海明威的作者简介
1、海明威作者简介300字
(1)、艾青(1910-1996)，现代诗人，原名蒋海澄，浙江金华人。1932年诗人加入“中国左翼美术家联盟”,同年被捕入狱，《大堰河—我的保姆》即写在狱中。其诗发表后引起轰动，艾青一举成名。抗日战争时期，是艾青诗歌创作的第一个高潮期。代表作有《雪落在中国的土地上》《向太阳》《火把》等。1941年到延安，创作了《毛泽东》黎明的通知》等名篇。1957年，艾青被错划为右派后，沉默了21年。1978年重返诗坛，开始了他诗歌创作的第二个高潮期。其中诗集《归来的歌》和《雪莲》获中国作家协会全国优秀新诗奖。艾青在诗歌园地辛勤耕耘六十年，为新诗发展作出了卓越贡献，被聂鲁达誉为“中国诗坛泰斗”。他的诗被译成十余种文字在国外出版；1985年，艾青荣获法国艺术最高勋章。艾青在国内外享有崇高的声誉。
(2)、罗伯特·本奇利：我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时已经太有名了。
(3)、本文集译者名家荟萃，汇集了吴劳、鹿金、蔡慧、陈良廷、主万、董衡巽等一代英美文学翻译大家，辅以详尽背景资料、译序解读、大量原版插图和珍贵历史影像等，图文并茂，全景式再现海明威作品及其生平。
(4)、多克托罗：好的作品会唤起读者的感觉：不是正在下雨的事实，而是被雨淋的感觉。
(5)、1937年至1938年，他以战地记者的身份奔波于西班牙内战前线。在第二次世界大战期间，他作为记者随军行动，并参加了解放巴黎的战斗。在此期间，海明威写的散文《告发》于1969年附《第五纵队与西班牙内战的四个故事》出版。1940年，海明威与费孚的结束婚姻，在这段期间，身体健康问题接踵而至，对海明威造成很大困扰。
(6)、 端午节还有两天，我们就吃上了香香的粽子，这得归功于我的父母。母亲早在头一个月就开始张罗着买大黄米、江米、大枣和红小豆。买回来之后用水泡上。女儿问：“奶奶这是做啥？”母亲道：“准备包粽子。”“端午节还有一个月呢！是不是有点儿早呀？”女儿不解地说。“你有所不知，这粽子得提前一个月泡上，得让长毛才有粽香。”母亲抚摸着女儿的头，笑着说。“啊？那还能吃了吗？都臭了。”女儿吃惊地问着母亲。“孙女儿，你到时候就知道了，而且越吃越爱吃。”母亲高兴地说道。
(7)、在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他的著作《老人与海》获得普利策奖；1954年海明威的《老人与海》又夺得了诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
(8)、奈保尔：每当必须要写一部小说时，我总是要塑造一个和自己背景大致相同的人物。为了解决这个问题，我思考了很多年。答案就是勇敢地面对它——不是要创造一个虚假人物，而是要创造一个人物成长中的不同阶段。
(9)、托尔斯泰：每个人的性格都有很多面，有时候表现出其中一面，有时候表现出另一面，而且一个人常常表现得不像他自己，但依然是同一个人。
(10)、在这种情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在叙述人、说故事的人，换句话说，叙述者不介入或很少介入叙事，尽可能不留下讲述的痕迹。
(11)、马克·吐温：我注意到你使用平常、简单的语言，简短、精练的句子。这是使用英语的方式——它是现代的方式，也是最好的方式。坚持下去，不要让琐碎的、花哨的、冗长的句子混进来。
(12)、多克托罗：好的作品会唤起读者的感觉：不是正在下雨的事实，而是被雨淋的感觉。
(13)、作家写小说应当塑造活的人物；人物，不是角色。角色是模仿。
(14)、格加纳斯：我大声朗诵自己写的东西。我一个人住，邻居却认为这是一座非常热闹的房子。
