便起的一个名字，但章宇给他加了前史：由于他小时候捡过一条死的眼镜蛇，却被装横逞强的他演绎成打死了一只眼镜蛇。后来电影中也交待了这段不堪往事，对塑造外强中干的劫匪性格增加了更多质感。
(6)、一部影响小朋友一生，关于“爱”的家庭音乐剧
(7)、你谈到了鲁迅先生，让我联想到这样一个话题，五四时期的文学作品，有两个核心的功用，一是救亡，二是启蒙。那在你看来，当下的文学作品，主要的功用有哪些呢？
(8)、端正道人回答：「我希望子孙读书，而不愿他们有钱!」
(9)、我喜欢那种日常化，有情感投入，关注人物内心，细节丰满的小说。像门罗的小说，我越来越觉得她的技巧实在是太高明了。比如她的短篇小说集《亲爱的生活》里边有一篇《火车》，写得简直是太简练了，一句话里含好几个意思。和读卡佛一样，刚开始读她的时候也没觉得那么厉害，可现在领悟了。当你读完这篇小说之后，再往回看时就会发现，她真是没有一句废话，步步都有精心的铺垫，而且时刻能体会到情感。我觉得最高超的写作技巧，就是把情节、细节、语言和情感有机地不露痕迹地组合在一起，让读者看到的只是一个人的故事。我不太喜欢那些有很多废话或者干脆就是玩文字游戏的小说。
(10)、中国著名的翻译家、文艺评论家，在翻译巴尔扎克作品方面做出了卓越贡献，其与儿子的书信被编辑成著名的《傅雷家书》，多年来一直畅销不衰。
(11)、一部充满了魔法，把舞台幻化成童话场景的魔法剧
(12)、飞机巨大的轰鸣声把饶晓志隔绝在这首单曲循环的乡愁之中，在他小时候，故乡是一种约束，是他要尽力挣脱的地方，他觉得那样一个“小破地方”装不下他的情怀和理想。18岁离开家乡，先去贵阳，再到北京。
(13)、楚国有一件叫做和氏璧的宝玉，为赵惠文王所得，秦昭王听说后，表示愿意用15城换取和氏璧。赵惠文王召见蔺相如，蔺相如表示愿带和氏璧去秦国，如果赵国得到秦国的城邑，就将和氏璧留在秦国，反之，一定完壁归赵。
(14)、年轻人留了下来，很快成了杰克逊大叔庄园里的一把好手。
(15)、苏东坡的祖父端正道人，乐善好施。曾经有一位异人，接受他许多恩惠。那位异人因此告诉端正道人说：「你对我这麽好，我无法报答，我有两个穴地，一个会致富，一个会尊贵，希望你选择一个穴!」
(16)、春秋战国时期，有一年，齐国发生了一次严重的饥荒，一大批穷人由于缺粮少食，而被活活地饿死。
(17)、家庭音乐剧《素敵小魔女》是日本四季剧团原创音乐剧中的经典代表作之首演于1982年，每年都在日本全国上演，已演出1079场。这是一个有关生命、尊严、友情以及勇气的故事，魔女零从一个喜欢恶作剧的懵懂无知的小魔女，变成了一个乐于助人、拥有丰富情感的普通人的好朋友。
(18)、对导演来说，这些火花都是送给他的礼物。“我们在现场会碰撞很多，包括一些台词，我已经分不清楚哪些是剧本里原有的，哪些是现场的了。”
(19)、齐国发生了严重的饥荒。有一个饥肠辘辘的人用衣袖遮住脸，拖着鞋子，昏昏沉沉地走了过来，黔敖左手端着食物，右手端着汤，对他吆喝道：“喂！来吃吧！”那人瞪大他的眼睛盯着黔敖，说：“我不吃侮辱我的尊严的食物。”黔敖追上前去向他道歉，他仍然不吃，最终饿死了。
(20)、冒昧地问一句，你提到的这个精神救亡和情感启蒙，是否和当下提倡的关注时代关注现实有些背离呢？
(1)、这部首演于1982年东京日生剧场的家庭音乐剧
(2)、有一天，在一个晚会上，有个不怀好意的家伙对他说：“告诉你一件奇怪的事情，我发出了一个小岛，这个岛上竟然没有犹太人和驴子!”
