1、武强华替一个陌生女人表达歉意
2、我原想捧起一簇浪花
3、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
4、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。
5、人与人，虽然近在咫尺，但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟，因而觉着“很远”。而人与云、人与大自然却能沟通感情，因而觉得“很近”一亲近、融洽。诗人运用象征手法，表现了心理距离与物理距离的不和谐，表达了对人与人之间良好关系的追求与向往。
6、眼眯成一条线轻轻踮着脚尖，屋顶上的瓦片是他的琴键。
7、在中国新诗发生一百年之际，中国文化界都在关注这一重要的时间节点。
8、我轻轻的招手，作别西天的云彩。
9、步雨后的红莲，翩翩，你走来
10、你底心是小小的窗扉紧掩，
11、我达达的马蹄是美丽的错误，
12、《有的人》——纪念鲁迅有感(臧克家)
13、我有三种幸福：诗歌，王位，太阳。
14、长大后，乡愁是一张窄窄的船票。
15、像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
16、你来不来都一样，竟感觉
17、我爱这土地这被暴风雨所打击着的土地。
18、对红色，我感到心中一下子充满光明。
19、那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。
20、有的人活着他已经死了；有的人死了他还活着。
21、向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。
22、现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
23、溪水急着要流向海洋，浪潮却渴望重回土地。
24、我们总是在抱怨这个世界太不公平，给了我们太多的痛苦与无奈。可人生短暂何必埋怨度日呢？何不怀有一颗感恩之心让阳光雨露洒遍每个角落，走向生命的原野，让风儿熨平前额，要知道，博大可以稀释忧愁，深色能够覆盖浅色。
25、我不敢说出你的名字：假如有人问我的烦忧，说是辽远的海的相思，说是寂寞的秋的清愁······
26、你，一会儿看我，一会儿看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
27、你的心是小小的窗扉紧掩
28、我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
29、现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
30、【现代诗短诗】我是天空里的一片云，偶然投影在你的波心，
31、明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
32、我在这头，母亲在那头。
33、佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望
34、我想让自己成为一只海鸥
35、第二个层次的相悖是诗歌内在的相悖。这主要集中在“光明”这一意象上。那样的时代，那样的环境，那样深沉的黑夜，诗人要寻找光明。诗人正要用那黑色的眼睛寻找光明。这是诗人奏响的反叛黑夜的一声号角。这个层次也是这首诗歌的主旨所在：诗人不仅要反思黑夜般的过去和倾诉心中的苦痛，更要寻觅。
36、我们将三卷本的“中国新诗百年百首”作品呈现在广大读者面前，这里有我们的审美倾向与价值判断，我们是认真而严肃的，我们希望为中国诗歌做一些建设性的工作。对新诗一百年以来优秀诗歌作品和诗人的回顾选择，也是对中国新诗的一种展望。相信在中国新诗这片生机勃勃的原野上，不仅有随风拂动的荒草和丛生的荆棘，它也一定会长出更多的诗歌的大树。
37、墙后的草不会再长大了它只用指尖，触了触阳光
38、到天涯海角，算不算远？
39、等你，在时间之外，在时间之外，等你，
40、也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。
41、我低着头，品尝这天然的果汁，冰冰的，甜甜的。
42、太阳从西边升起落向东方
43、作品赏析：全诗只有两句，且诗中出现的意象都是日常生活中极为常见的现象：黑夜、眼睛、光明。正因如此，使得这首诗歌具有了深思的魅力。两句新奇的组合，看似相悖的转折，蕴含着奇妙的合理性。
44、草在结它的种子风在摇它的叶子我们站着，不说话就十分美好
45、【现代诗短诗】你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。
46、我们需要土地需要永不毁灭的土地我们要乘着它度过一生
47、玉佛高坐莲台菩萨颔首而立众僧垂侍两旁小沙弥勤劳不怠一边打扫庭院一边敲着木鱼
48、和时常肆虐它的风雨，若不是我偶然遇见。
