1、尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
2、古人说，诗中有画，画中有诗。到了南宋时期，显然文人们对这一句话都很有感悟。所以，两首豪放词都采用了这种“雅致”的方式结尾，为豪放增添了一丝文雅，当真令人拍案叫绝。
3、▶此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。
4、算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。
5、另一方面，由于陈维崧精通历史，他同时将歌行和赋等笔法充分运用到了他的词中，纵横议论，洞照古今的手法使他的词在抒情的空间上得到了前所未有的拓宽。
6、这首词从元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。辛弃疾欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
7、【豪放词】破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
8、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
9、豪放词是宋词的一个流派，与婉约词并为宋词两大流派。豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
10、豪放派是宋词的一个流派，与婉约派并为宋词两大词派。
11、追往事，叹今吾，春风不染白髭须。
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13、豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。
14、▶这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。
15、当时，他虽20岁，但已博通经史，很有才气。主考的欧阳修读了他的文章，大为赞赏，并预言未来的文坛非苏轼莫属。
16、起舞弄清影，何似在人间？
17、似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
18、不知天上宫阙，今夕是何年。
19、我们的心中，也会浮现出一个文武双全的大英雄，高声一呼“还我河山”，足壮乾坤。
20、婉约派的特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。
21、天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。
22、斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
23、 《永遇乐·落日熔金》李清照 宋
24、▶此词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围，反衬自己遗世独立的意绪。
25、指点江山，抒豪情壮志，豪放词成为多少文人志士，英雄豪杰表达心声的文学利器！
26、落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
27、“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”这是辛弃疾与青山之间惺惺相惜。“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”这是“当下英雄”与“史上英雄”之间惺惺相惜。两句均有自负自恋、傲视古今的豪迈气概。
28、持节云中，何日遣冯唐？
29、在意象上豪放派倾向于大的是开阔的事物，如大江大河，高山深树等。而婉约则选取相对小巧而情思细腻的事物，或珠或玉，小桥小溪等。在意境上分别更明显。豪放派旨在营造一种奔放宏大而又慷慨豪迈的气氛，而婉约则有一种柔和婉转含蓄的格调。在选材上豪放派一般是抒发分人人生志趣，感古怀今，山水景物等，婉约派则爱写男女恋情，悲欢离合，咏物记事等。情感上豪放派也就自然多了几分豪气，高逸旷达的精神，婉约则是委婉而又细密，萦绕回环，细腻绵密。扩展资料豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪
30、荡胸生曾云，决眦入归鸟。
31、驾长车，踏破贺兰山缺。
32、手法上来说，这首词也很巧妙。写岳飞的武将威武，配合落日旌旗，清霜剑戟；写岳飞的文臣优雅，配合提壶劝酒，布谷催耕。可见作者是花了很多心思才写出这首词的。
33、夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。
34、两河萧瑟惟狐兔。问当年、祖生去后，有人来否？多少新亭挥泪客，谁梦中原块土？算事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇。空目送，塞鸿去。
35、此生谁料，心在天山，身老沧洲。
36、【豪放词】天生我材必有用，千金散尽还复来。
37、不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。
38、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
39、北国风光，千里冰封，万里雪飘。
40、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
41、《望江南》、《南乡子》等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活；《蝶恋花》、《六月词》写农民入城的情态；《贺新郎》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。
42、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
43、六年，参加制科考试，献《进策略》、《进论》各25篇，入第三等，授官大理评事、签书凤翔府判官厅公事。
44、后人阅读这首词，足以想见岳飞的神采飞扬，对岳飞的形象会有更多的认识。
45、绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。
46、郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
47、青山遮不住，毕竟东流去。
48、这是一首忧时感世之作。词中表层写的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和对国家命运的关切之情。全词托物起兴，借古伤今，融身世之悲和家国之痛于一炉，柔中寓刚，沉郁顿挫，寄托遥深。
49、文天祥是南宋著名爱国英雄、文学家，这首词延续了他爱国诗作的风格，大气磅礴，慷慨激昂，为宋代豪放词留下了最后一抹余晖，随其人，成为不朽。
50、婉约词，这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。扩展资料中国文坛豪放派词人的先驱——苏轼
51、▶这是辛弃疾寄好友陈亮(陈同甫)的一首词，词作气势磅礴，充满了鼓舞人心的壮志豪情，能够代表作者的豪放风格。词中回顾了他当年在山东和耿京一起领导义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理想的悲愤心情。
52、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
53、宋词有两大流派：豪放派和婉约派。豪放派代表人物是北宋的苏轼和南宋的辛弃疾。豪放词的特点是：气势磅礴，意境开阔，纵横捭阖，奋发向上。例如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·老夫聊发少年狂》；辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。
54、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
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56、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
