两人剧本纯对话
1、两人剧本纯对话一分钟
(1)、里克应对这次挑战的手段又是一个讽刺的回答。到此为止，双方打成了平手，虽然纳粹一方有更大的权势：
(2)、在你的头脑里灌输进去对“故事”系统而正确的认知
(3)、问题在于他们之间可能没有任何矛盾。所以，这些谈话大都会变成友人间的闲聊。
(4)、“真的吗？是西尔斯百货公司的事情吧？做假账的事？”
(5)、李四：嗨!你说这些话都是大喘气话吗，这是你老婆关心你。
(6)、方法二：不能分解的关系(unbreakablebonding)
(7)、107部电视剧剧本(精选电视剧剧本，每一个都是经典)
(8)、好吧，或许这段对话不该这么笨拙沉闷。不过，你已经掌握了情况。往往，尤其是在稿件的开头部分，我会看到这种把信息一股脑儿硬塞给读者的情况。
(9)、 他的故事回归故事本源，追求纯粹的故事乐趣，每个故事都是脑力激荡的结晶，能够给人巨大的新奇感，和丝丝入扣的悬疑张力，往往让人一读惊艳，二读上瘾，三读欲罢不能。他写故事的唯一要求是：好看！好看！好看！
(10)、分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。
(11)、试看，不同年龄，不同身分，不同出身，不同爱好的人，都有他们各自的思想、性格、品质。风貌。
(12)、④找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音；
(13)、缆车内外，日，外黑入：淡淡江雾之中，江岸；江面，山城街道高楼平房；镜头航拍掠过。部分字幕谢小盟(港腔普通话OS)：“这是我儿时的城市，虽然我在香港多年，但这副情景依然时常萦绕在梦里。我见到你就有一种说不出的感觉，说不清是似曾相识还是一见如故。这感觉好亲切，好强烈……”
(14)、在这个紧张时刻，凯特已经向贝蒂说明了案件的事实，但是这个对话听起来不自然。这一长句塞进了不少信息，但是让人感觉这只是为了读者的便利而不是服务于人物塑造。
(15)、影视剧作、剧本创作，编剧拉片等186节名师视频教程
(16)、里克：我出生于纽约，假如这个信息对你有帮助的话。
(17)、例如著名电影《生于七月四日》，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
(18)、相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧﹗埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。
(19)、(1)语音日记。使用这个日记赋予每个人物清晰而鲜明的声音。
(20)、里克(看着雷诺)：我对于威克多·拉斯罗是留是走兴趣不大。
2、两人剧本纯对话感人
(1)、想想《卡萨布兰卡》那一场被压制的对谈交锋，麦克·哈默犹如1974年拳王阿里打倒乔·弗雷泽尔那场精彩拳赛一样的谈话，在对话中你拥有无穷无尽的冲突的可能性，突然之间你就发现，原来对话可以充当一个武器。
(2)、在写得拙劣的对白中，无用的话语，尤其是介词短语飘浮在句子的末尾。结果，意义被藏在句子中间的某个地方，观众必须听完最后的空话才能领会，而正是在这一两秒钟之内他们就会厌烦。更有甚者，银幕另一边的演员必须从那一意义中得到暗示，可是他也得别扭地等着句子结束才能作出相应的反应。在生活中，我们会互相打断对方的谈话，切掉对方句子中拖拽的尾巴，于是日常对话不是总那么流畅。这也是另一个原因，说明演员和导演为什么要在制作过程中改写对白，因为他们要剪掉话语中的细枝末节，增加场景的能量，使其尾白节奏跃然纸上。
(3)、(旁白)：第二天一大早，小羊就起来了。它带上长绳子，来到了林子边等小虎。
(4)、或者可以在对白中加上括弧以达到同样的效果，如同一个场景中后面的这一段对白：
