1、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
2、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
3、参考资料：百度百科—七言诗
4、中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。
5、虽远为慰——王羲之传本手札墨迹十三帖
6、即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，具体请参照(对句相对，邻句相粘，首尾相应)。
7、风雅在斯——廖伟夫书法作品选刊
8、请你们问问这东流的江水，离情别意与它比谁短谁长？
9、谁为天公洗眸子,应费明河千斛水.
10、释义：纵览历史，凡是贤明的国家，成功源于勤俭，衰败起于奢华。为什么非要琥珀才能作枕头，为什么那镶有珍珠才是好坐车？想要远行，却没遇见千里马，力单势孤，难以拔动蜀山猛蛇。有几人曾听过舜帝的南风歌？只有在苍梧对翠华盖哭泣份儿。
11、锦瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心回托杜鹃。沧海月明珠有答泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。答百度问友题藏头诗(原创自作)张目眺远登高临，芳草茵茵蜂蝶勤。希言敢付鸿雁翅，望语岂托青鸟心。君子有道缘好客，能者无愧座上宾。幸得此处逢佳友，福祉多求送知音。
12、回文诗是中国文化的一种特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。回文诗是既可顺读又可倒读的诗体，无论怎样读意思大同小异，颇具欣赏价值。它将汉字遣词造句的独特奇妙之处发挥的淋漓尽致！古代文人中精于此道者不人。据说，有一次苏轼专程上门拜访秦观。家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：暮已赏时花醒归微去力马酒如飞
13、邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
14、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
15、请君试问东流水，别意与之谁短长？
16、不要以为我这个诗人没有胆气，临行时我会送上一根马鞭，像当年秦大夫绕朝那样。
17、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
18、遂令冷看世间人,照我湛然心不起.
19、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
20、起居佳胜——苏轼手札大全
21、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
22、稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
23、中国是一个诗词的国度，诗词伴随了中国人五千年的历史。在诗词文化的发展过程中，衍生出了许多独属于诗词的术语，这些术语让诗词得以完善，让我们可以更加精确地找到自己想读的诗，对于每一个诗词爱好者来说，了解这些“诗语”，可以让自己的诗词鉴赏能力，分辨能力，更上一层楼！
24、【七言诗大全】日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
25、散乱的首蓿长满了上林苑，西风里天马望着剩料独自沉吟：到哪里把招贤的黄金台遗迹找寻？
26、备注：清末北京大藏家陈剑秋，原首都博物馆旧藏。李瑞清、曾熙、胡小石题裱边。
27、凡摘取古人成句为题之诗，题首多冠以"赋得"二字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗。科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以"赋得"二字，后遂将"赋得"实用为一种诗体，即景赋诗者亦往往以"赋得"为题。
28、倪瓒说：“贞居真人诗文字画，皆为本朝道品第一。”高启说：“贞居早学书于赵文敏，后得《茅山碑》，其体遂变，故字画清遒，有唐人风格。”文徵明说：“贞居书法先学松雪，后入陶隐居，稍加峻厉，便自名家。”何良俊云：“贞居书师北海，间学素师，虽非正脉，然自有一种风气。”《七言诗轴》，纸本，纵104厘米，横6厘米。现藏台北“故宫博物院”。从此帖看，笔画干瘦、枝丫狼藉，然而整体看来自有一种情趣。
29、这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
30、封建时代臣僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后大都为五言六韵或八韵的排律，内容多为歌功颂德，少数也陈述一些对皇帝的期望。
31、诗体名。即"古诗"、"古体诗"。李白有古风五十九首，明胡震亨谓其内容"非指言时事，即感伤己遭"，中有不少名篇。
32、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
33、(名家面对面)系列专访之一——石开先生访谈(上)
34、明朝人事随日出,恍然一梦瑶台客.