(15)、| 电影《天才捕手》中的麦克斯·珀金斯在阅读作家的手稿
(16)、两者相比，“纯叙事”的叙述和事件的距离较大，不如“纯模仿”直接。对话使叙述者完全让位于人物，它把模仿话语推向极端，彻底抹去了叙述的痕迹，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台。
(17)、除了上面的小视频里提到的“纯爷们”作家海明威，编辑珀金斯还像星探一样发现了“爱花钱”但才华横溢的作家菲茨杰拉德。
(18)、爱伦·坡：快乐、伤心的时候，我写。饥饿、口渴的时候，我写。好评、恶评的时候，我写。阳光里、月光下，我写。我写的都是些没必要说的东西。
(19)、只有编辑珀金斯，除了时不时给菲茨杰拉德的女票买个ysl星辰，满足他们的小欲望，还不断给他寄去别的作家写的新书，激励他继续写作。
(20)、1928年，海明威离开了巴黎，居住在美国的佛罗里达州和古巴，过着宁静的田园生活。他经常去狩猎、捕鱼、看斗牛。在陆续几年中，海明威的二儿子与三儿子出生。
2、海明威的作者介绍
(1)、幸而他有那些令他不朽的、水晶般透明的短篇。《白象般的群山》中，贯彻短暂篇幅的男女主角对白，始终没有道明论题；《杀手》中，那两个杀手谋杀拳击手的原因永远未明。类似的风格出现在《永别了，武器》的开头：第一段里平静的6个“and”连词，以及至为简约的风景陈列，犹如白描。他所给出的部分全部经过修剪和省略，那些阴影中的部分(所谓的水下冰山)需要读者用自己的经验来阅读。他之所以不以技巧大师见称，是因为他虽然对自己的文本残忍苛刻，却并不像格里耶或塞林格的某些短篇那样设置阅读障碍。
(2)、契诃夫：你必须彻底抛弃对成败的担忧。别去想那些事情。你应该日复一日地坚持写作，坚持不懈，随时为那不可避免的错误和失败做好准备。
(3)、希拉里·曼特尔：有时候很少的几句话就生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上，打乱顺序随意放在一起，直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后我会重新拼接它们，大概按照我认为的顺序把它们排好。
(4)、欧茨：你必须不惧苦难，还要培养幽默感。而且毕竟连威廉·福克纳都认为自己是一个失败的诗人，亨利·詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小说，林·拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文，汉斯·安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美的童话故事。
(5)、在欧内斯特·米勒·海明威诞辰120年的今天，让我们走进作家张佳伟的笔下世界，重新认识作为“园艺者”与“磨镜匠”的海明威。
(6)、诺瓦科维奇：一段不完整的回忆，或者是一段模糊的回忆，最能激发你去想象、虚构、塑造和创作。记忆中缺失的部分会让你疯狂，疯狂地想活在用想象力建构起来的过去。
(7)、“文革”结束后，巴金开始创作《随想录》。巴金首先在香港《大公报》上开辟《随想录》专栏，从1978年12月1日写下第一篇《谈》至1986年8月20写完最后一篇即第一百五十篇《怀念胡风》，历时八年，共完成42万字。在《随想录》中，巴老真实地记录了“文革”给他和他的家人与朋友带来的身心摧残，但他并未像其他的“文革”受害者那样，简单地把一切责任都推给了“四人帮”，而是对自己在20世纪五六十年代的“做了十年的奴隶”的“奴在心者”的心态作了毫不留情的自我解剖。同时，他又对全民族在“文革”浩劫中的病态思想和知识分子为自保而出卖朋友、出卖良知的行为作了思考与分析，表现了一位世纪伟人的良心与勇气。本文就是《随想录》中的名篇。