(5)、雷诺：少校，就我个人而言，我怎样都无所谓。
(6)、这个场景后面有继续写了几行。纳粹没能从里克那儿得到了什么好处。对抗性出现了，但却没有演变成赤裸裸的公开搏斗。
(7)、 甲：下面的节目是《黄河大合唱》，为了弥补前面的错误，主持人特意加了一句台词(充满激情地)：“黄河是我们的母亲河！它源远流长，孕育了无数中华儿女，请欣赏合唱(拉长腔调)——《长江之歌》！”
(8)、张三：(大声的说一句)你回家种田去吧。
(9)、一个新的王朝就这样兴起，一个没落的王朝怎么也逃不出没落的命运，简单的一场戏说了很多深刻的事，剩下的就让观众自己去琢磨。
(10)、精选520部优秀儿童剧剧本(剧本剧、舞台剧、儿童剧等最适合小学和学前儿童年龄阶段的剧本)
(11)、对答、说话、争辩、解释、调协、说明、责备等等语态，须带动剧情，把剧力(冲突)发展下去才算是戏剧的语言。
(12)、《世界电影》36年大合集(绝版珍藏！极其珍贵！)
(13)、第它必须具有方向。对白的每一次交流都必须将场景中的节拍向与变化中的行动相对应的一个或另一个方向转折，而且没有重复。
(14)、李四：(走到舞台前不管张三自己给大家拜年开心的样子拉长掉说)我给大家拜年了，我给大家说几句祝福话。
(15)、当两个朋友在大街上相遇并开始谈论天气时，难道我们不知道他们的交谈并不是为了展开一场有关天气的对话？那么他们到底在说什么？“我是你的朋友。让咱俩从我们忙碌的日子中抽出这一点时间来，面对面地站在这儿，重申我们的确是朋友。”他们也许会谈论体育、天气、购物……任何东西。
(16)、俞杭英：说起来我还真不是特别困扰在这个问题上，因为我一开始就坚定想要做外景，外景和棚内还是有所区别嘛。
(17)、“拉故事0”不是编剧课，但是，我却敢负责任地告诉你：
(18)、这种强烈的表演信念感，让不少观众为这期最后时素素冲出来，对着许山那一句“许郎”所动容。
(19)、今年，爱奇艺迷综赛道连续推出的三档综艺各显神通：《萌探探探案》走合家欢、轻推理风格；《最后的赢家》硬核烧脑，被总制片人陈芸芸称之为“史上最接近剧的一档综艺”；而《奇异剧本鲨》介乎于两者之间，聚焦剧本杀游戏的真实体验。
(20)、刘德华：有没有房间？ 房东：房租一天三十块，加床五块钱。那你要住几天？ 刘德华：我住两天，我等船开，谢谢。 刘德华：谁呀？ 妓女甲：先生，你一个人住吗？ 妓女乙：(菲律宾话)怎样，还不行？你想怎样？怎么，你不喜欢？小心呀！不要告诉我你会帮我。起来呀，你真的要睡在这里？喂，你不是认真的吧？这里有很多坏人经过的。喂，起来呀。 妓女甲：你没有出去？ 刘德华：刚回来。 妓女甲：你有人在？ 刘德华：朋友而已。 张国荣：是不是碍着你了？ 刘德华：没有。 张国荣：她算不俗的啦。 刘德华：你以前来过这儿？ 张国荣：唐人街能有多大？这家旅店很多人喜欢，来的人都喜欢住这里。你从香港来的？ 刘德华：是的。 张国荣：你干那一行的？ 刘德华：跑船的。 张国荣：干了多久？ 刘德华：刚改行。我以前当警察的。 张国荣：不错嘛。怎么不当警察跑去跑船？ 刘德华：只是想出来走走。对了，你来菲律宾多久了？ 张国荣：几个月了。 刘德华：来干什么？工作？ 张国荣：我可不喜欢工作。我来找家人的。 刘德华：找着没有？ 张国荣：算找着了吧。哼，手表都没了，现在几点了？ 刘德华：三点半了。 张国荣：出去喝杯酒吧。 刘德华：不了，太晚了。 刘德华：如果太晚不方便回家的话，就在这儿睡吧，我这儿有酒，随便喝。 张国荣：我可没有家。我想反正天亮了要到车站，只剩下几个小时了，喝点酒总比睡觉好。 刘德华：你要到别的地方去？ 张国荣：一个地方待久了会腻的，正如你说的，出来走走。你要酒吗？ 张国荣：那你什么时候回去？ 刘德华：等船把货下完吧。我猜大概要两天吧，两天后就回香港。你呢？回去吗？ 张国荣：也许吧。但即使回去我想也要一段很长的时间以后了。 