1、［拔不断］曲牌名，小令兼用。又名［续断弦］。末句上三句可省。本曲另一种分段法：首二句对，中三句鼎足对，末句独立。定格６句，定格字句：共３４字。
2、“身似浮云”三句，是漂亮的鼎足对。“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。作者通过对少妇身、心、气的描写，将少妇“便害相思”的情态表现得淋漓尽致。短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。
3、⑽涂炭：比喻受灾受难。涂，泥涂；炭，炭火。
4、［寨儿令］曲牌名，小令兼用。又名［柳营曲］，与［黄钟］之［塞儿令］不同。定格１２句，定格字句：共５４字
5、渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
6、居中一人,戴展脚幞头,穿圆领大袖的红袍,手持朝笏,足登乌靴,仅露靴尖,面容清秀、微髭。但两耳坠有金环,说明其为女性扮演，也就是这次演出的主角忠都秀，为元杂剧中的“正末”
7、张可久一生坎坷，虽渴望成就一番事业，然而心有余而力不足，当时浑浊的政坛让他越发感觉到到自己的力量是多么微弱，自己对未来的憧憬有多么不现实，因作此怀古散曲以抒感慨。
8、转朱阁，低绮户，照无眠。
9、长门事，准拟佳期又误。
10、多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
11、杂剧和散曲的合称，元代文学艺术的代表。杂剧始于两宋，盛于元代，是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融歌舞艺术和说唱伎乐发展而成的一种新的戏曲形式。它将歌曲、宾白、舞蹈结合在一起，是一种综合艺术。见于史籍、文献记载的元杂剧名目约有600余种，现存200种；杂剧作家200人左右。
12、［菩萨蛮］曲牌名，散套首曲，亦入［中吕］。同词牌，惟不用换头，亦不换韵。定格４句。定格字句：共２４字。
13、休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
14、六幅湘裙一搦腰，间别来十分瘦了。
15、［绿幺篇］曲牌名，属北曲，小令用。又名［柳梢青］。开头两个三字句；只乔吉写过一首，大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字，定格９句，定格字句：共３８字。
16、想着雨和云，朝还暮，但开口只是长吁。
17、都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
18、［不是路］万种风流，今日番成一段愁。泪盈眸，云山满目恨悠悠。谩追求，情如柳絮风前斗，性似桃花逐水流。沉吟久，因他数尽残更漏，恁般僝僽！恁般僝僽！
19、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
20、［山坡羊］曲牌名，小令兼用，又名［苏武持节］。亦入［黄钟］、［商调］。北曲属［中吕］，南曲入［商调］，二者小异。定格１１句，定格字句；共４３字。
21、元曲精选|天净沙·即事
22、千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
23、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
24、左起第二人戴黑色攒顶,穿镶边土黄色开襟长袍,绣花搭膊,布袜,黄色单梁鞋,袒其胸部,以左手指居中者,右手作势,若有所托持,其面相作浓眉,白色眼圈,戴黑色连鬓假须,露嘴。为元杂剧中的“净角”
25、【元曲精选】接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描写人生的愁苦，加之深秋夜雨，孤身一人，客居他乡，半夜“归梦”，引起人无限的愁思和惘怅。因此，作者以一个“愁”字，点出全曲的感情基调。
26、江山如画，一时多少豪杰。
27、乾坤俯仰，贤愚醉醒，今古兴亡。剑花寒，夜坐归心壮，又是他乡。九日明朝酒香，一年好景橙黄。龙山上，西风树响，吹老鬓毛霜。
28、过春风十里，尽荠麦青青。
29、雨云浓，心肠俏，俊庞儿玉软香娇。
30、梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋意。一声声滴落在芭蕉叶上的嘀嗒雨声，都使得愁思更浓。夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。灯花落下，棋子还未收，叹息又将滞留在这新丰客舍。十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
31、［玉交枝］曲牌名，小令兼用，又名［玉娇枝］。亦入［双调］，［南曲］有异。本曲可带［四块玉］为带过曲。定格８句，定格字句：共４６字。
32、［隔尾］子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭鑞枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。
33、这次第，怎一个、愁字了得。
34、阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
35、雁过也，正伤心，却是旧时相识。
36、起舞弄清影，何似在人间。
37、左起第一人,戴软翅巾,穿圆领青袍,胸臂都绣有云龙,腰系玉带,以左手提右前襟露出右胫,右手持宫扇，为元杂剧中的“末角”
38、风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