(8)、再比如，海明威小说的心理描写杰出，尤其是心理独白，把故事的空间扩大。再就是他的对话艺术，尤其是在他的长篇小说中，具有戏剧般的对话，是难能可贵的。对话，是用最简洁的语言，进行叙事，用对话来代替描写，来代替叙事，难度很大。
(9)、鲁迅，原名周树人，字豫才，浙江绍兴人，中国现代文学家、思想家、革命家。1898年鲁迅离开故乡求学，1902年初被选派赴日留学，先是学医，后为改变国民精神，弃医从文。1909年8月回国，辛亥革命后应蔡元培的邀请去南京历史政府教育部供职，后又随教育部迁往北平。1918年参与编辑《新青年》，同年发表中国第一篇现代白话小说《狂人日记》。在《新青年》上发表“随感录”。“五四”时期是鲁迅战斗和创作的第一个高峰期。1924年到1926年是鲁迅战斗和创作的第二个高峰期。支持学生运动，发起和领导了语丝社、莽原社、未名社等新文学团体，因时代的剧变而进入苦闷、彷徨期。1930年参与发起成立“左联”，粉碎国民d文化“围剿”，形成战斗写作的第三个高峰期。1936年10月19日病逝于上海。
(10)、乔希·埃蒙斯：大部分引人入胜的人物都想要得到某些东西，他们想拥有自己没有的(或者认为自己没有的)东西，而且他们为之所付出的努力使他们生动有趣且让人同情。但是这个规则也有例外——有些人物心满意足，不想有任何改变，并且所做的事情毫无吸引人之处，也无任何显示其魅力的品质——通常情况下事实就是这样。
(11)、契诃夫：阅读校样的时候，删去尽可能多的形容词和副词。太多的修饰词会增加读者的理解难度，让他们疲倦。
(12)、欧内斯特·海明威出生于奥克帕克，他在瓦隆湖接受了洗礼仪式。1913年到1917年间，接受高中教育的海明威，学业、体育上成绩优越，在英语方面天赋突出。
(13)、1920年，海明威迁往安大略省多伦多，居于公寓。居住期间，在《多伦多星报》找到工作的海明威他成为自由作家、记者和海外特派员，并结识了星报记者莫利·卡拉汉(MorleyCallaghan)，建立友谊。
(14)、梭罗：谁在意一个人的风格是什么呢，因为它是可以识别的，像他的思想一样清晰可见。
(15)、《Henim》AlimjanHasan2021最新MV·
(16)、如果你开了一个头就操心第二天能不能写下去，这就好比你操心的是一件无法躲避的事，那是怯懦的表示。你就得写下去。所以，操心是没有意义的。写小说必须知道这一点。小说难写，难在完成。
(17)、希拉里·曼特尔：有时候很少的几句话就生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上，打乱顺序随意放在一起，直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后我会重新拼接它们，大概按照我认为的顺序把它们排好。
(18)、福斯特：我非常确信自己不是一个伟大的小说家，因为我只写三种类型的人：一种是我眼中的自己，一种是激怒我的人，还有一种是我想成为的人。当你碰到像托尔斯泰这样真正伟大的作家时。你会发现他们能驾驭所有类型的人。
(19)、契诃夫：凡是我正在写的东西都很无聊，激不起我的任何情绪，但凡是那些还在我脑海里的故事斗狠有趣，能推动我去写，也让我很兴奋。
(20)、他给了19世纪以来泛滥的语言一记简洁的直拳：他最后交出的世界简洁明晰，但每个细节都在暗示背后那更为神秘的一切——他并不负责解释一切的缘由，他不是一个事必躬亲的老师。他给你一个雕琢精美的棱镜，让你自己去观看世界。而他自己则远远离开，不发一言。
3、美国作家海明威的作者简介