57、中兴诸将，谁是万人英？身草莽，人虽死，气填膺，尚如生。年少起河朔，弓两石，剑三尺，定襄汉，开虢洛，洗洞庭。北望帝京，狡兔依然在，良犬先烹。过旧时营垒，荆鄂有遗民。忆故将军，泪如倾。
58、译文：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。
59、清陈廷焯《白雨斋词话》评为：“情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。”充分说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。
60、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
61、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
62、此词写临淮观感，通过国土形势的纵览，谴责批评了朝廷的苟安政策，抒发了强烈的忠愤报国之情。上片描写了沦陷区的凄凉景象和敌人的骄纵横行。北望中原，山河移异。金人南侵，举火宵猎，笳鼓悲鸣，几千年文化之邦沦为犬羊窟穴。下片写南宋朝廷苟且偷安，中原父老渴望光复，自己的报国志愿难以实现。边境上冠盖往来，使节纷驰，一片妥协求和的气氛，使作者为之痛心疾首。全词格局阔大，声情激壮，笔饱墨酣，淋漓痛快，为南宋初期豪放词中名篇。
63、译文：年轻时就立志北伐中原，哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地，热血沸腾啊怨气如山啊。记得在瓜州渡痛击金兵，雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋，收复了大散关捷报频传。想当初我自比万里长城，立壮志为祖国扫除边患。
64、北宋中后期苏轼大力提倡写壮词，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”张炎《词源》将“豪放词”与“雅词”对举。
65、有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。
66、这首词写于作者流寓河南之时。全词慷慨悲壮，抒发了怀才不遇、壮志难酬的忧愤。词作咏物而抒怀，先以粗犷的笔墨刻画了苍鹰的高傲、威武的形象，接着由鹰及人，写到自己对往事的追忆。
67、刘克庄写这首词给他友人陈子华送行，热切地期望陈子华此去能为收复失地做出贡献，表达了作者渴望收复中原的壮志。这首词用事带典很多，尤其是下阕，几乎句句用事，然不显堆垛，用得圆熟，用得贴切，这正是辛派词人一路的风格。作者化典用事，加深了词的悲愤苍凉的气氛，在语意、文气上一脉相承，使全词充满了一股梗概之气。
68、豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”(《诗品浅解》)。可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。
69、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬山吹取三山去。
70、蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但"屹然别立一宗"(《四库全书总目》)，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
71、二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
72、“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游(秦观)之作多是婉约，苏子瞻(苏轼)之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”
73、醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
74、这首词虽为短调，容量却很大，感慨兴亡的主题借阔大萧瑟之景，表现得极其浓烈，具有震撼人心的魅力。再如《南乡子·邢州道上作》：
75、待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。
76、幸甚至哉，歌以咏志。
77、天下英雄谁敌手？曹刘。
78、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
79、这首词中，作者恨报国无门、壮志难酬。想辛弃疾当年五十骑劫营，何等威风；引兵南投，何等忠义；上书献策，何等慷慨？最终却终老乡间不得用，如何不能心伤透骨？上片激昂悲壮，下片却沉郁苍凉。人生长恨，尽在这悲凉如冰，心伤透骨的词中。
80、八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
81、陈维崧词作数量很多，填词多达1600余首，可说为古今之最。
82、那就是岳飞因为战功赫赫，而被封为镇宁、崇信军节度使，湖北路、荆、襄、潭州制置使。词人十分欣赏岳飞的才能，因而写下这首词称赞岳飞。
83、白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
84、燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。
85、他主张革新，认为当时有三患：一患无财，二患无兵，三患无吏，提出以“课百官”来整顿吏治，以“安万民”来缓和阶级矛盾，以“厚货财”来理财富国，以“训军旅”来整军经武。但是，他主张渐变，反对速变，认为法“苟不至于害民而不可不去者，皆不变也。”
86、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
87、“借问庐山三峡，与此飞流溅沫，今日定谁雄。”这三句则是采用了对比手法，用庐山瀑布、三峡怒江来对比眼前的瀑布飞流，体现词人对眼前奇景的赞不绝口。
88、他不但能写出“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”等脍炙人口的经典婉约词，更有“醉里挑灯看剑”“金戈铁马，气吞万里如虎”等气势如虹的豪放词。
89、芝夫荛子，采灵芝砍山柴的人。这些山野之人，也深深感佩岳飞的功绩，为之“歌舞助兴”。
90、不应有恨，何事长向别时圆？
91、遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
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93、仿佛梦魂归帝所。闻天语，
94、这首词通过写景和联想抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情，极大地表现了诚挚无私的爱国情怀。一波三折、一唱三叹，抒慷慨呜咽之情，别具深婉之致。
95、惜秦皇汉武，略输文采；
96、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，
97、休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
98、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
99、这首词与《点绛唇·夜宿临洺驿》同时期完成，也含有伤今吊古之意。《点绛唇·夜宿临洺驿》感喟历史风云，多凄楚苍茫，而这首词则杂入身世之悲，多豪迈遒壮，因此意味更为深重。
100、表现手法不一样，婉约词表现手法含蓄委婉，豪放派表现手法大气磅礴。婉约词，中国古代词学流派之形成于晚唐。这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。代表词人有柳永、李清照等。豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。区别：选材不一样；抒情不一样，婉约词常表达闺中怨妇之情，豪放词常表现豪迈、报国之情；表现手法不一样，婉约词表现手法含蓄委婉，豪放派表现手法大气磅礴。
101、豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫嚣。
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