39、古诗词赏析｜关注久了会写诗
40、［游四门］曲牌名，小令兼用，亦入［商调］。一字句可减。定格六句，定格字句：共３０字。
41、［集贤宾］曲牌名，套数首牌。北曲多用于套数的首曲。［幺篇］同始调，用者甚少。与宋词、南曲不同。末二句须对。定格１０句，定格字句：共６４字。
42、18536626256
43、元曲在整个元代文学中占有相当高的地位，与唐诗宋词并驾，这与特殊的时代背景有关，在元代没有科举制度的背景下，知识分子纷纷把创作的热情投入进了戏曲当中，元曲四大家“关马郑白”的作品贯穿整个元代文学史，一部《窦娥冤》，半部元曲史
44、纸鹞儿休将人厮应付，肯不肯怀儿里便许。
45、【元曲精选】［清江引］曲牌名，可代尾声用，小令兼用。又名［江水儿］。与［南曲］的［江水儿］不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外，还可与［雁儿落］合为带过曲。定格５句，定格字句：共２９字。
46、［小红桃］曲牌名，小令兼用。又名［平湖乐］、［采莲曲］、［武陵春］、［绛桃春］。亦入［正宫］。定格８句，定格字句：共４２字。
47、舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
48、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
49、美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，
50、余香：指情人留下的定情物。
51、天净沙·秋思(马致远)天净沙·秋(白朴)天净沙·春(白朴)山坡羊·潼关怀古(张养浩)天净沙·夏(白朴)天净沙·冬(白朴)朝天子·咏喇叭(王磐)折桂令·春情(徐再思)山坡羊·骊山怀古(张养浩)以上皆为经典元曲元曲又称夹心,是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都(今北京)一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
52、这首词是姜夔的代表作，全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉，具有清刚峭拔之气势、冷僻幽独之情怀。人称姜夔词风清雅空灵，此词表现得非常突出。
53、［新水令］曲牌名，套数首牌。仄韵，［幺篇］同始调，用者极少。四两句定格作三字句。但普遍多作五字句，须对句。第五句下句增四字句，平仄同第五句。每句叶韵。［南曲］引子异。定格６句，定格字句：共２９字。
54、［一枝花］攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
55、⑴中吕：宫调名，元曲常用宫调之一。卖花声：曲牌名，入中吕宫，用于散曲小令。全曲三十六字，六句六韵，基本句式为七。
56、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“般涉拾掇坑堑。”
57、啼莺舞燕，小桥流水飞红。
58、忧则忧鸾孤凤单，愁则愁月缺花残，为则为俏冤家，害则害谁曾惯，瘦则瘦不似今番，恨则恨孤帏绣衾寒，怕则怕黄昏到晚。
59、至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。
60、尧都(今临汾)见爱，即是当地最受欢迎，忠都秀为主角的艺名
61、［余文］薄情忘却神前咒，一度思量一度愁，把往日恩情付水流。
62、［凭阑人］曲牌名，小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令，宜于写小景抒幽情。定格４句，定格字句：共２４字。
63、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
64、蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。
65、杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
66、骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？
67、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“双调健捷激枭。”
68、［落梅风］曲牌名，小令兼用。又名［寿阳曲］。第三句及末句均上三下与第四句上四下三配合，节奏上有特殊风味，与诗词不同。定格５句，定格字句：
69、右起第一人,戴东坡巾,穿圆领淡黄袍,胸臂及腹部均绣有云鹤,束带,以右手置腹前,左手持长柄刀,与左起第四人都为女性所扮饰。为元杂剧中的“末角”
70、草茫茫秦汉陵阙，世代兴亡，却便似月影圆缺。山人家堆案图书，当窗松桂，满地薇蕨。侯门深何须刺谒？白云自可怡悦。到如何世事难说，天地间不见一个英雄，不见一个豪杰！
71、［骤雨打新荷］曲牌名，小令兼用，又名［小圣乐］。多入［双调］，抒发激越昂扬的感情。元代陶宗仪《辍耕录》：“元遗山先生好问所制，而名妓多歌之，俗之为骤雨打新荷是也。”有［幺篇］换头须连用。［幺篇］首句换为“平平平平仄仄”六字，余同始调。定格１０句，定格字句：四五四四五六七三四共４６字，双调２０句，共９２字。
72、［一半儿］曲牌名，小令兼用，属北调。与［忆王孙］实为一体，因末句定格嵌入两个“一半儿”，故名［一半儿］。曲中多用此体，用［忆王孙］甚少。定格５句。定格字句：共３３字。
73、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
74、《集》里面有《楚辞》、《魏晋南北朝诗》、《唐诗》、《唐五代词》、《宋词》。