(1)、塞缪尔·约翰逊：重新阅读你的作品，当你碰到自己认为特别好的段落时，删掉它。
(2)、遇见一个好编辑，对一个作家来说，真的是可遇不可求的事。捧红了海明威，菲茨杰拉德的编辑麦克斯·珀金斯，就是一个传奇。
(3)、写作，在最成功的时候，是一种孤寂的生涯。……一个在稠人广众之中成长起来的作家，自然可以免除孤苦寂寥之虑，但他的作品往往流于平庸。而一个在岑寂中独立工作的作家，假若他确实不同凡响，就必须天天面对永恒的东西，或者面对缺乏永恒的状况。
(4)、1923年，海明威的处女作《三个故事和十首诗》，在巴黎出版。海明威的第一个儿子出生后，由于要支持整个家庭的开支，海明威辞去多伦多星报的工作。
(5)、1920年，海明威迁往安大略省多伦多，居于公寓。居住期间，在《多伦多星报》找到工作的海明威他成为自由作家、记者和海外特派员，并结识了星报记者莫利·卡拉汉(Morley Callaghan)，建立友谊。
(6)、这首诗大约作于唐玄宗天宝初诗人在长安之时。《唐摭言》第七卷中有如下记载:“李太白始自西蜀至京，名未甚振，因以所业贽谒贺知章。知章览《蜀道难》一篇，扬眉谓之曰：公非人世之人，可不是太白星精耶？”书的作者王定保是唐末进士，一生只有此作，其说当有根据。再验之于诗，亦可证明此说可靠：其诗中写蜀道，先提太白山，次说青泥岭，再说剑阁，最后说到锦城即成都，这些都是由长安入蜀的必经之地，而且被排列得如此有序，绝非偶然；其诗中又多次出现“西”字，如西当太白”“问君西游”“侧身西望”，如果诗人当时不在长安(西安)，就不会这么说。
(7)、乔治·奥威尔：作家都是自负、自私和懒惰的人，他们的写作动机，依然是一个谜团。写一本书耗时颇长，让人精疲力尽，内心充满挣扎，就像身患一种非常痛苦的慢性疾病。如果不是被一个他们无法抗拒也难以理解的魔鬼驱使着，谁也不会做这样的事。
(8)、罗伯特·本奇利：我写了15年才知道自己根本没有写作的天分，但我无法放弃，因为那时已经太有名了。
(9)、 一转眼，离端午还有两三天了。母亲老早就起来，拖着沉重的双腿，先是把大黄米和江米上面的一层毛撇去，就漏出黄白相间的斑斓色彩。然后又用水淘了十来回，放到桌子上。拿来了凳子和粽叶，扶着拐杖艰难地坐了下来。首先拿起粽叶围成V字型，然后拿一颗大枣放在里面，接着一手拿着粽叶，一手去抓米，慢慢地放到粽叶里，缓慢而又细致地将粽叶包好，拿来马莲叶一圈一圈地缠着，最后系上疙瘩。一个，两个，三个，四个……乃至更多，母亲一个人包了一锅的粽子，整整用了一上午的时间。疲惫的母亲用拐杖支撑着站了起来，又往锅里放了些鸡蛋和水，开始煮粽子。正在这时父亲下地回来了，说，“我烧吧。”“那好吧。我推着老孙女溜达去。”“去吧！”父亲说。
(10)、1951年，海明威写了那部被奥斯特林在诺贝尔文学奖授奖词中赞美的小说，《老人与海》。那时他正被评论家围攻：1950年的《过河入林》是他的最低谷，以至于后来有人猜度，《老人与海》里那些围攻圣地亚哥的嗜血鲨鱼，就象征《过河入林》所吸引的评论家们的锋利牙齿。
(11)、约翰·斯通：你一旦懂得每个声音和姿势都表明一种地位，那么你看这个世界的方式就会截然不同，而且这种改变很可能是永远的。在我看来，真正技艺高超的演员、导演和剧作家对主宰人际关系的地位有一种良好的直觉。
(12)、还要当他们的维权战士，灵感激发员，素材积累库，人生导师，情感咨询师；陪他们一起共同度过好几年的“711”的生活——每周工作7天，每天工作11小时。不是待在一起，就是在给对方写信。让各自的女人不得不跟另一个男人争风吃醋。
(13)、1913年到1917年间，接受高中教育的海明威，学业、体育上成绩优越，在英语方面天赋突出。在初中时，为两个文学报社撰写文章的他有了首次的写作经验。升上高中后，他更成为了学报的编辑。有时他会使用“Ring Lardner Jr.”这笔名写作，以纪念他心目中的文学英雄拉德纳(Ring Lardner)。