49、这首诗写了故乡的歌谣，故乡的景致，古树的年轮，作者从浓浓并且熟悉的乡音入手，再从熟悉而又模糊的故乡曾经的景致续写乡愁，最后从内心绵延不绝的乡愁的形象化作大树的年轮，永远的思乡之愁就这样通过形象的景物，化抽象为具体的表现了出来。
50、人(你)可以看风景，也可能自觉不自觉点缀了风景；人(‘你’)可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。
51、而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡。
52、真的很抱歉，不能为你，收拾疲惫的行囊。
53、他活着别人就不能活的人，他的下场可以看到；他活着为了多数人更好地活着的人，群众把他抬举得很高，很高。——1949年11月1日于北京臧克家
54、你的心如小小的寂寞的城
55、葬我于高山之上兮，望我故乡。
56、我在这头，大陆在那头。
57、在那时，诗，变成了一个最陌生的字，静静的躺在词典的某一页，等待着你的到来。
58、江一郎芦花还在飘，没完没了
59、从姜白石的词里，有韵地，你走来
60、离别后，乡愁是一棵没有年轮的树，
61、作为现代抒情诗的代表作之一。
62、能在你心泉留下一丝涟漪
63、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘
64、为国家捐躯奉献是我最大的责任
65、我不去想身后会不会袭来寒风冷雨，既然目标是地平线，留给世界的只能是背影。
66、巫昂致我们已然逝去的青春
67、编写现代诗(范文4)——狗
68、门开的时候，有人进去门关的时候，有人出来
69、汪国真《感谢 》让我怎样感谢你
70、我虔诚跪在佛脚“众生”是佛的口头语平等是它的后缀虚词
71、乡愁是一棵没有年轮的树
72、诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。
73、中国新诗百年：回顾即是展望
74、你记得也好，最好你忘掉，
75、以上的基本判断，也是我们编辑三卷本“中国新诗百年100首”作品的基础。
76、新月弯弯，像一条小船。我乘船归去，越过万水千山。花香。夜暖。故乡正是春天。你睡着了么？我在你梦中靠岸。
77、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫。
78、我达达的马蹄是美丽的错误
79、现代诗短诗无段数限制，或者说最少有一段。最短的诗歌是北岛的《生活》，就一个字：网。另外是北岛的《自由》：飘，撕碎的纸屑。
80、可以说，自五四以来，我们已经拥有了一大批卓有成绩的诗人和可以堪称为经典的优秀诗歌作品。
81、即使光临也只是短暂的停留，它只有孤独的身影。
82、(人间烟火)习惯了快节奏的生活，我们怀念、向往那朴素的慢生活，没有汉堡，有热豆浆；没有匆匆忙忙的行人，有见面热络招呼的邻居。那时候的路也不宽，汽车也不多，那时的爱人很真诚，总是露出笑脸……怀念这样的生活。
83、黑夜给了我一双黑色的眼睛
84、裴多菲(PetöfiSándor,1823—1849)，最为中国读者熟悉的，无过于他的格言诗《自由•爱情》了。稍稍扩大一点，大约要数他的《民族之歌》(19又译作《国歌》)和《我愿意是激流》(196)。前者是激昂慷慨的政治抒情诗，写于1848年诗人发动佩斯起义(3月15日)的前夕，他呼吁匈牙利人民反抗奥地利帝国统治，体现了作为民族解放斗士的一面;《我愿意是急流》则是他写给伯爵之女森德莱•尤里娅的一首热烈又缠绵的情诗。
85、故乡的面貌却是一种模糊的怅惘，
86、总在有月亮的晚上响起，
87、我一个人来我一个人去在来和去之间我和们不清不白混掉了我清清白白的日子
88、我不是归人，是个过客……
89、小草呓语——飘飘落叶短诗五首
90、李元胜我想和你虚度时光
91、“我达达的马蹄是个美丽的错误，我不是归人，是个过客”，这句与柳永《八声甘州》中的“误几回，天际识归舟”有异曲同工之妙，不愧是被评为“最具东方意味和古典色彩”“堪与宋词小令相提并论”的诗。
92、艾青《绿》好像绿色的墨水瓶倒翻了到处是绿的到哪儿去找这么多的绿墨绿、浅绿、嫩绿、翠绿、淡绿、粉绿
93、我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
94、那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。
95、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
96、爱上他危险危险不爱他思念思念，他总是若即若离若隐若现。
97、我喜欢，你们那双炯炯有神的大眼睛，总会温和地看着我。
98、最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁—沙扬娜拉！——徐志摩《沙扬娜拉》
99、雷平阳在华沙，与胡佩方女士交谈
100、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》
101、此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。