(3)、开机后，导演和演员会在酒店、餐厅会围读剧本、梳理人物关系，甚至到了片场还经常调整剧本。
(4)、又让你说中了，我对那个年龄段的女性的心理确实是特别感兴趣，写了好多篇这类小说。《钟点房》是最明显的，这篇小说有原型，是我媳妇给我讲的一个发生在她大学同学之间的事儿。我听了这段往事就觉得这里边有个微妙隐秘的东西在，有一种岁月流逝之后的沧桑感，然后就把它写成了小说。为什么我对中年女性感兴趣呢，主要是因为她们身上蕴含着很多复杂的东西。于她们个人而言，岁月流逝，让她们美丽不再。于家庭而言，经过多年的付出后，子女已经像鸟一样出飞，丈夫也有着自己的事业，而她们自己呢，则成了一件附属品，经常被遗忘在角落里。于社会而言呢，她们普遍都要到退休年龄了，即将离开工作岗位。如果子女再叛逆，丈夫再搞外遇，时间、家庭和社会，就会压榨干她们身上残留的水分，甚至让她们失去喘息的空间。所以呢，我在《钟点房》里写到了不断流逝的时间和干枯的河岸。我觉得这个年龄段的女人，要承受的东西实在太多了，更需要我们去关注和爱。
(5)、《无名之辈》杀青一段时间后，编剧雷志龙和饶晓志在剪辑房聊天，聊起电影里的那些人物时，他们有了同一种感触，这部电影讲的是一个关于尊严的故事。
(6)、魔女零终于想出了好办法，施魔法将自己变成一朵花，神不知鬼不觉地成功混入了从四面八方前来赴宴的魔女群中。千奇百怪的各路魔女既让她心惊胆战，又让魔女零眼界大开。不料，魔女零的雕虫小技被轻而易举地识破了，按照魔女界的规矩，将要接受“被剁成肉酱后榨汁、做成鸡尾酒材料”的惩罚。魔女零费尽口舌百般求饶，众魔女们才答应给她一次机会：如果能顺利通过一星期后的魔女考试，就可以放过她。
(7)、赵王斋戒5天，然后才让我捧璧前来，以示对秦国威严的尊重和敬意。不料大王礼仪简慢，毫无交割城邑的诚意，现在若大王一定要抢走宝玉，我宁可将脑袋与宝玉一起在柱子上撞碎。
(8)、这是一部面世36年， 常演不衰的经典音乐剧
(9)、今年123岁的魔女零，在魔女界还只是个小学生。魔女零生就具有强烈的好奇心，几乎每天都有新的发现，却经常被奶奶逼着去读书。一年一度的魔女盛会就要在魔山举行了，虽然明令小孩子绝对不能参加，但越是禁止，魔女零越想去看个究竟。
(10)、此后，诸葛亮成为刘备的主要谋士，果然帮助刘备建立了蜀汉政权，形成了与东吴、曹魏三国鼎立的局面。
(11)、韩信自知形只影单，硬拼肯定吃亏。于是，当着许多围观人的面，从那个屠夫的裤裆下钻了过去。史书上称“跨下之辱”。
(12)、后来，那男孩读中学了，他随母亲一起从乡下搬进了小镇里。几年后，历经坎坷，他又随母亲来到上海。昔日的小男孩，已长成了小伙子，他走过的地板越来越漂亮，但他时刻没有忘记母亲的话。虽然他依旧贫穷，虽然他见过许许多多漂亮的地板，但他从来没有自卑过，难受过，那些“漂亮”的地板上，只留下他那昂首前行的脚印。而那些脚印，足以让后世敬仰，因为那孩子成了大翻译家——傅雷。
(13)、楚王说："齐国没有人吗?竟派您做使臣。"晏子回答说：“齐国首都临淄有七千多户人家，展开衣袖可以遮天蔽日，挥洒汗水就像天下雨一样，人挨着人，肩并着肩，脚尖碰着脚跟，怎么能说齐国没有人呢？”
(14)、我倒是觉得前边提到的《青苔》写得特别好，而且发现你很会写中年女性，对她们的刻画特别准确。在我印象中，写这个群体的作家好像不多，能写得如此入木三分的更是凤毛麟角，这应当算是你对当代文坛的一个很独特的贡献。记得你有个叫《钟点房》的小说，里边的女性写的就很棒，使人印象深刻，久久不能释怀。
(15)、过了几天，刘备和关羽。张飞冒着大雪又来到诸葛亮的家。刘备看见一个青年正在读书，急忙过去行礼。可那个青年是诸葛亮的弟弟。他告诉刘备，哥哥被朋友邀走了。刘备非常失望，只好留下一封信，说渴望得到诸葛亮的帮助，平定天下。
(16)、说到底，小说就是体贴人，心疼人，爱一切人，这一点倒是与上帝的精神相通。从某种意义上说，小说可能也是一种宗教。小说处理的是人的精神和灵魂的事务，固然“独立”与“自由”是其表现的重点，但精神和灵魂的最高境界，或者说原点与归宿却是“爱”。