刘德华：我想，回到香港在街上碰到，大家也许都不认识对方了。 张国荣：希望不会吧 张国荣：我以前见过你没有？ 刘德华：想不起来了。我记性不太好。 张国荣：我也是。 刘德华：喂，你究竟乘那班火车？ 张国荣：我没说过要来坐车。 刘德华：不是坐车，你来火车站干什么？ 张国荣：等人。 张国荣：我先进去谈些事情。这顿先欠你的，下次有机会再请你。 票贩子：这是个做得十分好的护照，这是我的工作，你喜欢吗？好了，钱呢？ 张国荣：钱？我没有钱。 刘德华：那么快就好了吗？ 张国荣：快跑！ 张国荣：你有没有去过美国？怎么不作声？怕上不了船？ 刘德华：不是人人都象你那样，吃饱了没事干，我得工作，知道吗！ 刘德华：你要美国护照，拿钱去买呀！没钱就不要惹事生非了，你知不知道刚才会没命的。 张国荣：只是刚才才会死吗？人随时都会死，火车出轨也可以呀！那怕得了这么多？ 刘德华：你要找死没人管得着，可别连累我。 张国荣：我早叫你走了，现在是你跟着我的。 刘德华：巴不得刚才摔死你这个混蛋！ 张国荣：你有没有听说过这世界上有一种鸟．．．．．． 刘德华：听过，没有脚的那种嘛。你这些话哄哄女孩子可以。你象鸟吗？你那一点象鸟？你不过是我在唐人街捡回来的酒鬼而已。象鸟！你会飞的话就不会呆在这里了。飞呀！有本事你飞给我看看？ 张国荣：有机会的，到时候你别自卑。 刘德华：告诉我呀！要多久才到下一个站？ 列车员：(菲律宾语)我不知道你在说什么。Sayagain.刘德华：howlong?howlongtonextstation?tellme.列车员：twelvehours.刘德华：twelvehours.?养母：(上海话)那天从医院走出来，人顿时觉得轻松了。以后我再也不用担心我的生活了。因为我每个月都有五十美元的收入，直到那孩子十八岁。 张国荣：我最想知道我一生最后一刻会看见什么，所以我死的时候一定不会闭上眼。你呢，最后一眼你想看见什么？ 刘德华：一生这么长，很多东西也没见过，我也不知道。我也不知道我最想看见什么。 张国荣：想一下吧，反正跑船这么闷。人一生也不会很长，现在想也是时候了。 张国荣：(独白)以前我以为有一种鸟一开始飞就会，飞到死亡的那一天才落地。 其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？
3、两人剧本纯对话情侣
(1)、比如说，艾莉森需要向梅丽莎讨教如何面对一桩危机四伏、摇摇欲坠的婚姻。那么，梅丽莎则要一直畅谈其妹妹马上要嫁给一个如意郎君了，并且骸滔滔不绝地谈论婚姻的美好前景。
(2)、李四：得了吧你，常言道：无规矩不成方圆吗。
(3)、李四：(大声的向张三说)你怎么说话呢，那是我儿子，是我的心肝宝贝，嘿嘿，以后我还得只他养老呢。
(4)、戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
(5)、PVE是PlayervsEnvironment，它是玩家和环境之间的关系，比如密室类、沉浸式剧场等等。
(6)、182部高中生中小品剧剧本(话剧、舞台剧、小品、相声等最适合高中年龄阶段的学生剧本)
(7)、斯特劳塞试探性地问了第一句是为了显示他的关心。里克反驳他的意思是挂出了免战牌，略显强硬地挡回了对方的提问。他要让斯特劳塞明白：自己对于他们没有任何价值。
(8)、其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
(9)、优秀的电影对白倾向于采用尾重句来构建：“如果你不想让我干，那你为什么要给我那个……”眼神？枪？吻？尾重句就是“悬念句”。其语义被延缓到最后一个字，迫使演员和观众听到台词的末尾。再读一遍彼得?谢弗上面的精彩对白，注意几乎每一行台词都是一个悬念句。
