寿联大全
1、寿联对联七言
(1)、随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家至今还保留着贴对联的风俗。
(2)、把某些特定的字词按一定的位置嵌入对联之中，以取得形式上的别致和内容上的别有情趣。由于镶嵌位置不同，又可分为多种类型。如：鹤顶格、燕颔格、鸢肩格、鹤膝格、魁斗格等。
(3)、下联合「木门」爲闲，「两山」爲出，「大小」爲尖。
(4)、相传清朝乾隆皇帝有一次微服出巡江南，见一户人家门口贴一寿联：
(5)、品字三个口，宜当张口且张口，口口口，劝君更尽一杯酒。
(6)、逾古稀又十年可喜慈颜久驻 去期颐尚廿载预征后福无疆
(7)、注解：第一字析爲第七字，第三字合爲第四字。
(8)、厅堂内，停灵柩，因为你不会布置灵堂，就简单的在灵柩前，遗像左右用白纸写：
(9)、我只害怕你,不幸福,不快乐,活得不够福寿绵长。
(10)、次日翁送叶上路，经过池塘时，叶说：翁公昨夜讲穷窗寂寞，我看未必。你看：
(11)、经过精心构思，利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联。
(12)、注解：上联(唐伯虎出)：「荷和」同音，「上尚」同音。
(13)、蟠桃献寿星辉宝婺金萱焕彩璇阁大喜婺宿腾辉萱庭日丽
(14)、一要注意针对性。联语要切合季节、切合人物身份、地位、情操、业绩，甚至此时此地的思想感情，要切合事物与场合。如写喜联、寿联、挽联时，对所写对象的情况及与自己的关系必须写对，否则就会出笑话。再拿一些可“通用”的联语来讲，其通用范围也是限的，如“皓月描来双燕影，寒霜映出并头梅”这副婚联，就婚姻本身来讲，它可以“通用”于不同人的婚姻，但就时间意义来说，它只能用于冬日结婚，如用于春夏秋就不行。正是从对联的针对性这点来讲，可通用的对联，大多缺乏针对性，所以往往欠缺生动、准确、鲜明，最好的办法不是照抄照搬，而是通过学习借鉴，自己动手，写出针对性强的好的对联来。
(15)、上联：欢声笑语贺新春 下联：欢聚一堂迎新年 横批：合家欢乐
(16)、注解：唐伯虎与友人对联。扫柴、箍桶，农家琐事，造为联语，又嵌入同音字(请以普通话念)，别具情趣。
(17)、对联，也称“楹联”，“对子”，是一种由字数相同的两句话组成的对仗工整，韵律协调，语义完整的文学形式。它发源于我国古诗的对偶句，始创于五代时期，盛于明清，至今已有一千多年的历史了。对联的形式工整，平仄协调的特点是一字一音，音形义统一的汉字特色的体现，所以，对联是汉语语言特有的文学形式，是中华民族的文化瑰宝。
(18)、事物的好与坏，是事物矛盾的两个对立面，这是客观存在的。但要使人们取得正确的认识，或加深人们的认识，就要突出事物之间的矛盾所在。这样，就最好是运用“对比法”。俗话，“不怕不识货，就怕货比货”，即此道理，。运用“对比法”来写对联，亦算常见。例如郭老少年时戏对“昨日偷桃，钻狗洞不知是谁；他年攀桂，登月宫必定有我。”不同的时代，将有不同的作为。这个“对比法”，形象鲜明，词意概括。
(19)、中堂多指用四尺或六尺等整张宣纸书写的作品，高和宽的比例一般为二比可用以书写较多的文字内容，气势较为开阔。它既可单独悬挂，也可与对联相配，是书家常用的形制。书画同有中堂的的形制，最初由南“帧画”演化而来，其雏形在唐代前就出现了，但直到明代才有了“中堂”的名称，并广泛使用。中堂的书写内容可以是诗词歌赋，也可以是文章；字体则各体皆可。
(20)、有些谜联的谜底限制不十分严格，甚至可能出现多底，底面扣合有时也不十分严密。当猜射出的谜底字填入迷联后，对联文字必须文从字顺，符合对联的基本要求。
2、七字寿联大全
(1)、注解：上联：Do,Re,Me,Fa,So,La,Ti。
(2)、最怜儿女无知，犹自枕伴娇啼，问阿母重归何日
(3)、------------------------------------------
(4)、对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联....)等。对联文字长短不短的仅两个字；长的可达几百字。
(5)、一句深情的祝福送给已为人母的你!愿您福寿安康!
