1、翻译：世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕。
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3、紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。(《木兰花·秋千院落重帘幕》晏几道)
4、宋词分为婉约派和豪放派两大流派。婉约派多写为儿女风情，形式小巧精致，结构缜密圆熟，音律和谐流转，语言清丽典雅，风格委婉柔美，意境淡雅细腻。而豪放派则突破儿女情长，书写胸襟怀抱，风格气象恢弘、雄健奔放，形式任性率志、不拘音律格式。豪放派由苏轼首开，此后与婉约词双峰并峙，平分秋色，直到清代。总体上，宋词的特征是：题材走向上注重个人的生活而不是社会现实，表现功能上长于抒情而短于叙事，风格倾向上偏向阴柔和婉而不是阴暗刚强。
5、云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，
6、群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
7、人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
8、书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。
9、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
10、八月十五夜月二首·其一 满月飞明镜,归心折大刀。
11、西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。
12、相当于420多首里才能选出1首
13、水花红减似春休。西风梧井叶先愁。(《浣溪沙·波面铜花冷不收》吴文英)
14、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
15、长恨此身非我有，何时忘却营营。
16、 水路疑霜雪,林栖见羽毛。 此时瞻白兔,直欲数秋毫。
17、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
18、欲投人处宿，隔水问樵夫。
19、点绛唇(感兴)——王禹偁偁雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意？江南春——寇准波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，萍满汀洲人未归。踏莎行——寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情冥冥，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲消魂，长空暗淡连芳草。希望点击好评。
20、千山鸟飞绝，万径人踪灭。
21、九万里风鹏正举。(《渔家傲·天接云涛连晓雾》李清照)
22、这些“百里挑一”的巅峰之作
23、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
24、寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。(《踏莎行》欧阳修)
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26、春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
27、白首为功名。旧山松竹老，阻归程。
28、料得年年肠断处，明月夜，短松冈。(《江城子》苏轼)
29、泪眼问花花不语，落红飞过秋千去。(《蝶恋花.院深深深几许》欧阳修)
30、为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
31、 转蓬行地远,攀桂仰天高。
32、但愿人长久，千里共婵娟。(《水调歌头》苏轼)
33、春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
34、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
35、莫等闲，白了少年头，空悲切。(《满江红》岳飞)
36、起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
37、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。(《鹊桥仙》秦观)
38、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。(《木兰花》晏殊)
39、分野中峰变，阴晴众壑殊。
40、零落成泥碾作尘，只有芳如故。(《卜算子·咏梅》陆游)
41、词是一种文体，由于宋代特别盛行，所以习惯上称宋词。唐中期以后，一些民间诗人把近体诗的整齐句子加以改变，依照流行曲调的节拍和韵律而裁定字句，就成为词。一首词的句子长短不所以又叫长短句。
42、飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
43、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。(《蝶恋花》柳永)
44、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
45、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。(《千秋岁》张先)
46、丑奴儿·书博山道中壁
47、风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
48、人生自是有情痴，此恨不关风与月。(《玉楼春》欧阳修)
49、【宋词精选】玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。①
50、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。(《天仙子》张先)
51、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
52、大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
53、又送王孙去，凄凄满别情。
54、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
55、面朝大海，春暖花开从明天起,做一个幸福的人喂马,劈柴,周游世界从明天起,关心粮食和蔬菜我有一所房子,面朝大海,春暖花开从明天起,和每一个亲人通信告诉他们我的幸福那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人给每一条河每一座山取一个温暖的名字陌生人,我也为你祝福愿你有一个灿烂的前程愿你有情人终成眷属愿你在尘世获得幸福而我只愿面朝大海,春暖花开
56、满目山河空念远，落花风雨更伤春。(《浣溪沙》晏殊)
57、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。
58、春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
59、昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。
60、碧云天，黄叶地。(《苏幕遮》范仲淹)
61、一蓑烟雨任平生。(《定风波》苏轼)
62、远芳侵古道，晴翠接荒城。
63、知否，知否？应是绿肥红瘦。
64、人面不知何处，绿波依旧东流。(《清平乐》晏殊)
65、山中相送罢，日暮掩柴扉。
66、日日思君不见君，共饮长江水。(《卜算子》李之仪)
67、驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
68、陆游钗头凤红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。此词的具体背景故事参考下列网址：http://baike.baidu.com/view/269htm
69、宋词分为婉约派和豪放派两大流派。婉约派多抒写儿女风情，形式小巧精致，结构缜密圆熟，音律和谐流转，语言清丽典雅，风格委婉柔美，意境淡雅细腻。而豪放派则突破儿女情长，抒写胸襟怀抱，风格气象恢弘、雄健奔放，形式任性率志、不拘音律格式。豪放派由苏轼首开，此后与婉约词双峰并峙，平分秋色，直到清代。总体上，宋词的特征是：题材走向上注重个人的生活而不是社会现实，表现功能上长于抒情而短于叙事，风格倾向上偏向阴柔和婉而不是阴暗刚强。
70、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
71、山抹微云，天粘衰草。(《满庭芳》秦观)
72、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。(《一剪梅》李清照)
73、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
74、枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。
75、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
76、博观而约取,厚积而薄发,吾告子止于此矣。金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。——陆游循序而渐进，熟读而精思。——朱熹莫等闲，白了少年头，空悲切。——岳飞物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照一场消黯，永日无言，却下层楼。——柳永臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修博观而约取，厚积而薄发。——苏轼生当作人杰，死亦为鬼雄。——李清照长恨此身非我有，何时忘却营营。——苏轼
77、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
78、茅檐低小，溪上青青草。
79、欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？
80、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉！(《摸鱼儿》辛弃疾)
81、我姑酌彼金罍，维以不永怀。
82、翻译：浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。
83、碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
84、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫、重寻无处，觉来小园行遍。
85、红酥手，黄藤酒。(《钗头凤》陆游)
86、月上柳梢头，人约黄昏后。(《生查子》欧阳修)
87、太乙①近天都，连山到海隅。
88、离离原上草，一岁一枯荣。
89、百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。
90、杏花疏影里，吹笛到天明。(《临江仙·登小阁忆洛中旧游》陈与义)
91、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。(《蝶恋花》晏殊)
92、春草明年绿，王孙归不归？
93、野火烧不尽，春风吹又生。
94、韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？
95、飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
96、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
97、翻译：所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。
98、宋词是诗歌的一种。又称故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐,定型于五代,盛于宋。与唐诗称作双绝。词牌名也就是调名,是词的格式名称。有的是乐曲的题目,有的是一首词中的几个字,有的本来就是词的题目。词牌名是乐曲的调子,就是说这首词有什么调子唱出来的意思,每首词都有不同的平仄变化,而这一点也是根据词牌名推出来的。当然,有的时候不一定要严格按照词牌名的平仄来填词的。希望帮得到你。
99、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦(《醉花阴.薄雾浓云愁永昼》李清照)
100、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。(《念奴娇·赤壁怀古》苏轼)
101、白云回望合，青霭入看无。