(14)、威廉·斯泰伦：任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良方——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。
(15)、在与鲨鱼的搏斗中，他受了伤，三天三夜的搏斗，让他耗尽了精力。但他仍然不后悔，仍然感到了一种胜利，“一个人可以被毁灭，但不可以给打败”！
(16)、然而，想成为一名畅销书作家，除了必不可少的才华，还需要些什么？
(17)、海明威 原名李海明 原籍辽宁省朝阳市联合乡 现居灯塔市大河南乡自幼酷爱文学，誓与文字绣人生。作品多见于网络《唐宋风韵诗词笺》、《易水寒原创文学》及《潼关文艺》等多家平台。
(18)、作者海明威一向以文坛硬汉著称，是美利坚民族的精神丰碑，1954年度(第五十四届)的诺贝尔文学奖获得者、“新闻体”小说的创始人。
(19)、欧茨：你必须不惧苦难，还要培养幽默感。而且毕竟连威廉·福克纳都认为自己是一个失败的诗人，亨利·詹姆斯在遭遇戏剧写作失败之后又返回来写小说，林·拉德纳因为写不出伤感的流行音乐才写出了完美的美国散文，汉斯·安徒生在诗歌、戏剧、人生诸方面失意之后才写出完美的童话故事。
(20)、佩普卡诺斯：我更专注于寻找人物。一旦那样做，这本书就开始自动书写了。
4、海明威的主要作品
(1)、萨洛扬：作家是精神上的无政府主义者，每个人在灵魂深处也都是如此。他对任何事情和任何人都心生不满。他从来都形单影只，永远不会人云亦云。作家是一个永远不会驻足的反叛者。
(2)、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》(The Sun Also Rises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
(3)、马尔克斯写过一篇文章：《马尔克斯谈海明威》，里面写道：在肯亚平原，才看了一次，那些水牛和狮子还有最秘密的打猎秘诀就归他所有了，斗牛士、拳击手、艺术家和枪手，一出现就纳入他的麾下。意大利、西班牙、古巴，大半个地球的地方，只要提过，就给他侵占了。
(4)、1932年，艾青因为参加进步活动被国民d反动派关进监狱，次年一月的一天，牢房的窗外飘起了大雪。艾青看到雪想起了自己的身世，想起了长眠于地下的保姆，便写下了这首《大堰河—我的保姆》。
(5)、博尔赫斯：我年轻的时候常常寻找一些新奇的比喻。后来，我发现真正好的比喻几乎都是一样的。如果你自己创造一些比喻，它们只会让人在阅读时产生瞬间的惊奇，但不会激起更深层的情绪。
(6)、欧内斯特·米勒尔·海明威(1899一1961)，美国著名作家、诺贝尔文学奖获得者。 《老人与海》(The Old Man and the Sea)是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。
(7)、 海明威(ErnestMillerHemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，生于美国芝加哥，美国记者、作家，“新闻体”小说的创始人，笔锋以“文坛硬汉”著称，被认为是20世纪最著名的小说家之一。
(8)、马尔克斯：最难写的就是第一段。第一段我通常要写几个月，一旦写好它，其他的就容易多了。第一段解决了一本书的很多问题。它定义了小说主题、作品风格和基调。
(9)、3月18日，北京人民为了反对帝国主义侵犯我国主权，在天安门前集会抗议，会后到执政府前请愿。段祺瑞竞命令卫兵向请愿群众开枪，并用大刀铁棍追打砍杀，打死打伤二百余人，造成屠杀爱国人民的“三一八”惨案。