(6)、此联的寓意：缺一(衣)，少十(食)，没有东西。
(7)、所谓拟声，就是通过模拟声音以取得某种艺术效果。如：
(8)、注解：明代洛阳才子文必正和名门闺秀霍千金相遇，二人一见锺情，文公子口吟上联试探，霍千金随口应答下联，终於有情人成眷属。
(9)、"墙上芦苇，头重脚轻根子浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空”。这是一副对仗工整、形象鲜明的好联。它用来比喻一些没有真才实学、夸夸其谈的人，生动而贴切。这样的比喻手法，就是用一个为人们所熟悉的事物或现象，从而显示这种事物的性质，启发人们去思考。或者是把一些较为抽象的名词概念，变成为具体的形象去感染人。
(10)、但是，到时了宋朝，“春联”还是称之为“桃符”的。联语却不限于题写在桃符上，推用在楹柱上，后人名曰“楹联”。宋朝以后，宜春帖多用联语，且把粉红笺写出。有些人集诗经古语，有的集唐宋诗句。相传可考的，有王沂公皇帝阁立春联：“北陆凝阴尽，千门淑气新。”这是春联中挂人齿颊的。
(11)、有些集句联，不是完全集自原句，而是带有借意性质的。有人撰江西省九江瑟瑟亭联：“灯影幢幢，凄绝暗风吹夜雨；获花瑟瑟，魂销明月绕船时。”上联是采自唐代元稹诗句中词意，概括诗人听到白居易被贬谪时的心情；下联是采自白居易《瑟瑟行》诗句中的词癔，描述白居易送客浔阳江头听得瑟瑟声那时的景象。而九江的瑟瑟亭正是后人为追记此古迹而建，自然显得贴切。
(12)、下联(李调元对)：「临林」同音，「汉瀚」同音。
(13)、所谓针顶，就是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相邻的两分句首尾相连。如：
(14)、▷在书法创作中，不同形制为书家提供了多种表现方式：长卷可满足人们展阅把玩的需求，有延绵接续之感；中堂和条幅用于悬挂，庄重而沉稳；对联富有文学色彩和视觉的对称性；手札可玩味于指掌，富含书卷气；横披的延展给人以宽阔庄重的气象，适合书写名言警句。
(15)、由于对联有着排偶特点，上下两联之间互为相关，采取一唱一和的“问答法”，较为方便。运用这一手法，要求联词结构严密，呼应自然，从一呼一应中阐明主题思想。它的作用主要是：一方面把抽象的东西通过具体形象去表达出来；另一方面用“答”对“问”，就更便于引起人们的注意和思索，从而达到深刻显示事物本质的目的。
(16)、设帨溯当年喜花甲一周又半 称觞逢此日祝萱颜百岁有奇
(17)、9货架上下朵朵红梅争艳柜台内外张张笑脸迎春
(18)、谜面联语初不成文，语义亦不够完整。只有将猜射出来的谜底填入空圈处。联语方通顺完整，意义也清晰完整。
(19)、屏条每条的尺寸必须完全相同。装裱时，条屏的每条可以像条幅那样单独成为个体，也可以每条相接的地方不加边框，悬挂时拼接起来以保持整个作品浑然—体，这种形式叫做通景屏。
(20)、平西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐变卦土木金爻，水面偏能用火攻。
3、最新寿联大全
(1)、福寿双全(fúshòushuāngquán)
(2)、红颜未虚度冰河铁马伏虎降龙除旧岁；白发带笑看烟柳画桥铺金叠翠换新天。
(3)、也叫“阙如格”，联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思。