(10)、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程
(11)、节目上线前，并非人人看好。同类综艺珠玉在前，《奇异剧本鲨》如何突围？
(12)、通过拆解优秀电影，经典电影，来掌握构建故事的技法和规律
(13)、斯特劳塞：你要原谅我的好奇心，布莱恩先生。问题在于，第三帝国的一个敌人来到了卡萨布兰卡，所以我们不想放过每一个可能对我们有帮助的人。
(14)、张三：(哭啼的样子说)在对我这么严的话;(嘟喃嘴说)我“出家”。
(15)、然而，没有枝叶，没有曲折必枯燥无味，编剧也要能将“简单问题复杂化。”或会问，这不是矛盾得很？让我介绍这个问题的中心点吧。
(16)、 甲：一个节日马上就到了，是什么日子？大家知道吗？
(17)、一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影，但一部精彩的电影，必然是一个好的故事。
(18)、(森扮羊妈妈)：羊妈妈一听大惊失色地说：“什么? 你这傻孩子，居然和小虎一起玩？它会把你吃了，你可知道老虎有多残忍吗？”说着递给小羊一根长绳子。
(19)、经典电影《卡萨布兰卡》中就有一个著名的案例。在一场戏中，纳粹军官斯特劳塞来到卡萨布兰卡，奉命抓捕地下d战士威克多·拉斯罗。
(20)、对电影对白写作的最好忠告就是不写。只要能够创造出一个视觉表达，就决不要写对白。写作每一个场景需要攻克的第一道难关应该是：我如何才能以一种纯视觉的方式写出这个场景，而不需诉诸一行对白？遵循回报递减定理：你写出的对白越多，对白的效果就会越少。如果你连篇累牍的全是讲话，让人物走进房间，在椅子上坐下，不停地说呀说呀说，精美对白的时刻就会被淹没在这些雪崩般的话语中。但是，如果你为眼睛而写作，当对白在必须出现的时候到来时，它就会激发兴趣，因为观众已经渴望听到它。凸现于大片视觉形象中的简约对白更显得具有特色和力量。
4、两人剧本纯对话闺蜜
(1)、因此，你得向我们表明你已经理解了电影美学，把长段对白分解成动作／反应的模式，用以构建说话人的行为。用默默的反应把对白分割成片断，让说话者改变节拍，如下引《莫扎特》中萨利埃里向牧师忏悔的一段对白：
(2)、李四：(摇头说)不信，我只信我儿子，我儿子太有才了。
(3)、古装剧也注意古代说话的修辞及称呼。同一种事物称谓，古代与现代大大不同，现代人可能以外来语“拜拜”表示再见；古代人绝不会说“拜拜”，“再见”也似乎太现代了，可能说声“请”。现代人称“爹地”、“妈咪”，古代可能称“爹”、“娘”。凡此种种，都应多参考古代小说、武侠小说以吸收写古装剧的词藻。
(4)、告诉你故事编的“好看而精彩”的奥秘，方法和技巧
(5)、甲：老张呀。哎呀，我没听……呃，不是老张，是老刘呀。呃，不是老刘?
(6)、一“击”之后，切勿画蛇添足，妄加补充。观众在极度精神集中之下，百分之一百懂得作者弦外之音。
(7)、李四：君子食无求饱，居无求安敏儿示儿慎于言；就有道而正焉也。
(8)、太阳出来了，雾要散了，诸葛亮令船赶紧往回开。这时船的两边草把子上密密麻麻地插满了箭，每只船上至少六千支，总共超过了十万支。鲁肃把借箭的经过告诉周瑜时，周瑜感叹地说：“诸葛亮神机妙算，我不如他。”
(9)、现实生活中的商战虽然很激烈，也很严酷，但是变成影视剧以后就未必那么精彩了，观众也不会了解这些。
(10)、里克的回答是尖锐的，有点像无刃轻剑，剑头很尖，但并未开刃。雷诺马上意识到了这一点，他插了一句话，缓解了一下剑拔弩张的气氛。
(11)、(绝版)外国电影剧本丛刊1-50卷大全集(每本2-3个精选国际剧本，共约130个剧本左右)
(12)、职业病上身后她一边玩一边观察，“诶，这不就是我们当年《奔跑吧兄弟》玩的游戏嘛！”早前兴起的桌面本没法做节目，但实景本出现后，不失为一个好机会。于是很快，公司开始投入研发《奇异剧本鲨》这个项目。