(10)、你越写，越懂得写作。这是学写作的唯一方法。
(11)、他的短篇百读不厌，因为文字简洁，故事迷人，写法高明，还有一点最主要的，就是小说中的艺术性。这是我认为海明威的短篇比卡佛以及其他短篇高手好的原因。
(12)、纳博科夫：你必须饱读诗歌才能创作出散文来。
(13)、而那个坚信捕鱼是门技术活、对自己严苛努力、最终除了尊严一无所获的老头，正是海明威自己。
(14)、“海明威更甚：他像个园艺匠一样剪掉了所有多余的枝节，以及所有可有可无的章节。……他给你一个雕琢精美的棱镜，让你自己去观看世界。而他自己则远远离开，不发一言。”
(15)、1939年至1960年间，海明威在古巴定居，并称自己为“普通的古巴人”。在这段期间海明威写下了闻名于世的代表作《老人与海》。
(16)、雷·库尼：一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人对不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有人物面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的主题。
(17)、 该小说讲述了一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗的故事，体现了海明威的人生哲学和道德理想。
(18)、高中毕业之后，拒绝入读大学的海明威，以18岁之龄到了在美国举足轻重的《堪城星报》(Kansas City Star)当记者，正式开始了他的写作生涯。在《堪城星报》工作了6个月的过程中，海明威受到了良好的训练。
(19)、1941年底太平洋战争爆发后，海明威立即将自己的游艇改装成巡艇，侦察德国潜艇的行动，为消灭敌人提供情报。上世纪90年代中期，前克格勃人员亚历山大·瓦西里耶夫获准进入苏联情报机关档案馆。结果他惊讶地发现，海明威竟然曾于1941年被招募为克格勃间谍，代号：阿尔戈。可惜没有天分，没有获得任何有价值的情报。
(20)、契诃夫：阅读校样的时候，删去尽可能多的形容词和副词。太多的修饰词会增加读者的理解难度，让他们疲倦。
5、海明威的作者简介及作品
(1)、海明威：作家应该独自创作。在作品完成之前，他们最好不要见面，即使在作品完成之后，也不要经常见面。否则他们就和纽约那些作家没什么两样了。那些人像一只瓶子里的许多蚯蚓，拼命从彼此的接触及所共处的瓶子里汲取知识和营养。
(2)、谢莉·杰克逊：如果提前知道自己要写什么，我就没有兴趣写下去了。
(3)、爱伦·坡：快乐、伤心的时候，我写。饥饿、口渴的时候，我写。好评、恶评的时候，我写。阳光里、月光下，我写。我写的都是些没必要说的东西。
(4)、海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷惘的一代”(LostGeneration)作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。他一向以文坛硬汉著称，他是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
(5)、艾青出生时母亲难产，一位算命先生说他的命是“克父母的”，因此被送到一位贫苦农民家里抚养。5岁被领回家中开始读书，但依然受到冷遇，不准称自己的父母为爸爸妈妈，只准叫叔叔婶婶，正如他自己所说，他是在“冷漠和被歧视的空气里”长大的。只有大堰河这个贫苦善良的农村妇女深爱着她的乳儿，给了他温暖的母爱，他们之间有着割舍不断的情愿。
(6)、雷蒙德·钱德勒：迟疑不决时，让一个男人手持枪支破门而入。