(4)、寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺。
(5)、取二川，排八阵，六出七擒，五丈原明灯四十九盏，一心只为酬三愿。
(6)、册页，一作册叶，是书画作品分页装裱成册的一种形制，主要用来收藏而非张挂。唐前多兴手卷，因观赏不便，于是有人将手卷切割后装成单页；继而因单页久翻易乱，不易保存，遂将它装裱成册，这便产生了册页。
(7)、注解：上／下联：「猫毛」近音，「鹰影」近音。
(8)、盘献双桃岁熟三千甲子；箕衍五福庚同八十春秋。
(9)、上联:十年风雨同舟济，下联:百岁贺宴满堂欢。横批：福禄寿喜。
(10)、10文明经商门庭若市春满店礼貌待客宾至如家暖人心
(11)、斯世尚浮夸祈年多拾冈陵句；吾翁欣双铄介寿宜陈封祝词。
(12)、谜联的谜底最后须在联文中出现，成为联文的有机组成部分。且可以一联多底。
(13)、清末，有一个童生应试。因没有带礼物赠送主考大人，结果屡试不中。有一年，这童生又去应试，主考大人见他又是两手空空，便将他的考卷扔在一旁，并出联奚落他：
(14)、后又将这副对联作为上联，然而他想不出下联，让纪晓岚对，纪晓岚道：
(15)、15门对青山羊免群群嬉碧毯窗含绿水鸭鹅队队戏银波
(16)、日月明朝昏，山风岚自起，石皮破仍坚，古木枯不死。
(17)、从前，有人通过戏台演戏中的情景，用联语把旧社会的生涯作一番对照，通俗感人，那戏台楹联是：“穷的富的，贵人贱的，睁睁眼看他怎的；歌斯舞斯，哭斯笑斯，点点头原来如斯。”又在解放前，有人替一家财神庙撰联云：“只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好？不作半点事，朝来拜，夜来拜，使我为难。”通过这样一问一答，一针见血地揭露了那些财迷心窍者的丑恶面目。
(18)、永定一桥是指横跨永定河的芦沟桥，有著名的“芦沟晓月”
(19)、盘献双桃岁熟三千甲子；箕衍五福庚同八十春秋。
(20)、春节是美好的，也是有着许多的对联存在。下面是小编为大家整理的关于恭喜发财春节的对联，欢迎大家的阅读。
4、80岁经典寿联大全
(1)、注解：从前，杭州有位科场失意多年的举子，这一年又名落孙山而归，特地到钱塘江畔六和塔，登塔凝望，在悲观失望中于塔壁书一上联。
(2)、乾隆圣心大悦，恩准假期，让纪晓岚回乡省亲。
(3)、乾隆讲书、侍读，时间长了，不免思念起河间老家来。
(4)、上联：日月两轮天地眼 下联：诗书万卷圣贤书(南京朱熹世家中堂)
(5)、上联：千年迎新春 下联：瑞雪兆丰年 横批：年年有余
(6)、程敏政人称神童，宰相李贤欲招为婿，指着席上果品，
(7)、所谓混异，就是把音同或音近的字用在同一联中，以达成某种意思。如：
(8)、上联：壮丽山河多异彩 下联：文明国度遍高风 横批：山河壮丽
(9)、上联：东风化雨山山翠 下联：政策归心处处春 横批：春风化雨
(10)、注解：上联：「橹速」谐「鲁肃」，「帆快」谐「樊哙」。