(17)、二十多年后，这个年轻人果然取得了巨大的成功。
(18)、给他人尊严的故事：俄罗斯文豪屠格涅夫遇见一个乞丐，他很想有所施舍，但他翻遍所有的口袋却没找到一分钱。见乞丐的手高高地举着，他握着乞丐的手说：“兄弟，实在对不起，我忘了带钱出来。”乞丐流着泪说：“您能叫我兄弟，让我和您站在同一条线上就已经让我感激不尽了。”
(19)、演出票价：480元、380元、280元、180元、120元、80元
(20)、其实在文学里表现困境、纠结、挣扎与矛盾的很多，但卡佛捕捉到的常常是那些最日常不过的生活中的一些让人纠结的东西，比如说那些由人与人之间的难以沟通，那种由表达所带来令人非常无奈，又无法避免和解决的误解和分歧，这是许多作家都没有关注到的，可他居然把这个写得那么日常，又那么深刻。我觉得你的小说，也有这个味道，所以很吸引人。
(1)、安勇爱讲笑话，有冷幽默，说起话来，语调温厚，谦逊坦诚，我们的对话近四个小时。
(2)、现在我用十倍于安陵的土地，让安陵君扩大领土，但是他违背我的意愿，难道不是轻视我吗？唐雎回答说：“不，不是像你说的这样。安陵君从先王那里接受了封地并且保卫它，即使是方圆千里的土地也不敢交换，何况仅仅五百里呢？”
(3)、日本著名编舞。持有BASI普拉提认定资格。编舞作品广告类有「Promise」、「味覚糖」、「大塚製薬」等。音乐剧编舞作品《FAME》、《百老汇音乐剧金曲演唱会》、《三丽鸥音乐剧》(日本及海外巡演)、氣志團巡演演唱会等。2017年日本四季剧团家庭音乐剧《想变成人的猫》中文版特邀编舞，受到业界高度评价。
(4)、杰克逊大叔微笑着注视着这个年轻人，说：“小伙子，我的庄园需要人手，如果你愿意留下来的话，我太高兴了。”
(5)、这个话题你一定还有不少话要讲，咱们暂且放一放，先聊一聊你当初为什么非要辞掉工作写小说？
(6)、我觉得里面的小金宝这个形象有点儿简单，如果你在写足了他一心渴求活着的愿望之外，再能多少点出他对拖累家人所产生的内疚感就好了，否则这个人物就似乎像个木偶、符号或是工具，没有任何层次。
(7)、在写剧本的一年时间里，围绕电影的主题，从最初的“孤独”到最后的“尊严”，他们讨论不休。电影片名也一改再改，从最早的《孤独的人都是可耻的》到《人间喜剧》，再到《荒腔走板》，直至最后定下《无名之辈》。
(8)、那就真诚地祝福你越写越好，写出更加出色的作品。
(9)、豆瓣评分只有被观众评论话剧味儿十足，票房只有一千五百万。那段时间，他看了提名奥斯卡最佳影片的电影《海边的曼彻斯特》：电影中的修理工由于过失使得两个女儿葬身火海，妻子亦因此而离开了他。此后，颓废和压抑成为他生活的全部。
(10)、确实有点绕。不过能看得出来，这个定义你已经思考了很长时间，在我以往对小说的认识里，散文笔法、以人物为中心、虚构的故事，都是比较常见的说法，你的定义里格外强调细节，是不是有着更深的含义呢？
(11)、因为魔女零施的魔法，村里发生了一连串的“怪事”，而刚巧路过村庄的无辜的过路人被村里人怀疑成“怪事”的根源——会施魔法的恶魔。魔女零正暗自庆幸有人做了她的“替罪羊”，却万万没想到突然有人挺身而出，向大家承认是自己施的魔法！这个男孩叫达比德，魔女零实在搞不懂他为什么要这么做，可她心里莫名其妙地有些难过，这在魔女零是从来没有过的。为了解救达比德，魔女零不得已暴露了自己的魔女身份，无奈逃离了村庄。
(12)、我家的那几本书，都是我爹的书，他是下乡知青，当年也是文学爱好者。有《呐喊》《红岩》，还有一本《芭蕉村的黎明》，一个叫廖振的作家写的。我家还有两本残缺的《红楼梦》。
(13)、中央军委政治工作部歌剧团舞美总设计师。2014年创立窦辉视觉工作室，2017年全国十大舞美人物。歌剧作品：《屈原》《红灯笼》等。舞剧作品：《奥德赛》等。话剧作品：《开膛手杰克》等。音乐剧作品：《格林兄弟与魔法森林》等。儿童剧：《小草莓的奇幻之旅》《渔夫与金鱼》等。
(14)、联盟采用多种合作模式，欢迎有资源的朋友们对接项目，合作共赢，资源共享，项目对接成功后有丰厚的回报等着您！
(15)、你喜欢的小说，还是有些共性的，都是日常化，关注人物内心，细节丰富的小说。
