1、今日把示君，谁有不平事。
2、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
3、莫笑避城管，自嘲妨市容。
4、锄禾日当午，汗滴禾下土。
5、海上生明月，天涯共此时。
6、那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
7、我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
8、忽见骑鲸客，邀乘钓月船。
9、五言诗句在《诗经》中已经出现，如《召南•行露》篇的后两章，其中五言句子占多数。但这还不是完整的五言诗。西汉到东汉时一些无作者姓名的五言诗，应该算是最早的完整的五言诗，比如《古诗十九首》等。五言诗从西汉时期出现后，逐步为诗歌作者所接受，代替了四言诗的地位。自汉末建安时期到魏晋南北朝，五言诗成为诗歌作者通用的体裁，产生了不少优秀的作品。五言诗最短的只有两句、三句，而以四句、六句、八句的比较常见，十句以上的也为数不少。从韵律来看，隔句用韵的居多数，其中有用平声韵的，有用仄声韵的，也有平声韵和仄声韵夹杂运用的，形式不拘。
10、泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
11、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
12、溪花与禅意，相对亦忘言。
13、天色将晚雪意渐浓，能否一顾寒舍共饮一杯暖酒？
14、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
15、唐代王昌龄《送郭司仓》
16、人闲桂花落，夜静春山空。
17、红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
18、青山横北郭，白水绕东城。
19、诗情聊自遣，世事似环循。
20、浮云空入眼，逝水自伤神。
21、沾衣颇有色，照眼几多花。
22、旧时作诗方式之一。截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
23、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
24、荷笠带斜阳，青山独归远。
25、古调虽自爱，今人多不弹。
26、亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。
27、月冷庭莎白，霜催木叶嗔。
28、【五言诗大全】林证明霁色，城中增暮寒。
29、不信谁如我，心成木石顽。
30、君书来何迟，君去更何早。
31、过江千尺浪，入竹万竿斜。
32、用新韵作诗，有利于创作，弊端是学习古诗词的时候，要在新韵和古韵中切换。
33、晨起动征铎，客行悲故乡。
34、日暮苍山远，天寒白屋贫。
35、街口路灯下，汤清馅味浓。
36、何时倚虚幌，双照泪痕干。
37、顾我云中树，酬君海上山。
38、少壮不努力，老大徒伤悲。
39、都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
40、先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字)，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字)，以保持一联之中平、仄数量的平衡。
41、花开无月两茫茫，孤影临灯酌夜长。回首昔年同与处，空杯与酒付此伤。
42、【五言诗大全】垂杨何所系，空自折来频。
43、但见泪痕湿，不知心恨谁。
44、泛虚逐君去，尚欲观沧瀛。
45、会当凌绝顶，一览众山小。
46、故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
47、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
48、但能通野趣，何必列仙班。
49、山光随马纵，水调劝人留。
50、孤州蓑笠翁，独钓寒江雪。
51、父耕原上田，子劚山下荒。
52、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
53、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
54、随着中国诗词大会的热播，喜欢诗词的人也越来越多。诗词之美，美在情深意切。灵动的诗与词，用黑夜的寂静给了我们一颗多愁善感的心，那一丝丝温暖，教会了我们什么是爱，什么是恨，什么是快乐，什么是忧伤。
55、吾爱孟夫子，风流天下闻。
56、我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
57、澹然随物化，率尔复天真。
58、飞鸟没何处，青山空向人。
59、平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。具体请参照(平仄简表)
60、萧条方岁晏，牢落对空洲。
61、舞低回雪影，歌倚度云才。
62、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
63、千念集暮节，万籁悲萧辰。
64、初嚼通秦雪，欣尝荐蜀茶。
65、夜黑七时半，车流动晚潮。
66、山随平野尽，江入大荒流。
67、昔日的英豪人已经长逝，今天这易水还那样凄寒。
68、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。
69、莫学武陵人，暂游桃源里。
70、月上柳梢头，人约黄昏后。
71、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。
72、旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做"分韵"，一称"赋韵"。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》："素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。"
73、说到诗中的绝句，按我的认识分为两种：一种是“古绝”，即古诗或曰古风中的绝句，只需押韵即可，不必讲求平仄对仗。二是格律诗中的“绝句”，形式上的主要要求就有三个方面：平仄、对仗、押韵。平仄和押韵是每诗必须的要求，对仗则分别有四种形式：可以上下两联都对仗，可以上联对仗下联不对仗，可以上联不对仗下联对仗，也可以上下两联都不对仗。但是，不论古绝还是律绝，都要以意境、情感或者思想为灵魂。否则，即使形式上做得再好，也不能叫做好诗，甚至不能叫做诗。那叫什么呢？可以叫做“韵语”，或者叫做做某方面工作的口诀。
74、碧绿的淮水映照着屋门，我挽留的心意十分诚恳。
75、岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
76、凉风起天末，露叶动山前。
77、俗眼无时豁，浮花尽日嗔。
78、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
79、南国独行日，三巴春草齐。——出自唐·武元衡《夕次潘山下》
80、千山万岭不见飞鸟的踪影；千路万径不见行人的足迹。
81、何尝奈谗谤，徒欲却蛟龙。
82、岁腊虚成阔，心花竟已枯。
83、红颜弃轩冕，白首卧松云。
84、吟成千百句，字字冷如烟。
85、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
86、檐际霜宜薄，篱边菊发迟。
87、三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。
88、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。以五言、七言为主，简称五绝、七绝。也有六言绝句。唐代通行者为近体，平仄和押韵都有一定的要求。有人说绝诗是截取律诗的一半而成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵而平仄较自由，如《玉台新咏》中即有《古绝句》，后人即用"古绝句"以别于近体绝句。
89、(古风二首)剪我额前发，寄君相思草。
90、回答这个问题，看来要先对题目辨析一番之后才能进行。主要是“千古绝句”这四个字需要分辨一下：
91、我独自一人在异地他乡极目远望，看见江边红花绿树掩映着亭子，好一派美好春光。
92、此夜多相望，可怜白露生。
93、这就是五绝的四种格式。常用的是首句不入韵式。在所有古诗中，包括古风，七绝，七律，五律，五绝，五绝是最难写的。所以，练习先从其他类型入手。
94、穷通如知命，忧喜固难陈。
95、我歌月徘徊，我舞影零乱。
96、田家秋作苦，邻女夜舂寒。
97、浮云游子意，落日故人情。
98、月是诗人魄，萤流一夜光。
99、后来的诗人们作诗，开始用平水韵押韵，一直到民国时期。
100、杀人亦有限，立国自有疆。
101、这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意十分深刻。全诗纯用白描手法，语言朴实无华，格调清雅淡静，却具有悠远的意境与无穷的韵味。