(11)、早在两千多年前的战国时期，中原春节就户悬“桃梗”，又称“桃符”。清朝富察敦崇《燕京岁时记·春联》记载：“春联者，即桃符也。自入腊以后，即有文人墨客，在市肆檐下书写春联，以图润笔，祭灶之后，则渐次粘挂，千门万户，焕然一新。”从传统春联“爆竹一声除旧；桃符万象更新”和王安石诗句“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”中，也看出春联与桃符的关系。
(12)、寿联是汉族民间祝寿的对联。寿联多为五字或七字，也有达数十字或数百字的。寿联的内容以切事、脱俗、工整而有韵味为上乘。所以撰拟寿联，必须认清对象，立定主旨，选用恰当的词句，注意流畅的气势。对人则恰如其分，对事对物则描譬生动，不务虚华，使人看了即了解其意义，引起共鸣。
(13)、字数少的对联，每联一般只写一行字，字数多的可以写两行或多行。多行对联的写法有两种：一种是上下联都从右到左，呈“羽”字形；另一种是上联从右到左，下联从左到右，呈“门”字形。因视觉上更加对称，多字对联以采用“门”字形写法居多，这种对联通常称为“龙门对”。对联悬挂时一般上联居右，下联居左。
(14)、横幅，又叫横披。尺幅上横长于高，非常适合现代居室悬挂，因而受到人们的青睐。横幅的字可多可少，可大可小。由于横幅每行较短，换行频率高，前后距离长，所以小字多行的章法要注意行气的贯通。大字榜书虽然单行单字，字字独立，同样强调字与字之间的呼应。横幅的落款也有多种变化，比如只有数字的榜书横批，有在正文后落款的，也有在正文下落款的。有只落穷款的；也有用数行小字落款，和正文形成大小疏密的变化。
(15)、耄耋齐眉春深爰日 天上双星； 孙曾绕膝瑞启颐年 家中全福。
(16)、上联：一帆风顺年年好 下联：万事如意步步高 横批：吉星高照
(17)、所谓拆字，就是将联中某一合体字拆成几个独体字。如：
(18)、阮元是清代中叶的大学士，江苏仪征人，道光六年(1826)曾任云贵总督。一年他进京赶考，到了京城，考期已过。考官见他名字，便以他名字为上联求对，阮元当即对出“伊尹(商代的贤宰相)”。考官就录他为进士。
(19)、十里运，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。
(20)、上联：多劳多得人人乐 下联：丰产丰收岁岁甜 横批：形势喜人
5、七十寿联大全 对联
(1)、可人何当来，千里重意若，永言咏黄鹤，士心志未已。
(2)、注解：明代唐伯虎与张灵，饮酒整日，俱醉，遂对此联。酒喝得一干二净，人也真个倒也倒也。贾岛、刘伶，俱为善饮者。此联好做酒店招牌。
(3)、明月有恒纪年合献九如颂 长春不老添润当称百岁人
(4)、9常备不懈苦练过硬本领紧握钢枪守卫大好河山
(5)、叶向高见联中全是宝盖头的字，先是一惊，叶接着和对道：
(6)、对联有许多独特的用字技巧，以下为一些常见的技巧。
(7)、望三五夜月对影而双天上人间齐焕彩 占八千春秋百分之一椿庭萱舍共遐龄
(8)、密云、三河、玉田、丰润、怀柔、遵化、顺义、良乡，都是北京河北一带地名
(9)、海屋仙筹添鹤算 华堂春酒宴蟠桃生日祝寿的对联瑶草奇葩不谢;青松翠柏常青
(10)、注解：第二句皆有「月」字，但意思不同，全句共有六个「月」字。
(11)、喜享遐龄寿比南山松不老 欣逢盛世福如东海水长流
(12)、上联：占天时地利人和 下联：取九州四海财宝 横批：财源不断
(13)、象这样的“集句法”，它的特点是：用现成的句语，按照对联的形式格调凑在一起，构成一种新的意境，有时十分浑成，比自己创作的还好。