(16)、还有应该就是《孟子》。我当时有点狂，对自己的未来期待特别高，跟周围的人相处也不太融洽，总觉得自己了不起，看不起人。《孟子》这本书特别薄，我把它从头到尾的读了几遍，之后就发现我整个人都变了，心态哗一下就平和了。书里具体内容现在都记不住了，但它的思想精髓却成为我人生主要的躯干了，把身上的戾气都去掉了。另外，我还特别喜欢古诗，比写作更喜欢，经常到图书馆借诗集，然后拿笔记本，把它们一本本抄下来。
(17)、在《舌头》这篇小说里，你写了一位从山里来的老母亲，到城里为因非礼女工而死的儿子讨要舌头的故事。你能不能说一说，在这篇小说里人物的尊严体现在哪里？
(18)、老革命家吴玉章，年轻时东渡日本留学。1904年元旦，因清朝末年中国贫弱，日本人看不起中国，在悬挂的万国旗中，故意不挂中国国旗。为维护国家和民族的尊严，吴玉章挺身而出。
(19)、哈哈。这个话题很不错，我想多说几句。我觉得，当下的文学作品，功用仍然是救亡和启蒙。只不过，救亡的是精神，启蒙的是情感。随着改革开放不断推进，人们的物质生活水平无疑得到了大幅度提高，但精神世界却越来越空虚，情感也变得越来越粗糙。这些现象呢，在当下的文学作品里，都有着很突出的表现。评论家孟繁华老师说过“中国的写作大多无情无义”，他认为中国文学需要接受浪漫主义的洗礼。我所理解的浪漫主义呢，也许有些片面，它的根源就是对人对世界满怀深情的爱意。只有作家在内心怀有这种爱意，才能在作品里把爱表达出来，进而将爱传递给读者，形成一个交互融合彼此呼应的爱的循环，填补起精神世界的空白，唤醒日渐麻木的情感。我所说的救亡和启蒙，大概就是这个意思吧！
(20)、作为娱乐大众的类型电影来看，《无名之辈》中一众实力演员的表演确实容易让观众产生共情，但从电影语言层面来看，导演的技法略显生涩。但这没有影响观众对这部电影的赞美。从国外多线叙事的电影《低俗小说》《两杆大烟枪》开始，这样的讲故事方式已经成为一种类型，宁浩凭《疯狂的石头》将多线叙事的类型引入国内，并发扬光大。但在话剧导演出身的饶晓志看来，电影语言只是一种表达工具，他更在意的是要表达的内容。“把故事说花哨了或者剪辑得多巧妙，我的high不在这。我只是觉得用这种多线叙事的结构来描写群像浮世绘，会有更多的空间和可能，我感兴趣的还是关于平凡人的普通故事。”饶晓志对《中国新闻周刊》说。
(1)、那篇小说有缺陷，没达到最佳的效果。后来，我得辽宁文学奖了，在颁奖的那天正好碰到大连的作家陈昌平大哥，他现在是《鸭绿江》的主编。他说这个小说的结尾，可以设置得更好，比如说，让平时总说话的那只八哥，喊小金宝的名儿，这样那一家人心里就会特别难受，难受怎么办，就得派出一个人去把这只八哥处死，让它别说话了。我听了这个建议后，觉得太好了。我在一次访谈里还提过这个事儿，向昌平大哥致敬过。我这个人吧，谁给我提意见，我都特别乐意接受。
(2)、他站起来，说：“好了，小伙子，您捶得好极了，刚才我的腰还很僵硬，现在舒服极了。”说着将食物递给了这个年轻人。
(3)、张骞代表汉朝出使西域，目的是去联合大月氏夹击匈奴人，后被匈奴人扣押了，匈奴人给他妻子，给他好的待遇，希望能够拉拢和软化张骞，但是张骞依然不忘记使命，最终逃走，见到了大月氏的国王，虽然大月氏没有答应汉朝的请求，但张骞完成了任务的一半，剩下的任务就是回汉朝复命。然而回来的时候，再次被匈奴人扣押，张骞仍是伺机而动，最终逃走，回到了汉朝，完成最后的任务。
(4)、起初，剧本是按照四个独立故事写的众生群像，虽然故事是发生在一天时间内，但彼此之间没有关联。但独立成章的故事太散，像是短片凑成的长片。他们开始寻找这四个故事之间的联系，导演从他的话剧《蠢蛋》里提出来一组人物关系(即两个劫匪闯入高位截瘫的病人家里)作为一条主线，又生发出病人的保安哥哥寻枪这一主线，两条主线互为交织，又生出多条支线。
(5)、东晋大诗人陶渊明曾任彭泽(今江西湖口县)。到年终时，郡守派督邮来县巡视，县吏对陶渊明说，按官场礼节，要整齐冠冕，束紧衣带，以下属礼参见。
(6)、恶霸道：“就你这般模样，还配佩剑！要么拿他杀了我，要么从我胯下钻过去。”