35、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)，初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。后来习用一人出上句，续者须对成一联，再出上句，轮流相继。旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
36、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
37、句式是指一句诗的节奏。参考(节奏)
38、锦官城每日弦乐管乐杂纷纷，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。这样的乐曲只应该天上有，人世间芸芸众生能得几回闻？
39、除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句(也就是押韵句)而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
40、回看天际下中流，岩上无心云相逐。
41、空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。
42、“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。(原来平是指平声，仄是指上去入三声，但在普通话中，入声已经消失了。)
43、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
44、翻译：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答遥指杏花山村。
45、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
46、不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。
47、黄四娘家周围小路开满鲜花，万千花朵压弯枝条离地低又低。嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。
48、诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代，魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之有五言古诗、五言律诗、五言绝句。
49、出处：唐，李商隐《咏史》
50、出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
51、对句相对，邻句相粘，首尾相应
52、江深竹静两三家，多事红花映白花。
53、七言诗的产生和发展的过程，比五言诗更为漫长、更为曲折。先秦西汉时代已经有七言的民间谣谚。荀子的《成相篇》就是模仿民间劳动歌摇写成的七言杂言体韵文。建安时代曹丕的《燕歌行》两首，是现存最早、最完整的七言乐府诗。由于入乐时间较晚等原因，一般文人对七言体没有多大重视。鲍照所拟的《行路难》，本来也是北方牧族的歌曲。但是，鲍照不仅大胆地采用了这种一般文人视为鄙俗的形式，而且以丰富的内容充实了这种形式，以革新的面貌改造了这种形式，将逐句用韵变为隔句用韵，并且可自由换韵。这就为七言诗的进一步发展奠定了良好的基础，开拓了宽广的道路。自他以后，七言体就在南北朝文人诗歌中日益繁荣起来了。
54、正是江南好风景，落花时节又逢君。
55、“还原大师——何绍基的书法世界”展览作品欣赏
56、倾仰情深——赵孟頫手札高清大图全集
57、句式是指一句诗的节奏。
58、四时田园杂兴。第31首。(宋)范成大。昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
59、《游山西村》既写出山西村山环水绕，花团锦簇，春光无限，另一方面它又富于哲理，表现了人生变化发展的某种规律性，令人回味无穷。表现了人与众不同的思维与精神——在逆境中往往蕴涵着无限的希望。
60、谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
61、【七言诗大全】风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。
62、《行书李白诗》轴书李白《客中行》诗，虽只二十许字，不过寥寥两列，却是邢侗不可多得的作品。李白原诗是为赞美山东人热情好客，这似乎令邢侗颇为受用，故其所书豪放自如、纵横捭阖，骨骼清奇而强硬，别具一格，并不以烟云满纸为要，与同时的觉斯、二水等人极为异调，一洗流风，而与李白诗堪可交相辉映、相得益彰。
63、将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
64、与当时的社会思潮相呼应，晚明的书坛也开始标举“思想解放”、“性灵”，流风所及，已有的传统书法秩序摇摇欲坠，其中最著者莫过张瑞图、黄道周、王铎、倪元璐等人，他们追求一种极度夸张、震撼的视觉张力和审美效果，往往侧锋取势、横涂竖抹，以致满纸烟云、气象万千。与此相反，以董其昌为首的书家则主要从传统出发，其书法多追求传统审美效果。这一派的重要中坚则非邢侗莫属。
65、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
66、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
67、《酬宇文少府见赠桃竹书筒》是唐代诗人李白创作的一首七言古诗。
68、裱边又有曾熙、李瑞清及胡小石跋，曾农髯与清道人并为张大千恩师，两人同时题跋者极为少见。曾李二人皆以魏晋钟王为宗，与邢侗似堪隔代知音，故于邢侗评价亦极精到。
69、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
70、莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
71、惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
72、拍卖公司北京匡时国际拍卖有限公司
73、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。
74、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。具体请参照(平仄简表)
75、释义：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁，牧童笑而不答，遥指远处开满杏花的山村。
76、参考图：傅山草书晋祠杂诗轴189×8cm
77、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
78、诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早，有古体近体之分，但均不甚流行。
79、浣溪沙·题丁兵备丈画马
80、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，七言诗大为发展，有七言古诗、七言律诗、七言绝句，与五言诗同为古典诗歌的主要形式。
81、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
82、将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。
83、报答春光知有处，应须美酒送生涯。
84、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
85、已没有在空阔地奔驰千里之志，也白白怀过驰驱百年之心，与夕阳下的山影相衬，自然更显萧条衰飒令人寒心。
86、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。
87、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
88、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
89、万里悲秋常作客，百年多病独登台。
90、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
91、亦称"进退韵"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"
92、陈忠康精品书法展在国家博物馆举办(最全记录)
93、诗体名。近体诗的一种，格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初，八句，四韵或五韵，中间两联必须对仗，第八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。
94、将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴，
95、金陵的朋友们纷纷来相送，主客畅饮频频举杯共尽觞。
96、锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
97、成交价RMB2,240,000
98、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
99、此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人！
100、春风吹拂柳絮满店飘酒香，吴姬捧出美酒请客人品尝。
101、不过，汉、魏之际七言诗发展滞后，在南北朝时期至隋渐有发展，直到唐代，才真正发达起来，成为中国古典诗歌又一种主要形式。