(7)、威廉·福克纳：阅读，阅读，阅读，什么书都读——垃圾的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。
(8)、海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。
(9)、海明威：作家应该独自创作。在作品完成之前，他们最好不要见面，即使在作品完成之后，也不要经常见面。否则他们就和纽约那些作家没什么两样了。那些人像一只瓶子里的许多蚯蚓，拼命从彼此的接触及所共处的瓶子里汲取知识和营养。
(10)、成名之后的菲茨杰拉德，白天带着女神逛酒场，晚上逛舞场，马尔代夫普吉岛巴黎伦敦意大利四处游。钱花完了也要住五星级酒店的豪华间，坐飞机的头等舱，点82年的拉菲。
(11)、约翰逊：如果一个作家的作品得到褒贬不一的批评，这对他来说是一件好事。名声就像羽毛球，如果只站在一边打，那么它很快就会落在地上。要保持平衡，两边必须都有人打。
(12)、说明一位作家写得好不好，唯一的办法是同死人比。活着的作家多数并不存在。他的名声是批评家创造出来的。批评家永远需要流行的天才，这种人的作品既完全看得懂，赞扬他也感到保险，可是等这些捏造出来的天才一死，他们就不存在了。
(13)、1918年，第一次世界大战爆发后，不顾父亲的反对的海明威，辞掉了记者一职，并尝试加入美国军事以观察第一次世界大战的战斗情况。
(14)、马克·吐温：我注意到你使用平常、简单的语言，简短、精练的句子。这是使用英语的方式——它是现代的方式，也是最好的方式。坚持下去，不要让琐碎的、花哨的、冗长的句子混进来。
(15)、司哥特·菲茨杰拉德：去掉所有的感叹号。感叹号就好像是自个儿讲笑话，然后自个儿笑。
(16)、威廉·斯泰伦：任何时代的伟大作品都是某个人神经衰弱的产物……对于一直处于恐惧状态的人来说，写作是一剂良方——对于战战兢兢的人来说，写作是一个宣泄的出口。
(17)、兰亭，是东晋会稽郡山阴县(今浙江绍兴市)城西南郊的名胜。其地有湖，“湖南有天柱山，湖口有亭，号曰兰亭”。东晋建立后，南渡的中原士族在山水清丽的会稽广置园田别墅。风景幽绝的兰亭，就成为当时的社会名流们集会游玩的地方。
(18)、创作的目的全在于向读者传达一切：每一种感觉、视觉、感情、地点和情绪。
(19)、大仲马：开篇的内容要有趣而不能乏味；要描写行动而不是介绍背景；人物出现之后再介绍他们，而不是介绍之后再让他们出现。
(20)、如何写作，无规可循。有时顺手，又写得好。有时象先在岩石上钻孔，再用炸药把它炸开。
(1)、福克纳该得诺贝尔奖金；他就是缺少一点文学的良心。如果一个国家处于半奴役半自由状态下不能生存下去，你也会认为一个作家不能一半讲假话一半讲真话。但是福克纳能生存下去。天哪，我有他这份才能才好呐。
(2)、海明威：我从来没必要选择一个主题——相反，是我的主题选择我。
(3)、雷蒙德·钱德勒：迟疑不决时，让一个男人手持枪支破门而入。
(4)、真正的神秘主义不应当与创作上的无能混淆起来，无能的人在不该神秘的地方弄出神秘来，其实他所需要的只是弄虚作假，为的是掩盖知识的贫乏，或者掩盖他没有能力叙述清楚。神秘主义包含一种神秘的东西，和许许多多种神秘的东西；但无能并不是一种神秘；过火的报刊文字插进一点虚假的史诗性的东西成不了文学。也要记住这一点：一切蹩脚的作家都喜欢史诗式的写法。
(5)、《老人与海》是根据真人真事的故事加工而成的小说，所以它既是一部现实主义的力作，又是一部有多层寓意且寓意很深的作品。这虽然是一个故事简单、篇幅不大的作品，但含义丰富，它是一部寓意深远的古典悲剧式的小说，也是一支感人至深的英雄主义赞歌。海明威说:“我试图描写一个真正的老人，一个真正的孩子，真正的大海，一条真正的鱼和许多真正的鲨鱼。然而，如果我能写得足够逼真的话，他们也能代表许多其他的事物。”评论家说:“这个朴素的故事里充满了并非故意卖弄的寓意……作为一篇干净利落的“陈述性’散文，它在海明威的全部作品中都是无与伦比的。每一个词都有它的作用，没有一个词是多余的。