75、元曲宫调之周德清《中原音韵》：“中吕宫高下闪赚”。
76、最后四句是一问一答，作为全篇的一个补笔。“证候”是医家用语，犹言病状，因为上文言少女得了相思病，故此处以“证候”指她的多愁善感，入骨相思，也与上文“害”字与“气若游丝”诸句给合。作者设问：什么时候是少女相思最苦的时刻？便是夜阑灯昏，月色朦胧之时。这本是情侣们成双作对，欢爱情浓的时刻，然万对于茕然一生独一身的她来说，忧愁与烦恼却爬上了眉尖心头。不可排遣的相思！
77、但愿人长久，千里共婵娟
78、由服装及妆容我们可以看到，在元代时戏曲的剧服设计已经相当发达，对后世的装扮具有深远影响，山西为古代戏曲之乡，元曲四大家“关马郑白”的“关郑白”均为山西平阳人：关汉卿，郑光祖，白朴。
79、这组曲子由两首小令组成。令曲与传统诗词中的绝句与令词，有韵味相近者，有韵味全殊者。这两首怀古的令曲，前一首便与诗词相近，后一首则与诗词相远。
80、［阅金经］曲牌名，属北曲，小令兼用。又名［西番经］、［金字经］。亦入［双调］。小令用者多。定格７句，定格字句：共３１字。
81、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
82、溪又斜，山又遮，人去也!
83、念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
84、此词思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。胡仔《渔隐丛话后集》卷三十九云：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。
85、枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
86、我从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂得什么是相思，却深受着相思的折磨。
87、唐诗：夜思李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。鹅鹅鹅鹅曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。宋词：十六字令〔宋〕蔡伸天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。周晴川《十六字令》眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。虞美人春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.天净沙(秋思)马致远枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。山坡羊(潼关怀古)张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都。意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。
88、赢，都变做了土；输，都变做了土！
89、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
90、美人虞姬自尽在乌江岸边，战火也曾焚烧赤壁万条战船，将军徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火，让百万生民涂炭，读书人只能一声长叹。
91、［骂玉郎过感皇恩采茶歌］此为带过曲。由［骂玉郎］、［感皇恩］、［采茶歌］三支曲子组成。［骂玉郎］小令兼用。又名［瑶华曲］。本曲为带过曲，带［感皇恩］、［采茶歌］不能单用一曲。套数中亦须连用。［感皇恩］小令兼用。［采茶歌］小令兼用。又名［楚江秋］。定格２７句，定格字句：共８９字。
92、［上小楼］曲牌名，小令兼用。有［么篇］换头，小令不同，套数宜用。亦入［正宫］。定格９句，定格字句：共３７字。
93、元曲宫调之又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》：“正宫惆怅雄壮。”
94、软件还集合了多种写作辅助工具“辞海成语辞典”、“唐诗精选”、“宋词精选”、“元曲精选”、“名人名言”、“歇后语精选”、“词汇
95、凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
96、《四库全书》共6本，分别是《经》、《史》(上下两册)、《子》(上下两册)、《集》。
97、曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”；“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨连绵不断的特点，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法断绝，从而深化了曲子的意境。
98、今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
99、［夜行船］曲牌名，散套可作首曲，［幺篇］同始调，用否均可，与宋词异。定格５句，定格字句：共２９字。
100、［殿前欢］曲牌名，小令兼用。又名［小妇孩儿］、［风将雏］、［凤引雏］、［燕引雏］。末二句一般对仗，也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字，使七三句成为五言鼎足对，定格９句，定格字句：共４２字。
101、这套书由齐豫生、夏于全主编，延边人民出版社出版。