(6)、马克·吐温：一本书的成功不在于你写了什么，而在于你省略了什么。
(7)、海明威小说的语言特点：海明威有着出色的语言驾驭能力，他常以最简单的词汇表达最复杂的内容，用基本词汇、简短句式等表达具体含义，用名词、动词来揭示事物的本来面目，丝毫无矫揉造作之感。
(8)、契诃夫：当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。
(9)、契诃夫：当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。
(10)、雷·库尼：一部好的滑稽剧，其情节也应该能放进悲剧中。大部分悲剧是关于个人对不可抗力的抗争及为击败更强大力量所付出的努力。除此之外，还有人物面对自己的性格弱点无能为力的痛苦。这些也都是我的大部分滑稽剧的主题。
(11)、他不论现在或是将来都不可能写到他讲演的水平。
(12)、1944年，海明威随同美军去欧洲采访，在一次飞机失事中受重伤，但痊愈后仍深入敌后采访。第二次世界大战结束后，他获得一枚铜质奖章。1948年，海明威与玛莎离婚，并与战时通讯记者玛丽·维尔许·海明威(Mary Welsh Hemingway)结婚，不久重返古巴。
(13)、威廉·福克纳：阅读，阅读，阅读，什么书都读——垃圾的，经典的，好的，坏的，看看它们是怎么写出来的。就像一个跟木匠师傅学艺的学徒一样去学习。阅读！你就会明白其中的道理。
(14)、康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康桥的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”
(15)、终其一生，海明威，受苦于一战伤痛留下的失眠痼疾，就没有让他笔下的硬汉子们走出过困境：《永别了，武器》中冒雨归去的“我”，《老人与海》里最后带回一具鱼骨的圣地亚哥，《太阳照样升起》里无法与爱人在一起只得淡淡解嘲的男主角。1957年在巴黎隔街向海明威呼喊“大师”的马尔克斯说，海明威的小说主旨，从来是“胜利之无用”。一种奇妙的矛盾：胜利无用，赢家一无所得，但他依然要去克服，于是形成了悲哀的空虚。《世界之都》里玩斗牛游戏被误杀的帕科，《杀手》中不愿躲避杀手的拳击手。他们没有像杰克·伦敦的主角般挣扎着逃出生天：他们的勇气，一如海明威与之斗争多年的失眠和50年代起开始的病痛一样，没有结局。菲利浦·杨说，在海明威的小说中，硬汉们总带着天真，然后被世界纷纷击碎泯灭。重读《老人与海》，你会发觉，圣地亚哥去钓鱼是个隐喻，他在无数失败之后带着那条大鱼的骨头归去，犹如耶酥背着十字架：即便到最后，海明威都没有让圣地亚哥获得一个圆满结局。
(16)、卡波特：我完全是一个躺着的作家。我只有在躺着的时候才能思考，要么在床上，要么在沙发床上，点上一支烟，手边放一杯咖啡。我写作的时候必须要喷吐着烟圈或者喝点什么。
(17)、海明的艺术世界，也是他的心灵世界。在《老人与海》中，那个叫圣地亚哥的老人，打上了一条比船还长的马林鱼，结果是得而复失，被鲨鱼吃得只剩下骨架和头了。
(18)、荣格：不幸的是，所有人都毫无疑问没有自己想象的或者想要成为的好。每个人都有阴暗面，而且在清醒的时候呈现得越少，那一面就越黑、越浓。
(19)、纪德：糟糕的小说家构建人物，他指挥着他们说话。真正的小说家倾听人物，观察他们的行为举止，甚至还没了解他们就已经听到了他们的声音。